{"id":11733,"date":"2015-11-02T19:54:23","date_gmt":"2015-11-02T22:54:23","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=11733"},"modified":"2015-11-02T19:54:23","modified_gmt":"2015-11-02T22:54:23","slug":"recordacion-de-dos-maestros","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=11733","title":{"rendered":"Recordaci\u00f3n de dos maestros"},"content":{"rendered":"

Octubre nos reencontr\u00f3 con la memoria de un notable maestro brasile\u00f1o, y nos oblig\u00f3 a despedirnos de un querido porte\u00f1o. Uno, con bastante obra gracias al productor que lo instigaba y al p\u00fablico que lo segu\u00eda. Otro, sufriendo siempre por la falta de apoyo, s\u00f3lo pudo hacer unas pocas pel\u00edculas, pero en cambio dej\u00f3 buena cantidad de libros de texto y horas al frente de las aulas. Ambos de buen humor. Recordemos primero al nuestro.
\n Sim\u00f3n Feldman<\/strong>
\nAlto, de mirada triste, nunca levantaba la voz. Aceptaba el respeto de sus interlocutores (entonces todav\u00eda se respetaba a los mayores) y si por ah\u00ed quer\u00eda que alguien lo tratara m\u00e1s de igual a igual, le preguntaba, usando un neologismo de invenci\u00f3n propia, \u201c\u00bfCu\u00e1ndo vas a dejar de ‘ustedearme’?\u201d (tuvimos ese honor, pero igual lo seguimos tratando de usted). Maestro impagable y mal pagado, en 1959 abri\u00f3 el camino de la llamada Generaci\u00f3n del \u201860 con la singular\u00edsima s\u00e1tira El negoci\u00f3n, sobre idea del humorista Oski, seguida por la melanc\u00f3lica historia de un amor que se frustra simplemente porque la plata no alcanza para vivir juntos, Los de la mesa 10, con m\u00fasica de Horacio Salg\u00e1n, seg\u00fan pieza teatral de Osvaldo Drag\u00fan.
\nAntes, Feldman edit\u00f3 la revista Cuadernos de cine y fund\u00f3 el Seminario de Cine de Buenos Aires y la Asociaci\u00f3n de Realizadores de Corto Metraje. M\u00e1s tarde escribi\u00f3 una serie de libros de difusi\u00f3n muy populares entre los aficionados (El director de cine. T\u00e9cnicas y herramientas, Gui\u00f3n argumental, gui\u00f3n documental, etc.), libros decididamente claros y \u00fatiles, tan claros y \u00fatiles que lo terminaron odiando todos los sabihondos que hablan en dif\u00edcil. Y poco m\u00e1s tarde fue el primer director de la carrera de Dise\u00f1o de Imagen y Sonido en la UBA.
\nNacido el 12 de enero de 1922 en Buenos Aires, de chico trabaj\u00f3 como labrador de l\u00e1pidas en una casa mortuoria, oficio que recordaba con buen humor. Tuvo despu\u00e9s una etapa de estudiante bohemio en Par\u00eds, donde hizo pintura con Andr\u00e9 Lhote y cine en el Idhec, el Institute de Hautes Etudes Cinematographiques. De sus varios cortos se destacan Un teatro independiente, \u00fanico registro de la actividad esc\u00e9nica que marc\u00f3 los a\u00f1os ’50; y el risue\u00f1o y felic\u00edsimo Caraballo mat\u00f3 un gallo, animaci\u00f3n con recortes de papel. Con otro sentido del humor, abstracto y amargo, Happy End, inspirado en Una modesta proposici\u00f3n, de Jonathan Swift. Eso fue en 1982, cuando una de sus hijas hab\u00eda sido definitivamente \u201cdesaparecida\u201d \u2013un dolor que llevaba dentro, sin volcarlo jam\u00e1s en sus alumnos\u2013.
\nFallido, pero a\u00fan as\u00ed valioso, su \u00faltimo largometraje: Memorias y olvidos (1987), ir\u00f3nica reflexi\u00f3n sobre las frustraciones argentinas y las diversas maneras de contar la historia nacional. No pudo hacer otra pel\u00edcula, pero empez\u00f3 a recibir homenajes de las nuevas generaciones, y reconocimientos de sus pares. Hab\u00eda sembrado bien. Retirado, nonagenario y con problemas respiratorios, muri\u00f3 el 16 de octubre, en paz consigo mismo.
\nEduardo Coutinho<\/strong>
\n\u00c9l tambi\u00e9n estudi\u00f3 en el Idhec de Par\u00eds, pero luego se volc\u00f3 m\u00e1s al periodismo, incluso al periodismo televisivo. En 1964 inici\u00f3 un documental sobre la muerte de un l\u00edder campesino, Joao Pedro Teixeira, trabajo que debi\u00f3 detenerse tras el golpe de Estado de ese a\u00f1o. Incluso le requisaron parte del material. Peor les fue a los hijos de ese l\u00edder. Perseguidos, debieron cambiar de nombre y desperdigarse por todo el pa\u00eds. Veinte a\u00f1os m\u00e1s tarde, con la llegada de la democracia, Coutinho no s\u00f3lo recuper\u00f3 su material, sino que logr\u00f3 encontrar y reunir a toda la familia Teixeira. La historia de esa familia, y del pa\u00eds interior de esos tiempos, la expuso en una obra al mismo tiempo \u00edntima y enorme: Cabra marcado para morrer. A la que siguieron muchas otras, registrando la voz de los humildes.
\nSu muerte, el 3 de febrero del a\u00f1o pasado, a los 80 a\u00f1os, fue una sorpresa terrible. Lo apu\u00f1al\u00f3 su propio hijo, un grandote esquizofr\u00e9nico de 41 a\u00f1os. \u201cHab\u00eda decidido suicidarme y no quer\u00eda dejar a mis padres solos\u201d, explic\u00f3 despu\u00e9s, en el hospital neuropsiqui\u00e1trico donde a\u00fan sigue internado por orden judicial. D\u00edas pasados estuvo entre nosotros Jordana Berg, editora de Coutinho durante los \u00faltimos 20 a\u00f1os. Vino a presentar la pel\u00edcula que \u00e9l dej\u00f3 inconclusa, y que ella y su productor terminaron: \u00daltimas conversaciones. Pero ella no toc\u00f3 para nada ese episodio. Cuanto mucho, dec\u00eda \u201ccuando \u00e9l muri\u00f3\u201d, sin entrar en detalles ni quedarse en la angustia. Transcribimos una parte de nuestra conversaci\u00f3n.
\nCon Jordana Berg<\/strong>
\n-\u00bfCu\u00e1ndo conoci\u00f3 a Coutinho?<\/em>
\n-Mucho despu\u00e9s de Cabra… Parad\u00f3jicamente, el suceso de esa obra lo dej\u00f3 sin trabajo y sin plata. Cuando lo conoc\u00ed se las estaba rebuscando. Un d\u00eda qued\u00f3 al frente de un proyecto, una serie documental televisiva sobre los pueblos del Nordeste. Nos dijo \u201cNadie va a ver una obra de campesinos hablando, pero la quiero hacer\u201d. De la serie s\u00f3lo se concret\u00f3 Santo Forte, que se estren\u00f3 como pel\u00edcula, con \u00e9xito de p\u00fablico y tambi\u00e9n de cr\u00edtica. Ah\u00ed lo contact\u00f3 Joao Moreira Salles, propietario de Videofilmes.<\/p>\n

-S\u00ed, el hijo de embajadores, hermano de un banquero y un director (Walter Salles, el de Estaci\u00f3n Central), autor de Noticias de una guerra particular, sobre el narcotr\u00e1fico carioca, productor de cine, etc.
\n-Joao lo impuls\u00f3 a filmar Babilonia 2000 el 31 de diciembre de 1999, para ver qu\u00e9 esperaban del nuevo siglo los habitantes de una favela ubicada en la ladera de un morro carioca. Coutinho fue subiendo hasta la punta, donde los pobres dominan la mejor vista de la bah\u00eda, y ah\u00ed festej\u00f3 con ellos. Luego, con Edificio Master, entrevistando a los habitantes de un monobloc de Copacabana, Salles y \u00e9l quedaron mega ultra amigos, como padre e hijo, s\u00f3lo que el padre ven\u00eda a ser el m\u00e1s joven, que lo impulsaba a trabajar.<\/p>\n

-En sus \u00faltimas obras, Coutinho ya no iba a ning\u00fan lugar, sino que instalaba la c\u00e1mara y ven\u00edan los entrevistados.
\n-Era muy fumador, empez\u00f3 a enfermarse y no pod\u00eda viajar. Nos dec\u00eda: \u201cAunque sea en silla de ruedas seguir\u00e9 filmando\u201d. De a poco, creo que filos\u00f3ficamente, fue haciendo obras cada vez m\u00e1s sencillas, se fue desligando de los escenarios naturales, la segunda c\u00e1mara, los inserts, la m\u00fasica, las ilustraciones. \u201cLa cara del entrevistado es suficiente escenario\u201d, dec\u00eda.<\/p>\n

-Sorprende Las canciones. Es s\u00f3lo gente que se sienta, cuenta qu\u00e9 recuerdos le trae un determinado tema, y lo canta. \u00a1Todos cantan horrible! Pero casi todos emocionan.
\n-En la selecci\u00f3n final eligi\u00f3 a los que \u201cdesafinaban con sentimiento\u201d. Esa era la regla. No quer\u00eda lo perfecto, sino lo humano.<\/p>\n

-\u00bfC\u00f3mo hac\u00eda para que la gente contara y confesara tantas cosas frente a la c\u00e1mara? (una madre prostituta, un intento de asesinato, etc.)<\/em>
\n-Su primera pauta era: \u201cLas personas necesitan ser escuchadas\u201d. Luego, no mostraba juicio moral, no impon\u00eda su opini\u00f3n, actuaba con humildad, como queriendo aprender del entrevistado, se abr\u00eda a los valores del otro. Y entonces los dem\u00e1s se abr\u00edan.<\/p>\n

-\u00bfNunca lo invitaron a hacer lo mismo en televisi\u00f3n?<\/em>
\n-Muchas veces, pero siempre, amablemente, se negaba. La tele no hubiera tolerado mucho tiempo sus planos largos, los silencios, dejar que los otros hablen sin interrumpirlos. La televisi\u00f3n exige cortes. Ya tuvo su experiencia cuando invent\u00f3, de joven, el Globo Reporter.<\/p>\n

-Ac\u00e1 s\u00f3lo una persona se anim\u00f3 a hacer algo semejante, Hugo Guerrero Marthineitz, con su programa \u201cA solas\u201d. Pero es cierto, no dur\u00f3 demasiado. Cu\u00e9nteme de \u00daltimas conversaciones, donde Coutinho charla con chicos de la secundaria.<\/em>
\n– En realidad \u00e9l quer\u00eda hacer una pel\u00edcula sobre ni\u00f1os de jard\u00edn, personitas que ignoran la maldad del mundo y dan explicaciones maravillosas de lo que no conocen. Pero los abogados de Videofilmes le advirtieron que algunas madres pod\u00edan desautorizar a posteriori la grabaci\u00f3n y hasta har\u00edan reclamos. Ah\u00ed alguien le sugiri\u00f3 entrevistar a chicos de la secundaria. El acept\u00f3 a rega\u00f1adientes. Un d\u00eda me llaman del estudio: \u201cNo es nuestro Coutinho. No pregunta con inter\u00e9s\u201d. Aparec\u00ed al final del cuarto d\u00eda de grabaci\u00f3n. Me confes\u00f3 su fastidio ante chicos de pobre vocabulario, sin memoria, que s\u00f3lo viven el presente: \u201cHay un abismo entre mis 80 a\u00f1os y sus 18\u201d. Trabaj\u00e1 sobre ese abismo, le dije. Y le promet\u00ed que despu\u00e9s har\u00edamos esa pel\u00edcula con ni\u00f1os. Yo misma le llevar\u00eda dos peque\u00f1os, el \u00faltimo d\u00eda de filmaci\u00f3n.<\/p>\n

-Es lo que se ve en la pel\u00edcula.<\/em>
\n-El equipo, muy sensible, hab\u00eda dejado todo encendido. Grab\u00f3 toda la charla. De eso elegimos seis minutos, que est\u00e1n al comienzo, como un homenaje a su persona. Y al final, su entrevista con una nena que es toda luz, a diferencia de los adolescentes. Le llev\u00e9 tambi\u00e9n un chico de 12 a\u00f1os pero no qued\u00f3 porque le pareci\u00f3 \u201cdemasiado adultito\u201d. \u00c9l muri\u00f3 muy poco despu\u00e9s de terminado el rodaje. S\u00f3lo alcanz\u00f3 a desgrabar las charlas con los chicos y dejar algunas indicaciones anotadas. Nosotros seguimos esas indicaciones, creo haber hecho todo a su manera y me dicen que s\u00ed, que \u00e9l est\u00e1 muy presente en la pel\u00edcula. S\u00f3lo el comienzo y el final son decisiones nuestras. Y el t\u00edtulo. No me gusta la palabra \u201c\u00faltimas\u201d, ni figurar como coautora. Hubiera preferido un mill\u00f3n de veces que la firma fuera solamente suya.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Octubre nos reencontr\u00f3 con la memoria de un notable maestro brasile\u00f1o, y nos oblig\u00f3 a despedirnos de un querido porte\u00f1o. Uno, con bastante obra gracias…<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[32],"class_list":["post-11733","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-cultura","tag-cine"],"acf":[],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p6FC4i-33f","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/11733","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=11733"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/11733\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":11734,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/11733\/revisions\/11734"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=11733"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=11733"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=11733"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}