{"id":11196,"date":"2015-07-15T20:12:29","date_gmt":"2015-07-15T20:12:29","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=11196"},"modified":"2015-07-15T20:12:29","modified_gmt":"2015-07-15T20:12:29","slug":"la-originalidad-de-piglia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=11196","title":{"rendered":"La originalidad de Piglia"},"content":{"rendered":"<p><em><strong>El escritor argentino Ricardo Piglia (1941), autor de la notable novela Respiraci\u00f3n artificial (1980), recibir\u00e1 en septiembre el prestigioso Premio Formentor por \u201cuna obra narrativa que se desenvuelve arm\u00f3nicamente entre la originalidad y la cultura popular y la tradici\u00f3n m\u00e1s exigente\u201d.<\/strong><\/em><\/p>\n<p>Con el Premio Formentor, Ricardo Piglia se suma a la lista de Samuel Beckett, Jorge Sempr\u00fan, Witold Gombrowicz, Carlos Fuentes y Jorge Luis Borges.<br \/>\nEstudi\u00f3 Historia en la Universidad de La Plata y estuvo vinculado con la revista El escarabajo de oro, que dirig\u00eda Abelardo Castillo. Fue docente en las universidades de Buenos Aires y Princeton. \u201cPara m\u00ed se trata de ense\u00f1ar un modo de leer\u201d, dijo en noviembre de 1999 a esta revista, en una larga entrevista cuando ya era un narrador consagrado. Como ensayista se ocup\u00f3 de Arlt, Faulkner, Cort\u00e1zar, Macedonio Fern\u00e1ndez y en especial de Borges.<br \/>\nA la pregunta de por qu\u00e9 se hab\u00eda dedicado a la distancia entre Roberto Arlt y Jorge Luis Borges, un excluido y un consagrado, Piglia respond\u00eda que \u201cla oposici\u00f3n la encontr\u00e9 hecha y condensaba una serie de debates, algunos en la l\u00ednea del excluido y el consagrado, el de izquierda y el conservador, el que escrib\u00eda mal y el que escrib\u00eda bien, el que era argentino y el que era cosmopolita extranjerizante\u2026 eran como banderas de la literatura argentina\u201d. A prop\u00f3sito de Manuel Puig y Juan Jos\u00e9 Saer, dec\u00eda: \u201cPuig intenta una relaci\u00f3n entre la alta cultura y la cultura de masas, una mediaci\u00f3n con variedad de g\u00e9neros, mientras que Saer es la ruptura tajante\u201d. M\u00e1s adelante, a prop\u00f3sito de su tarea, explicaba: \u201cYo diferencio la lectura de un escritor de la del cr\u00edtico; me interesan autores como \u00cdtalo Calvino o John Berger, que est\u00e1n en una zona nueva\u201d.<br \/>\nA la pregunta de c\u00f3mo lleg\u00f3 a la literatura, refiri\u00f3: \u201cHay como una especie de mito de origen, una imagen que se da en el momento en el que cambia la relaci\u00f3n con el lenguaje, cuando uno advierte que el lenguaje se puede buscar de otro modo. En mi caso tiene que ver con mi familia: me cri\u00e9 en Adrogu\u00e9, mi padre, que era peronista, decidi\u00f3 trasladar la familia a Mar del Plata en 1957, cuando yo ten\u00eda 16 a\u00f1os. Viv\u00ed eso como un exilio y empec\u00e9 a escribir un diario como modo de fijar, de retener, aquello que se estaba perdiendo. Ah\u00ed creo que fue el punto de partida\u201d.<br \/>\nEn lo pol\u00edtico se defini\u00f3 como un hombre de izquierda, de fluida relaci\u00f3n con el pensamiento marxista y con esa manera de entender el proceso cultural. \u201cProvengo de una familia cat\u00f3lica y me form\u00e9 en un colegio religioso. Viv\u00ed una etapa de alejamiento de la fe cristiana luego de haber sido, hasta bien entrada mi adolescencia, un cat\u00f3lico practicante. Despu\u00e9s la religi\u00f3n ha sido un punto de referencia y tambi\u00e9n una cr\u00edtica al capitalismo, a la idea de que se ha secularizado todo y de que el dinero es el \u00e1rbitro de los valores\u201d.<br \/>\nConfes\u00f3 su inter\u00e9s por Alberto Laiseca, Vlady Kociancich y Pablo de Santis. Adem\u00e1s, su admiraci\u00f3n por Antonio Di Benedetto, Abelardo Castillo y Hebe Uhart. Coment\u00f3 estar releyendo el Ad\u00e1n Buenosayres de Leopoldo Marechal y los cuentos de Ezequiel Mart\u00ednez Estrada. Poetas como Vallejo, Cernuda, Salinas, Guill\u00e9n y Juan L. Ortiz son compa\u00f1eros persistentes. Entre los m\u00e1s j\u00f3venes, Arturo Carrera.<br \/>\nCuando le observamos que, a nuestro juicio, Respiraci\u00f3n Artificial hab\u00eda sido su mejor momento literario, Piglia agreg\u00f3: \u201cA veces tambi\u00e9n yo lo pienso\u201d. Para \u00e9l, \u201cla literatura no es solamente un conjunto de usos de lenguaje con ciertos elementos espec\u00edficos, tambi\u00e9n ha sido siempre un lugar donde la sociedad ha discutido otras cosas, con un criterio distinto de la discusi\u00f3n cotidiana\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>El escritor argentino Ricardo Piglia (1941), autor de la notable novela Respiraci\u00f3n artificial (1980), recibir\u00e1 en septiembre el prestigioso Premio Formentor por \u201cuna obra narrativa&#8230;<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[982],"class_list":["post-11196","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-cultura","tag-lecturas"],"acf":[],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p6FC4i-2UA","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/11196","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=11196"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/11196\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":11197,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/11196\/revisions\/11197"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=11196"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=11196"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=11196"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}