{"id":12566,"date":"2016-08-09T13:32:43","date_gmt":"2016-08-09T16:32:43","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=12566"},"modified":"2016-08-09T13:32:43","modified_gmt":"2016-08-09T16:32:43","slug":"la-sociedad-como-amenaza","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=12566","title":{"rendered":"La sociedad como amenaza"},"content":{"rendered":"<p><em>Do\u00f1a Rosita la soltera o El lenguaje de las flores<\/em><br \/>\nde Federico Garc\u00eda Lorca<br \/>\nTeatro Regio<\/p>\n<p>Del cruce de la experiencia vivida por una prima y el descubrimiento de una rosa que s\u00f3lo vive un d\u00eda, nace esta obra en 1935, la \u00faltima que podr\u00e1 ver estrenada el autor. En ella se despliegan temas recurrentes en su producci\u00f3n teatral y, curiosamente, se intensifica el uso del verso que el dramaturgo estaba procurando reducir para sustituirlo por una prosa intensamente po\u00e9tica, como la que utilizar\u00e1 al a\u00f1o siguiente en su drama p\u00f3stumo: La casa de Bernarda Alba. De all\u00ed el calificativo de Poema granadino que el propio poeta le aplicara a la obra, cuyo famoso poema de la Rosa Mutabile cifra el t\u00f3pico del tiempo que huye irreparablemente para desdicha de la protagonista, quien, a pesar de ello, y despu\u00e9s de 35 a\u00f1os de espera, sigue amando a quien la ha olvidado. En ambos textos la figura masculina, aunque casi ausente en tanto que personaje, no s\u00f3lo dispara el conflicto sino que es la generadora de los mandatos sociales que limitan la libertad de la mujer y, por lo tanto, sus posibilidades de realizaci\u00f3n y felicidad. Rosita se convierte en esa \u201ccosa grotesca y conmovedora\u201d que era una solterona en Espa\u00f1a desde los dem\u00e1s pero no desde y para s\u00ed misma: es la mirada de los otros la que estigmatiza su soledad. Este es el tema lorquiano por excelencia: la sociedad como amenaza de la vida profunda del yo individual. En este sentido, no siempre observado, el texto nos sigue interpelando.<br \/>\nHugo Urquijo, quien ya en 2009 se adentr\u00f3 en el mundo del poeta granadino con la puesta de La sombra de Federico de E. Rovner y C. Oliva, presenta esta adaptaci\u00f3n realizada con Graciela Dufau, quien asume el rol de la t\u00eda. M\u00e1s all\u00e1 del acercamiento temporal en la ubicaci\u00f3n de la acci\u00f3n \u2013de 1890 a 1930 como punto de partida\u2013, el enfoque novedoso es la musicalizaci\u00f3n de las partes en verso a cargo de Alberto Favero, ateni\u00e9ndose a lo expresado por el autor, que pens\u00f3 el texto \u00abcon escenas de canto y baile\u00bb aunque no dej\u00f3 la m\u00fasica para ellas.Tres ejecutantes en vivo generan la atm\u00f3sfera y se alternan con m\u00fasica grabada en, por ejemplo, la escena coral que protagonizan las Solteronas y su madre, las Manolas y las Ayolas \u2013de lo m\u00e1s logrado de la puesta\u2013, donde quedan evidenciadas la cursiler\u00eda y los prejuicios de la sociedad granadina.<br \/>\nEl cambio de \u00e9poca y el deseo de dinamizar el ritmo dram\u00e1tico, explica, posiblemente, la supresi\u00f3n de las escenas en las que intervienen personajes masculinos secundarios de fuerte impronta costumbrista; a cambio de ello se introduce una Rosita ni\u00f1a que sirve para enmarcar y delimitar los actos. La eliminaci\u00f3n de partes del texto y el agregado de poemas lorquianos \u2013Sonetos del amor oscuro y el lamento f\u00fanebre del Llanto por Ignacio S\u00e1nchez Mej\u00edas\u2013 como homenaje al autor por los 80 a\u00f1os de su muerte, parece dif\u00edcil de justificar en una obra donde el verso tiene tanta presencia. Virginia Innocenti conjuga expresividad y dotes musicales en su interpretaci\u00f3n de Rosita, de cuyo envejecimiento da cuenta sin mayores cambios en la caracterizaci\u00f3n f\u00edsica. Dufau sostiene su personaje con cierta rigidez y queda por momentos opacada por la enorme fuerza del Ama \u2013puro sentido com\u00fan y sabidur\u00eda popular\u2013, magistralmente interpretada por Rita Cortese. El dise\u00f1o escenogr\u00e1fico \u2013un jard\u00edn de invierno para los tres actos\u2013 y el vestuario \u2013rubros a cargo del renombrado Eugenio Zanetti\u2013 junto con la iluminaci\u00f3n de Eli Sirlin, enmarcan y dan carnadura con gran plasticidad a ese mundo en el que la protagonista ya no se reconoce y en el que busca una salida que no ha de encontrar jam\u00e1s.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Do\u00f1a Rosita la soltera o El lenguaje de las flores de Federico Garc\u00eda Lorca Teatro Regio Del cruce de la experiencia vivida por una prima&#8230;<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[1462,1670,1669,24,1671],"class_list":["post-12566","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-cultura","tag-cultura","tag-dona-rosita-la-soltera","tag-garcia-lorca","tag-teatro","tag-urquijo"],"acf":[],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p6FC4i-3gG","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/12566","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=12566"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/12566\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":12569,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/12566\/revisions\/12569"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=12566"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=12566"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=12566"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}