{"id":12066,"date":"2016-03-01T17:59:36","date_gmt":"2016-03-01T20:59:36","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=12066"},"modified":"2016-03-01T17:59:36","modified_gmt":"2016-03-01T20:59:36","slug":"karel-zeman-el-cineasta-que-imagino-a-julio-verne","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=12066","title":{"rendered":"Karel Zeman, el cineasta que imagin\u00f3 a Julio Verne"},"content":{"rendered":"

\"1958<\/a>En el encuentro cinematogr\u00e1fico argentino-europeo Pantalla Pinamar, entre el 5 y el 12 de marzo, y dentro de un especial dedicado al cine de la Rep\u00fablica Checa, se incluye la versi\u00f3n restaurada de un film cl\u00e1sico: <\/em>Una invenci\u00f3n diab\u00f3lica, cuando Karel Zeman se inspir\u00f3 en Jules Verne.<\/em><\/p>\n

Con sustanciales revisiones a dos cinematograf\u00edas claves de Europa del Este como el cine polaco y el cine checo, Pantalla Pinamar incluye lo m\u00e1s distintivo de estos pa\u00edses que, junto con Irlanda y Suiza, representan las cinematograf\u00edas invitadas de su 11\u00ba edici\u00f3n. El festival, creado y conducido por el reconocido Carlos Morelli, es un c\u00famulo de funciones hasta la madrugada y un cotidiano cartelito de \u201cno hay m\u00e1s localidades\u201d que dan color al fin de la temporada de verano. Asimismo, de un tiempo a esta parte, el festival ha encontrado una feliz tradici\u00f3n: la de presentar copias restauradas de grandes cl\u00e1sicos del cine, como el corte del director de Cinema Paradiso<\/em>, al que sumaron en diversos a\u00f1os Belle de Jour<\/em>, Hiroshima mon amour<\/em> o La fiesta de Babette<\/em>, junto a la secci\u00f3n El vals del aniversario que celebra los cl\u00e1sicos del cine argentino.
\nEn esta ocasi\u00f3n, uno de esos inevitables europeos llevados a nuevo por la tecnolog\u00eda digital es Una invenci\u00f3n diab\u00f3lica<\/em>, una lejana e insustituible cinta checoslovaca de 1958. \u00bfEn qu\u00e9 radica su importancia? Por un lado, representa hoy una olvidada pero fundamental labor de uno de los directores que mejor brind\u00f3 ese mix sugerente entre cine de animaci\u00f3n y personas de carne y hueso; es una piedra basal del cine fant\u00e1stico europeo (que abreva en fuentes muy distintas al de su extendido par norteamericano); y significa una de las mejores labores inspiradas en Julio Verne que se realizaron para la pantalla grande. No se trata de un detalle menor dado que el cine fant\u00e1stico naci\u00f3 en el viejo continente de la mano de Georges M\u00e9li\u00e8s quien, por otra parte, nutri\u00f3 su imaginer\u00eda visual en un viaje literario hacia el escritor que conjetur\u00f3 el Nautilus.
\nEn Checoslovaquia uno de los grandes autores nacionales fue, sin dudas, Karel \u010capek, quien en su libro Krakatik de 1923 evidenci\u00f3 similitudes con el texto que en 1896 Verne hab\u00eda publicado como Face au drapeau<\/em> (Ante la bandera), con lo cual en las dos fuentes seguramente haya encontrado inspiraci\u00f3n el cineasta Karel Zeman. Adem\u00e1s, en ambas la figura del inventor que crea un arma de destrucci\u00f3n masiva est\u00e1 presente y esos libros son testimonio de una temprana advertencia sobre los peligros de la tecnociencia. Zeman potenci\u00f3 su mirada a Verne utilizando ilustraciones que remit\u00edan a los originales de sus libros como fondos donde transcurre la acci\u00f3n. Con esa escenograf\u00eda y otros detalles presentes en Una invenci\u00f3n diab\u00f3lica, el realizador tambi\u00e9n rinde homenaje al cine mudo fant\u00e1stico que, como se indicara, naci\u00f3 de la mano del tambi\u00e9n escritor de Viaje al centro de la tierra.
\nAnte la bandera fue publicado en el Magasin d\u2019Education et de R\u00e9cr\u00e9ation por entregas entre enero y junio de 1896 y ese mismo a\u00f1o apareci\u00f3 en formato libro. Zeman recuerda al escritor desde el comienzo del film, cuando \u2013narrada en flashback a partir de los diarios de Simon Hart\u2013 se detiene en las p\u00e1ginas abiertas de ese texto que descansa en un escritorio junto a libros de Verne. En rigor, luego se confirm\u00f3 lo que el qu\u00edmico franc\u00e9s Eug\u00e8ne Turpin supuso desde un primer momento: que el relato de Verne estaba basado en su vida como creador de la destructiva Melinita. Le inici\u00f3 juicio pero perdi\u00f3.
\nKarel Zeman fue, junto a Ji\u0159\u00ed Trnka, uno de los nombres fundamentales del cine de animaci\u00f3n pero, a diferencia del otro, Zeman hab\u00eda fundado sus estudios fuera de Praga, en la regi\u00f3n de Moravia. Asimismo la escuela de animaci\u00f3n checa ten\u00eda antecedentes hist\u00f3ricos en el teatro de marionetas desarrollado desde tiempos de los Habsburgo, bajo cuyo imperio naci\u00f3 el futuro cineasta en 1910 para luego estudiar publicidad en Francia antes de volver a Checoslovaquia, donde desarroll\u00f3 su carrera.
\n\u201cEl conde Artigas pretende dominar el mundo gracias a la poderosa invenci\u00f3n del profesor Roch y su asistente Hart\u201d: \u00e9sta podr\u00eda ser una apretada sinopsis de Una invenci\u00f3n diab\u00f3lica<\/em>, una pel\u00edcula cuya poes\u00eda visual y c\u00e1ndido fest\u00edn l\u00fadico trasciende cualquier aproximaci\u00f3n escrita, como tambi\u00e9n sucede con otras grandes obras de Zeman como El rey Lavra<\/em>; El tesoro de la isla de los p\u00e1jaros<\/em>; Viaje a la prehistoria<\/em> y con su versi\u00f3n de Las aventuras del Bar\u00f3n de Munchausen<\/em>. Terry Gilliam volvi\u00f3 al libro casi treinta a\u00f1os despu\u00e9s e hizo una obra digna de verse, pero Karel Zeman (quien muri\u00f3 en Praga en 1989, y hoy cuenta con un original museo a metros del Puente de Carlos) realiz\u00f3 un cl\u00e1sico absoluto. Un film que como en buena parte de los relatos de ciencia-ficci\u00f3n, molde\u00f3 y super\u00f3 al tiempo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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