{"id":12604,"date":"2016-09-06T17:15:23","date_gmt":"2016-09-06T20:15:23","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=12604"},"modified":"2016-09-06T17:32:57","modified_gmt":"2016-09-06T20:32:57","slug":"apoteosis-kaufmann","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=12604","title":{"rendered":"Apoteosis Kaufmann"},"content":{"rendered":"<p><em>Nacido en Munich hace 47 a\u00f1os, Jonas Kaufmannes el m\u00e1s popular de los tenores actuales, como en su tiempo Pl\u00e1cido Domingo y Luciano Pavarotti. No nos atrevemos a decir \u201cel mejor de los tenores\u201d porque est\u00e1n el peruano Juan Diego Florez, Piotr Beczala, el argentino Marcelo \u00c1lvarez, que en estos d\u00edas y despu\u00e9s de 15 a\u00f1os, vuelve al Col\u00f3n, Vittorio Griguolo, el mejicano Rolando Villaz\u00f3n, y entrar\u00edamos en un debate sobre los m\u00e1s y los menos de cada uno que excede mis posibilidades y las del lector.<\/em><\/p>\n<p>A los afortunados que lo vieron en vivo pero a los tantos que lo hicimos a trav\u00e9s de las transmisiones del Met, Youtube y grabaciones, nos impresionaba una voz que va de lo abaritonado a toda la amplitud tenoril, seguro e impactante en los agudos y en los pianissimos de los que para sus cr\u00edticos hace uso y abuso. Todo ello con una expresividad que da sentido a cada l\u00ednea y una intensidad que vuelve a crear los personajes; as\u00ed fue en <em>Werther<\/em> (un antes y un despu\u00e9s en lo que hace al tr\u00e1gico personaje de Goethe que Massenet inmortaliz\u00f3 en la \u00f3pera), en <em>La Forza del Destino<\/em>, o en <em>Don Carlo<\/em>, desgarrador en el gesto del pr\u00edncipe ante su amigo en su despedida y muerte (\u201cO Carlo, escolta\u201d).Ecl\u00e9ctico, cosecha \u00e9xitos en el repertorio franc\u00e9s, alem\u00e1n e italiano.<br \/>\nSu desembarco en Buenos Aires vino de la mano de dos abonos, de alto precio por cierto. Los del Verde, debe decirse, fueron m\u00e1s beneficiados que los del Azul, pero los ganadores fuimos los muchos que apostamos a las dos funciones. Un rugir del p\u00fablico salud\u00f3 a Kaufmann cuando pis\u00f3 por primera vez el escenario del Col\u00f3n junto a Daniel Barenboim, que dirig\u00eda la West Eastern Divan. La obra elegida era \u201cCanciones de un Caminante\u201d, de Gustav Mahler, bell\u00edsima, pero con dos contras: normalmente la canta un bar\u00edtono (Thomas Hampson, glorioso, para el Mozarteum unos a\u00f1os atr\u00e1s); y por su duraci\u00f3n dej\u00f3 gusto a poco. Expresivo sin duda, parec\u00eda que el tenor ten\u00eda una voz de volumen menor que el imaginado por quienes no lo hab\u00edamos visto antes en directo. Y entonces, fuera de programa, vino la revelaci\u00f3n: nada menos que con el maravilloso \u201cWintersturme\u2026\u201d, conocido como \u201cCanci\u00f3n de la primavera\u201d, que parad\u00f3jicamente comienza con las palabras \u201cTormentas invernales\u201d de La Walkyria, Acto I, estuvo Kaufmann en todo su esplendor. Luego, se trajo el piano al medio del escenario, y con Barenboim director devenido en pianista acompa\u00f1ante, fue el turno de una de las canciones de Matilde Wesendonck, tambi\u00e9n de Wagner (\u201cTr\u00e4ume\u201d), para fascinaci\u00f3n de todos. Queda la pregunta de por qu\u00e9 la obra del debut no fue una que permitierade entrada todo el lucimiento del tenor.<br \/>\nLo dicho justifica la expectativa de cuantos regresamos al Col\u00f3n para un \u201cLiederabend\u201d (una tarde de canciones) de Kaufmann con elpianista Helmut Deutsch, cuyo desempe\u00f1o fue del m\u00e1s alto nivel, contribuyendo a lo inolvidable de este concierto que quedar\u00e1 entre los grandes fastos del Col\u00f3n. Los artistas llevaron a cabo un programa de rara perfecci\u00f3n, Schubert (entre ellas \u201cLa trucha\u201d), Schumann, Henri Duparc (\u201cL\u00b4 invitationauvoyage\u201d, poema de Baudelaire como primera de tres joyas de este compositor que abandon\u00f3 su carrera y destruy\u00f3 buena parte de sus partituras), Franz Listz (\u201cTres sonetos de Petrarca\u201d, en italiano, uno de los puntos m\u00e1s altos de la tarde), y Richard Strauss. Un panorama amplio y de obras de gran hermosura, en el que estuvieron todos los matices, con la voz que fue de lo \u00edntimo a lo heroico con toda naturalidad. Fue una lecci\u00f3n de m\u00fasica de c\u00e1maraen la que el p\u00fablico se benefici\u00f3 accediendo a la letra de los poemas, lo mismo que la semana anterior con los bienvenidos subtitulados. El entusiasmo fue desbordante, nadie se movi\u00f3 en la sala (ni en platea, de donde suelen irse primero). Kaufmann, sonriente, con aire de gal\u00e1n de cine pero sin tics de divo, y con creciente emoci\u00f3n, regal\u00f3 un concierto extra. Con una rosa, recogida del escenario, cant\u00f3 \u201cLa fleur que tu m\u00b4avaisjet\u00e9e\u201d, de Carmen; de ah\u00ed pas\u00f3 a \u201cCeleste Aida\u201d, terminada como quiso Verdi y en general no quisieron los tenores, en un pianissimo y no con el efectista agudo. Sigui\u00f3 una delicada obra de Licinio Refice (un compositor sacerdote italiano cuya Cecilia fue Claudia Muzio el a\u00f1o del Congreso Eucar\u00edstico Internacional);el aria de Adriana Lecouvreur, el siempre impactante \u201cNessun Dorma\u201d, con el p\u00fablico acompa\u00f1ando a boca cerrada los momentos del coro en las lejan\u00edas, que son\u00f3 muy bien; la canzonetta \u201cCor ingrato\u201d; y, cuando ya nadie se atrev\u00eda a esperar algo m\u00e1s, la c\u00e9lebre canci\u00f3n (\u201cDu bistmeinganzesherz\u201d) de El pa\u00eds de las sonrisas, de Mahler. Nos fuimos agotados de gozar y aplaudir, felices y con la esperanza (no s\u00e9 si \u201ccontra toda esperanza\u201d) de Jonas Kaufmann la pr\u00f3xima vez en alguno de los grandes t\u00edtulos oper\u00edsticos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Nacido en Munich hace 47 a\u00f1os, Jonas Kaufmannes el m\u00e1s popular de los tenores actuales, como en su tiempo Pl\u00e1cido Domingo y Luciano Pavarotti. 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