{"id":10432,"date":"2015-01-01T16:37:27","date_gmt":"2015-01-01T19:37:27","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=10432"},"modified":"2015-01-01T16:37:27","modified_gmt":"2015-01-01T19:37:27","slug":"mar-del-plata-lectura-y-relecturas-sobre-el-cine","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=10432","title":{"rendered":"Mar del Plata, lectura y relecturas sobre el cine"},"content":{"rendered":"<p><em><strong>Antes de que la ciudad adquiera el ritmo de balneario que la distingue, mientras llega al lector esta edici\u00f3n de verano, Mar del Plata se nutre de una s\u00f3lida oferta cultural que incluye al legendario Festival de Cine que, en su 29 edici\u00f3n, festej\u00f3 sus seis d\u00e9cadas de historia.<\/strong><\/em><\/p>\n<p>Criterio cubri\u00f3 desde siempre este encuentro con el cine y, por lo tanto y aun a riesgo de cierta extemporaneidad, queremos dejar un testimonio de su realizaci\u00f3n, repasar un poco su historia y rememorar algunas pel\u00edculas que, con mayor o menor fortuna, el lector podr\u00e1 encontrar en el transcurso del a\u00f1o en la cartelera comercial o en alguno de los festivales que, de a centenares, se cuentan en todo el pa\u00eds.<br \/>\nAlgo debe ser dicho, fue \u2013el \u00faltimo\u2013 un encuentro con calidad. Un buen festival se concreta cuando el nivel de programaci\u00f3n es bueno y la organizaci\u00f3n no desentona, y \u00e9ste comenz\u00f3 revalidando su perfil de muestra f\u00edlmica se\u00f1era en la regi\u00f3n y de eso dieron cuenta los discursos de apertura se\u00f1alando repetidamente a 1954 y, por ende estos seis decenios desde aqu\u00e9l inicio dorado truncado por el tiempo, y los discursos como el de Fernando Spiner, su director art\u00edstico, al presentar Pasolini, del siempre pol\u00e9mico Abel Ferrara: \u201cEn 1970 Pasolini lleg\u00f3 a Mar del Plata junto a Mar\u00eda Callas para presentar Medea. Abel Ferrara estuvo en el festival en 2006 y Willem Dafoe estuvo en 2011. Si sumamos esos a\u00f1os la cuenta da 5987 y si volvemos a sumar esos d\u00edgitos, la cifra da como resultado 29\u201d. Coincidencias num\u00e9ricas al margen, la perfecta m\u00e1scara que Dafoe le otorga al Pasolini de ficci\u00f3n no logra compensar la unidimensionalidad que Ferrara le brinda al genio del cine italiano. Quiz\u00e1s pueda resumirse la idea en que un radical dif\u00edcilmente pueda comprender en profundidad a un revolucionario, y es notoria la mirada al Pasolini provocador e incisivo en detrimento del gran intelectual, del te\u00f3rico y hombre de reflexi\u00f3n de su tiempo. Un Pasolini cercano a Sal\u00f3 pero m\u00e1s lejos de El evangelio seg\u00fan San Mateo es el propuesto por Ferrara. Pero la ovaci\u00f3n de la noche fue para el legendario realizador Jos\u00e9 Antonio Mart\u00ednez Su\u00e1rez que con 89 abriles se permiti\u00f3 bromear en la ceremonia de clausura sobre que el m\u00e9dico le dijo que lo encontraba muy bien con lo cual se reencontrar\u00eda el a\u00f1o pr\u00f3ximo con el p\u00fablico (que siempre lo aplaude fervorosamente).<br \/>\nCon una retrospectiva integral presentada por la embajada de Francia estuvo la legendaria realizadora francesa Claire Denis, y tambi\u00e9n de igual modo el cineasta peruano Francisco Lombardi. Otro momento de inter\u00e9s fue cuando Mirtha Legrand (a la saz\u00f3n estrella del cine de oro argentino y hermana de Mart\u00ednez Su\u00e1rez, el presidente del festival), particip\u00f3 por unas horas para presentar La patota, film dirigido por su esposo, Daniel Tinayre, a quien el festival tambi\u00e9n rindi\u00f3 otro foco tem\u00e1tico. Mirtha Legrand, que desde hace d\u00e9cadas es una exitosa conductora televisiva, provoc\u00f3 una ovaci\u00f3n de la platea y otra ocurrencia de su hermano: \u201cEstoy muy contento de presentar a mi hermana mayor\u201d, dijo para agregar: \u201cEstoy muy contento de presentar a mi hermana, mayor alegr\u00eda no pod\u00eda haberme dado\u201d.<br \/>\nMar del Plata es una ciudad eminentemente bella, aunque detenida en el tiempo dorado de los edificios de departamentos surgidos en la d\u00e9cada del 50 -que cambiaron la imagen de la hasta entonces conocida como \u201cBiarritz de Am\u00e9rica del Sur\u201d por la de \u201ccuna del turismo social\u201d, de base sindical- Pero si han pasado 60 a\u00f1os, \u00bfpor qu\u00e9 celebra sus 29 ediciones? Para que se entienda bien: hoy el \u00fanico festival latinoamericano \u201cclase A\u201d contar\u00eda con tan solo dos a\u00f1os menos que San Sebasti\u00e1n, cinco menos que la Berlinale, siete menos que Cannes y once menos que Venecia. A todos ellos les perdi\u00f3 el rastro ante las perplejidades pol\u00edtico-econ\u00f3micas que vivi\u00f3 la Argentina en su largo derrotero. El primer Festival se inici\u00f3 el 8 de marzo de 1954, no era competitivo pero cont\u00f3 con la delegaci\u00f3n norteamericana m\u00e1s importante de la historia ante el viraje de las relaciones entre Per\u00f3n y el gobierno de los Estados Unidos. Anota el investigador C\u00e9sar Maranghello que: \u201cLa prensa europea y americana se ocup\u00f3 favorablemente del Festival, cuyo costo ascendi\u00f3 a los 4.841.000 pesos, cifra que incluy\u00f3 la condonaci\u00f3n de una deuda de Errol Flynn por cincuenta mil pesos, que este hab\u00eda contra\u00eddo en el Casino\u201d. La encabezaron nombres dorados como Errol Flynn, Jeannette MacDonald, Joan Fontaine, Mary Pickford y Edward G. Robinson, entre muchos otros. Se conocieron films de Robert Wise, John Huston, Anthony Mann, como parte de una selecci\u00f3n de 52 pel\u00edculas que representaron a 18 pa\u00edses. Desde 1959 entreg\u00f3 premios, los cuales comos siempre son discutibles pero esa tambi\u00e9n es la ley de los festivales: abrir fronteras o iniciar pol\u00e9micas.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Antes de que la ciudad adquiera el ritmo de balneario que la distingue, mientras llega al lector esta edici\u00f3n de verano, Mar del Plata se&#8230;<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[32],"class_list":["post-10432","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-cultura","tag-cine"],"acf":[],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p6FC4i-2Ig","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/10432","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=10432"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/10432\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=10432"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=10432"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=10432"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}