{"id":12775,"date":"2016-10-08T10:42:10","date_gmt":"2016-10-08T13:42:10","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=12775"},"modified":"2016-10-08T10:42:10","modified_gmt":"2016-10-08T13:42:10","slug":"reapropiaciones-del-mito-sobre-orfeo-y-euridice-en-el-teatro-avenida","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=12775","title":{"rendered":"Reapropiaciones del mito. Sobre \u00abOrfeo y Eur\u00eddice\u00bb en el Teatro Avenida"},"content":{"rendered":"<p><em>En 1762 el compositor germano-bohemio Christoph Willibald von Gluck, y el poeta y libretista italiano Raniero di Calzabigi prepararon una composici\u00f3n sobre el mito de Orfeo que tuvo estreno en Viena el 5 de octubre de ese a\u00f1o. <\/em><\/p>\n<p>Abandonando los principios barrocos, <em>Orfeo y Eur\u00eddice<\/em> se integr\u00f3 a las denominadas \u201c\u00f3peras de reforma\u201d que introdujeron cambios conceptuales de naturaleza profunda con respecto al g\u00e9nero l\u00edrico de su etapa precedente. Entre los preponderantes, se abandonar\u00edan progresivamente los largos recitativos y los juegos vocales \u00fanicamente insertos para el lucimiento de los castrati, y \u00e9stos ser\u00edan m\u00e1s cortos y tambi\u00e9n orquestados; asimismo nuevamente tendr\u00eda presencia el coro. En lo narrativo significar\u00edan un retorno a la mitolog\u00eda cl\u00e1sica y al mundo antiguo y, como s\u00edntesis entre ambos conceptos, los papeles pasar\u00edan a estar integrados por hombres y mujeres con el consiguiente ocaso de los castrati, que ostentaron hegemon\u00eda esc\u00e9nica hasta entonces. Con todo, el primer Orfeo de Gluck fue el famoso castrato Gaetano Guadagni. Para su versi\u00f3n de 1774 Gluck reescribi\u00f3 partes de la \u00f3pera y cambi\u00f3 el rol protag\u00f3nico de los casi extintos castrati a los haute-contre (contra-tenores). A ello le sigui\u00f3 una versi\u00f3n de Berlioz y luego una incluso m\u00e1s popular para contralto, publicada por Ricordi en 1889.<br \/>\nEn el af\u00e1n por sumar reinterpretaciones del mito, la puesta llevada a cabo en el teatro Avenida tuvo sus m\u00e1s y sus menos pero no puede desconocerse el factor de riesgo. Del universo fant\u00e1stico del descenso al hades aqu\u00ed hilvana un punto de partida en la muerte absurda del accidente de tr\u00e1nsito, con ambulancia, sirena, cl\u00ednica y electroshocks incluidos. Y de la figura m\u00edtica de Orfeo a \u00e9sta, que presenta a un compositor obsesionado con su escritura Orfeo y Eur\u00eddice que deambula buscando una actualizaci\u00f3n de la tragedia cl\u00e1sica. En estos dos tiempos planteados, la obra se aleja de versiones m\u00e1s cl\u00e1sicas como la realizada con calidad por el Collegium 1704 con la conducci\u00f3n de Vaclav Luks, filmado en el teatro barroco de \u010cesk\u00fd Krumlov, o la de la Filarm\u00f3nica de Londres, que mont\u00f3 un memorable Orfeo de Janet Baker.<br \/>\nLa acci\u00f3n transcurre entre un estudio y la sala de emergencias, otorg\u00e1ndole a la puesta demasiada contemporaneidad pero un acertado halo de enso\u00f1aci\u00f3n. Sin la trivialidad de los aparatos m\u00e9dicos y principalmente de una estridente sirena de ambulancia, dicha reelaboraci\u00f3n hubiese sido m\u00e1s venturosa. La crudeza de la fatalidad y cierto barullo esc\u00e9nico restan presencia a la gran sensibilidad con la que Martin Oro compone su Orfeo. S\u00ed se impone el Amor de Victoria Gaeta gracias a la juguetona presencia con la que desarroll\u00f3 su personaje y tambi\u00e9n luci\u00f3 convincente Maria Groso como Eur\u00eddice, voces con la jerarqu\u00eda acostumbrada por Juventus Lyrica. La orquesta bajo la batuta de Hern\u00e1n S\u00e1nchez Arteaga cumpli\u00f3 con correcci\u00f3n los matices de la partitura sin descollar, pero sin pasos en falso. Con menos sobrecarga esc\u00e9nica, este <em>Orfeo y Euridice<\/em> hubiese dado el matiz correcto en su interpretaci\u00f3n de un descenso contempor\u00e1neo a los infiernos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>En 1762 el compositor germano-bohemio Christoph Willibald von Gluck, y el poeta y libretista italiano Raniero di Calzabigi prepararon una composici\u00f3n sobre el mito de&#8230;<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[1462,1299,28,1721],"class_list":["post-12775","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-cultura","tag-cultura","tag-juventus-lyrica","tag-musica","tag-orfeo-y-euridice"],"acf":[],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p6FC4i-3k3","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/12775","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=12775"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/12775\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":12778,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/12775\/revisions\/12778"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=12775"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=12775"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=12775"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}