{"id":11132,"date":"2015-07-15T20:11:20","date_gmt":"2015-07-15T20:11:20","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=11132"},"modified":"2015-07-24T17:34:48","modified_gmt":"2015-07-24T17:34:48","slug":"una-noche-de-talentos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=11132","title":{"rendered":"Una noche de talentos"},"content":{"rendered":"

Presentaci\u00f3n de la Orquesta Filarm\u00f3nica de Buenos Aires. Director: Arturo Diemecke. Solista: Freddy Kempf al piano. Jueves 7 de mayo, Teatro Col\u00f3n.<\/strong><\/p>\n

Consagrado a los compositores estadounidenses, y con un programa que \u2013como sucedi\u00f3\u2013 provoca gran adhesi\u00f3n en el p\u00fablico, se realiz\u00f3 el tercer encuentro del ciclo de conciertos de la Orquesta Filarm\u00f3nica de Buenos Aires en la sala principal del Teatro Col\u00f3n. La direcci\u00f3n estuvo a cargo del experimentado Arturo Diemecke, en tanto que el solista de la noche fue el ascendente pianista ingl\u00e9s Freddy Kempf. El programa elegido incluy\u00f3 tres obras de dos compositores estadounidenses, el inolvidable George Gershwin y el deslumbrante, y quiz\u00e1s menos popular, Ferde Grof\u00e9.
\nDue\u00f1o de un gran carisma puede decirse que, en buena medida, el exigente p\u00fablico del Col\u00f3n estaba \u201ccomprado\u201d por Diemecke ni bien el mexicano se hizo presente en el escenario. Explic\u00f3 muy did\u00e1cticamente lo que iba a escucharse esa noche, e incluso con humor, diciendo que para la Suite del Gran Ca\u00f1\u00f3n su compositor hizo como si uno se tomara una selfie en clave musical. El p\u00fablico ri\u00f3. El encantamiento estaba en marcha.
\nLa rumba y los ritmos del caribe dominaron el comienzo del concierto de la mano de la Obertura Cubana de Gershwin, que el director y la orquesta ejecutaron con solvencia. La obra es producto de un viaje del compositor a La Habana en 1932 y fue estrenada en Nueva York en agosto de ese mismo a\u00f1o. Como se sabe, no fue la \u00fanica pieza surgida de un viaje, aunque menos c\u00e9lebre que Un americano en Par\u00eds, la Obertura Cubana tambi\u00e9n transmite una certera descripci\u00f3n ambiental que da como resultado una especial coloratura entre la gran obra sinf\u00f3nica y el repertorio popular.
\nEl recordatorio se complet\u00f3 con el Concierto para piano y orquesta en Fa mayor (el popular \u201cConcierto en Fa\u201d), que comenz\u00f3 con cierta demora debido a la necesaria instalaci\u00f3n del piano en escena. La tardanza se complet\u00f3 cuando Diemecke no encontr\u00f3 su partitura: \u201cEfectos del Boca-River\u201d, brome\u00f3. En rigor, \u00e9l mismo explic\u00f3 que suele dirigir de memoria aunque al ser un concierto con solista siempre utiliza la partitura por respeto al colega. Freddy Kempf cumpli\u00f3 con correcci\u00f3n y solidez su labor al piano y ante la rotunda aprobaci\u00f3n del p\u00fablico entreg\u00f3 a modo de bis uno de los preludios de Rachmaninov.
\nPero el momento cumbre de la noche fue la segunda parte del concierto con la Suite del Gran Ca\u00f1\u00f3n de Ferde Grof\u00e9. Este eximio m\u00fasico norteamericano compuso a comienzos de la d\u00e9cada del \u201930 esta exaltaci\u00f3n de la magnificencia de la naturaleza con la mejor suite descriptiva probablemente de la historia de la m\u00fasica (fue incluida por Disney en un bello corto ganador del Oscar). Sus cinco movimientos sirven de marco para el \u00faltimo, Chaparr\u00f3n, de gran impacto. Diemecke, de memoria, la disfrut\u00f3 como nadie. O quiz\u00e1s como todos, dado que ya a esa altura el Teatro Col\u00f3n le pertenec\u00eda por derecho propio.<\/p>\n

Cr\u00e9dito foto: Prensa Teatro Col\u00f3n – Arnaldo Colombaroli<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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