{"id":12156,"date":"2016-04-01T18:54:45","date_gmt":"2016-04-01T21:54:45","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=12156"},"modified":"2016-04-01T18:54:45","modified_gmt":"2016-04-01T21:54:45","slug":"ruy-guerra-el-regreso-de-un-humanista","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=12156","title":{"rendered":"Ruy Guerra: el regreso de un humanista"},"content":{"rendered":"

En el reciente Festival Internacional de Cine de Punta del Este fue reconocido con el premio al Mejor Director el veterano realizador brasile\u00f1o Ruy Guerra. Sus reflexiones alumbran buena parte del camino del cine latinoamericano. <\/em><\/p>\n

\"guerra\"<\/a>Ruy Guerra naci\u00f3 en Mozambique, se form\u00f3 en Par\u00eds y descoll\u00f3 en R\u00edo de Janeiro. Su cine se ha caracterizado por la intensidad al servicio de una obra muy diversa, siempre con las acciones del hombre en la construcci\u00f3n de su propia historia en el centro de la escena. Muy joven se inici\u00f3 como cr\u00edtico cinematogr\u00e1fico y, luego de una etapa autodidacta, estudi\u00f3 en la legendaria IDHEC de Par\u00eds. Con su \u00f3pera prima Los depravados<\/em> (1962) integr\u00f3 la Selecci\u00f3n Oficial del Festival de Cine de Berl\u00edn y con su segundo largo, Los fusiles<\/em> (1964), ganar\u00eda el premio especial del jurado en ese certamen. Tambi\u00e9n se lo recuerda como el conquistador espa\u00f1ol en Aguirre, la ira de Dios<\/em> (1972), el gran cl\u00e1sico del cineasta alem\u00e1n Werner Herzog, quien por otra parte siempre consider\u00f3 a Los dioses y los muertos<\/em>, realizada por Ruy en 1970, como el film m\u00e1s original que vio en toda su vida. El patriarca del cine brasile\u00f1o tiene 84 a\u00f1os, una vitalidad envidiable y una permanencia en la historia del cine latinoamericano desde su consagraci\u00f3n como uno de los padres fundadores del Cinema Novo: \u201cCuando se dio la oportunidad de venir al Festival de Cine de Punta del Este me pareci\u00f3 una buena combinaci\u00f3n porque es el m\u00e1s viejo de Am\u00e9rica latina y yo soy quiz\u00e1s el cineasta m\u00e1s viejo de la regi\u00f3n, as\u00ed que val\u00eda la pena este encuentro\u201d, dijo con una sonrisa p\u00edcara que divirti\u00f3 a la prensa acreditada para asistir a la premiere de su \u00faltimo film, Casi memoria<\/em>, que al t\u00e9rmino del festival le brindar\u00eda el premio al Mejor Director. La pel\u00edcula es una reflexi\u00f3n, y casi un testamento f\u00edlmico, sobre la memoria y el tiempo presa de los m\u00e1rgenes socio-pol\u00edticos y del v\u00ednculo filial. \u201cNo creo que el p\u00fablico deba ser advertido sobre el curso de la historia. No me gusta hablar de la fidelidad de una pel\u00edcula con respecto a un libro porque ya es dif\u00edcil hablar de fidelidad en las parejas y es imposible en el cine con la literatura\u201d, asever\u00f3.
\nComo hicieron sus connacionales Nelson Pereira dos Santos y Glauber Rocha, Guerra contin\u00faa considerando que \u201cel cine tiene un papel muy importante para reunir a los pa\u00edses de Am\u00e9rica Latina. Para Brasil, ser un continente en s\u00ed mismo es su propia maldici\u00f3n dadas las dificultades de informaci\u00f3n y de conocimiento. De tal manera, el cine es fundamental para un proyecto pol\u00edtico amplio porque siempre he considerado que no hay arte que no es pol\u00edtico\u201d. En tal sentido, la b\u00fasqueda del realizador se orient\u00f3 en plasmar un cine libre caracterizado tambi\u00e9n por su independencia de los medios de producci\u00f3n en Brasil.
\nEn la charla, sin embargo, Guerra derrumba el mito del absoluto paralelo entre el Cinema Novo y la m\u00edtica Nouvelle Vague francesa: \u201cLa Nouvelle Vague fue hecha por la media de j\u00f3venes de la burgues\u00eda intelectual francesa como en Brasil, pero con resultados muy distintos. Fue transformaci\u00f3n de j\u00f3venes y cr\u00edticos intelectuales, Godard era suizo y estaba un poco aparte, pero Rohmer, Chabrol y otros eran de la peque\u00f1a burgues\u00eda francesa con todas las caracter\u00edsticas de lo que eso conlleva. Los franceses se creen adem\u00e1s una categor\u00eda especial, como intelectuales mundiales, y esa burgues\u00eda de la Nouvelle Vague estaba completamente alejada de la realidad pol\u00edtica. Sin embargo, el cine que la precedi\u00f3 era mucho m\u00e1s pol\u00edtico y representativo de los j\u00f3venes. El cine que hac\u00edan Becker o Renoir reflejaba problemas m\u00e1s concretos de la realidad francesa\u201d, sostuvo Ruy Guerra en otro pasaje de su presentaci\u00f3n para indicar que la b\u00fasqueda del Cinema Novo fue la de un cine que reflejara a los pobres y no uno de carnaval y mujeres bonitas como era usual entonces.
\nOtra faceta de la trayectoria de Guerra fue llevar a la pantalla relatos de Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez: Er\u00e9ndira<\/em>, selecci\u00f3n oficial del Festival de Cannes, con gui\u00f3n del propio escritor y el protag\u00f3nico de Irene Papas; F\u00e1bula de la bella palomera<\/em> y La mala hora<\/em>, rodada en coproducci\u00f3n con la Argentina, son otros ejemplos. Aqu\u00ed, como en buena parte de su cine, el esplendor y la contundencia visual se dan la mano con la realidad del hombre latinoamericano. Similares resultados observa su \u00faltimo film Casi memoria<\/em> y un premio m\u00e1s en Punta del Este a la mejor fotograf\u00eda. Dijo cierta vez Garc\u00eda M\u00e1rquez: \u00abEs la primera vez que veo en la pantalla una equivalencia perfecta con mi literatura\u00bb, al referirse a la labor de uno de sus m\u00e1s queridos amigos que hoy permanece como s\u00edmbolo de la \u00e9poca dorada de un cine que aunaba arte y pensamiento.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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