En estos d\u00edas nuestro cine festeja los muchos y merecidos triunfos que viene logrando la comedia Relatos salvajes por diversos pa\u00edses. Record de p\u00fablico en el nuestro, \u00e9xito de boleter\u00eda en varios m\u00e1s (en Espa\u00f1a empez\u00f3 sexto y a los pocos d\u00edas estaba segundo, gracias a los comentarios de los espectadores), pel\u00edcula de apertura o de cierre de ocho festivales, premio del p\u00fablico en los cinco donde compiti\u00f3 por ese galard\u00f3n (San Sebasti\u00e1n, Biarritz, Oslo, Sarajevo, Sao Paulo), parte del \u201ctop ten\u201d en las evaluaciones anuales del Time Magazine y otros medios prestigiosos, precandidaturas al Oscar y el Goya, etc., etc.
\nYa en alg\u00fan lado describimos a esta obra de Dami\u00e1n Szifr\u00f3n como un dechado de virtudes perversas, un entretenimiento de primer nivel, ejemplar en casi todos los detalles, lleno de eficaces recursos cinematogr\u00e1ficos, casi ostentoso en calidad y cantidad de int\u00e9rpretes, y en mano directiva, con un gui\u00f3n que destila ingenio y malicia, que sorprende, divierte y tambi\u00e9n espanta, y deja pensando. Es que frente a esos seis relatos de diversa duraci\u00f3n y similar regocijo, nos divierte y nos perturba al mismo tiempo el espect\u00e1culo de gente aparentemente normal perdiendo los estribos de forma rid\u00edcula y estrepitosa en ocasi\u00f3n de enojo o de venganza, o mostrando la hilacha sin medir las consecuencias.
\nHumor negro y hasta escatol\u00f3gico, cr\u00edtica mordaz del car\u00e1cter humano, catarsis del espectador en algunos casos, por ah\u00ed tambi\u00e9n terrible denuncia de la justicia apresurada, la obra termina de modo delicioso, con una moraleja que pocos mencionan pero todos disfrutan: la reconciliaci\u00f3n, cuando una de las dos partes abre los brazos como se\u00f1a de estar desarmada y negarse a continuar la pelea (sin alarma, no hemos contado realmente nada concreto a quien todav\u00eda no vio la pel\u00edcula, si es que alguien todav\u00eda no la vio).
\nCuriosamente esta obra, hecha con buena parte de la crema de nuestros artistas y t\u00e9cnicos, llega justo para el centenario de los dos primeros \u00e9xitos de nuestro cine, y tambi\u00e9n los dos puntales de otras tantas interpretaciones, relativamente antag\u00f3nicas, del pa\u00eds.
\nPrimero, Amalia, adaptaci\u00f3n de la novela de Jos\u00e9 M\u00e1rmol hecha por Enrique Garc\u00eda Velloso a instancias de unas damas de la sociedad, como se dec\u00eda entonces: Angiolina Astengo de Mitre, fundadora de una instituci\u00f3n ben\u00e9fica, la Sociedad del Divino Rostro, y Raquel Aldao, de la que luego hablaremos, que tuvo la brillante idea. Esa idea era hacer una pel\u00edcula rom\u00e1ntica con la cual recaudar fondos para sus obras de caridad. Y que el elenco estuviera integrado por sus amistades de la m\u00e1s alta alcurnia.
\nEn verdad, la idea no era tan original. En su Breve historia del cine argentino (Barcelona, 2005) el investigador y m\u00e9dico C\u00e9sar Maranghello recuerda un antecedente: Nelly, o La primita pobre, comedia a beneficio del Consejo Dotal de Obreras que conduc\u00eda Mar\u00eda Unzu\u00e9 de Alvear. Int\u00e9rprete, la arist\u00f3crata Juana Mar\u00eda Obarrio. Libro y direcci\u00f3n, Luis Klappenbach, que adem\u00e1s se reserv\u00f3 el papel de primo enamorado. En el reparto, unos cuantos Jim\u00e9nez Zapiola, Forn, Capdepont, Saubidet Bilbao, Montes de Oca y hasta el futuro dibujante Florencio Molina Campos. Estreno, octubre de 1913, con un total de tres proyecciones en el Palace y mutis por el foro, bajo acusaci\u00f3n de estirada y poco emocionante.
\nA\u00fan as\u00ed, cabe registrar a Nelly, o La primita pobre como el primer largo nacional, primer crowfunding, como se dice ahora al m\u00e9todo de financiar pel\u00edculas con dinero de los simpatizantes, y primer film de elenco amateur, o no-profesional. Tambi\u00e9n, seg\u00fan parece, primera comedia rom\u00e1ntica de conciliaci\u00f3n de clases en nuestro cine.
\nM\u00e1s ambiciosa, Amalia se estren\u00f3 el 12 de diciembre de 1914 nada menos que en el Teatro Col\u00f3n, con el presidente de la Naci\u00f3n, don Victorino de la Plaza, en el palco oficial, rodeado de ministros y funcionarios, y un lleno total en las plateas y tertulias. Es que en la pantalla, y por ende en las butacas repletas de parientes, abundaban los Larreta y Quintana, Garc\u00eda Lawson, Quesada Pacheco, Marc\u00f3 del Pont, Huergo Paunero, Gonz\u00e1lez Guerrico, Miguens, Bruyn, Vivot, Saguier, Zuberb\u00fchler, Flores Pir\u00e1n, Lagos Garc\u00eda, Luro Roca, Luque Bustillo, y otras cuantas personas de doble apellido dispuestas a colaborar y, de paso, hacerse ver.
\nAmalia qued\u00f3 as\u00ed como el primer \u00e9xito de nuestro cine, y (debido a la pobre trayectoria de Nelly) qued\u00f3 tambi\u00e9n, inmerecidamente, como el primer largo nacional, crowfunding y amateur, aunque esto tambi\u00e9n es relativo, ya que gui\u00f3n y direcci\u00f3n estuvieron a cargo del dramaturgo y director de teatro Garc\u00eda Velloso. En cuanto al tema, ya se sabe que Amalia es una novela rom\u00e1ntica fuertemente antirrosista, y as\u00ed se mantuvo en la adaptaci\u00f3n: gran parte de ese p\u00fablico hab\u00eda crecido oyendo los malos recuerdos de sus abuelos, que apenas 60 a\u00f1os antes fueran v\u00edctimas de Rosas y de su ladero, el feroz Cuiti\u00f1o. Nada de conciliaci\u00f3n, en este caso.
\nDerivado inmediato del suceso de Amalia, fue el largo cordob\u00e9s Deuda sagrada, hecho a beneficio del asilo Entre Nous en base a una novela rom\u00e1ntica alemana que inclu\u00eda rapto de la novia y otras aventuras. Autor, Julio Brunner N\u00fa\u00f1ez, periodista y hombre de teatro. Rodaje en el Palacio Ferreyra, el Museo Genaro P\u00e9rez y el lago del Parque Sarmiento, artistas improvisados de \u201cacomodadas familias provincianas\u201d y, esto es llamativo, estreno simult\u00e1neo a comienzos de mayo de 1915 en el Teatro Rivera Indarte de C\u00f3rdoba, Buenos Aires y Montevideo. Es decir, nuestro primer estreno en simult\u00e1neo con el exterior (como hacen ahora las producciones norteamericanas para no ser pirateadas).
\nP\u00e1rrafo aparte, y antes de pasar a otro tema: Raquel Aldao, hija de un gran propulsor del deporte amateur, fue la primera campeona argentina de golf en Mar del Plata, la quinta persona (m\u00e1s espec\u00edficamente, la segunda mujer) que recibi\u00f3 el Registro Nacional de Conductor, alumna avanzada del pintor H\u00e9ctor Basald\u00faa, volaba con Jorge Newbery, usaba piel bronceada en contra del h\u00e1bito general establecido para las mujeres, y le ense\u00f1\u00f3 a bailar el tango al pr\u00edncipe Edward de Windsor. En Amalia, ella interpreta el personaje de Manuelita Rosas.
\nY llegamos al gran suceso: Nobleza gaucha, pel\u00edcula enteramente hecha por plebeyos, pero profesionales, y para provecho propio. Directores, el empresario teatral y ocasional comedi\u00f3grafo Humberto Cairo, y los fot\u00f3grafos Ernesto Gunche y Eduardo Mart\u00ednez de la Pera, que ya hab\u00edan trascendido por sus registros de las cataratas del Iguaz\u00fa y otros lugares entonces rec\u00f3nditos del pa\u00eds, por los cuales ganaron una medalla de honor en la Exposici\u00f3n de San Francisco. Libro, el prol\u00edfico dramaturgo y letrista de tango don Jos\u00e9 Gonz\u00e1lez Castillo. Int\u00e9rpretes, Julio Scarcella y Mar\u00eda Padin como la pareja del gaucho y la criollita, Arturo Mario en rol de due\u00f1o rico que pretende imponerse por la fuerza y la riqueza, y los c\u00f3micos Orfilia Rico y Celestino Petray, vecinos que adem\u00e1s representan la uni\u00f3n de una criolla con un tano, al que se representa como medio rid\u00edculo por su habla cocoliche, pero trabajador y de nobles sentimientos.
\nPersonajes protot\u00edpicos representaban el triunfo del limpio hombre de campo sobre el se\u00f1orito enviciado de la gran aldea que ha mancillado a su prenda. Esa era la historia, que deb\u00eda llenar el alma de los espectadores, ansiosos de ver sus tierras, sus costumbres y su reclamo de justicia. Pero faltaba un detalle. Tras una primera exhibici\u00f3n, Gonz\u00e1lez Castillo reform\u00f3 los intert\u00edtulos, insert\u00e1ndoles cada tanto alg\u00fan verso evocativo del Mart\u00edn Fierro y el Santos Vega. Y ah\u00ed se dio la plena comuni\u00f3n, a trav\u00e9s de la palabra. El \u00e9xito esta vez no se restringi\u00f3 a un sector de la sociedad, sino que se expandi\u00f3 por todo el pa\u00eds, dejando, de paso, bastante alimento para pensar sus formas de representaci\u00f3n, entre aristocracia y criollismo, producciones para p\u00fablico selecto o para el gran p\u00fablico, etc. Para algunos, la confrontaci\u00f3n todav\u00eda se mantiene.
\nDato interesante: Nobleza gaucha cost\u00f3 25.000 pesos de la \u00e9poca, recaud\u00f3 \u00a1diez veces m\u00e1s! (y eso que entonces ya hab\u00eda copias piratas), y por su buena fama tuvo como derivados un tango de Francisco Canaro, una marca de yerba, una remake nacional y otra chilena. No vamos a menoscabar sus m\u00e9ritos, pero \u00bfya habr\u00e1 alcanzado Relatos salvajes diez veces m\u00e1s de lo que cost\u00f3? \u00bfHabr\u00e1 m\u00e1s adelante alguna marca de cuchillas, explosivos o regalos de boda con su nombre?<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
En estos d\u00edas nuestro cine festeja los muchos y merecidos triunfos que viene logrando la comedia Relatos salvajes por diversos pa\u00edses. Record de p\u00fablico en…<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[32],"class_list":["post-10428","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-cultura","tag-cine"],"acf":[],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p6FC4i-2Ic","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/10428","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=10428"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/10428\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=10428"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=10428"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=10428"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}