{"id":12791,"date":"2016-10-08T11:22:38","date_gmt":"2016-10-08T14:22:38","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=12791"},"modified":"2016-10-08T11:22:38","modified_gmt":"2016-10-08T14:22:38","slug":"un-largo-duelo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=12791","title":{"rendered":"Un largo duelo"},"content":{"rendered":"<p><em>Comentario de la pel\u00edcula <\/em>El limonero real<em>. Argentina, 2016. Direcci\u00f3n: Gustavo Font\u00e1n Int\u00e9rpretes: Germ\u00e1n de Silva, Patricia S\u00e1nchez, Rosendo Ruiz, Eva Bianco, Gast\u00f3n Ceballos y Roc\u00edo Acosta. Duraci\u00f3n: 77 minutos<\/em><\/p>\n<p>La novela de Juan Jos\u00e9 Saer (Serodino, Santa Fe, 1937 &#8211; Par\u00eds, 2005) que da t\u00edtulo a esta adaptaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica est\u00e1 dedicada al novelista paraguayo Augusto Roa Bastos, autor de Yo el supremo. Y comienza as\u00ed: \u201cAmanece y ya est\u00e1 con los ojos abiertos. Parece no escuchar el ladrido de los perros ni el canto agudo y largo de los gallos ni el de los p\u00e1jaros reunidos en el para\u00edso del patio delantero que suena interminable y rico, ni a los perros de la casa, el Negro y el Chiquito, que recorren el patio inquietos, ronroneando excitados por el alba, respondiendo con ladridos secos a los llamados intermitentes de perros lejanos que viene desde la otra orilla del r\u00edo\u201d.<br \/>\nEn la soledad de una isla de tupida vegetaci\u00f3n en el Paran\u00e1, Wenceslao y su mujer cumplen en silencio con la liturgia de duelo del hijo, muerto hace casi seis a\u00f1os. Pero, \u00bfcu\u00e1nto tiempo requiere poder superar la muerte de un hijo? Acaso toda la vida.<br \/>\nLa narraci\u00f3n abarca un d\u00eda, desde el amanecer hasta la noche. Media una visita del protagonista a otra isla donde se encuentra para almorzar con algunos familiares y conocidos. Todo transcurre con sobriedad y escasas palabras, breves alegr\u00edas, ante el solemne r\u00edo.<br \/>\nEsta maravillosa obra de Saer parecer\u00eda imposible de filmar, tanta es su ajustada mesura y su sigilo. Sin embargo, Gustavo Font\u00e1n acierta con su pel\u00edcula en el tono y el esp\u00edritu de la novela.<br \/>\nEn efecto, como escribe Diego Batlle en <em>La Naci\u00f3n<\/em>: \u201cFilmar una novela es de por s\u00ed un desaf\u00edo para cualquier director, pero basarse en una de Juan Jos\u00e9 Saer y, m\u00e1s a\u00fan, en una de sus m\u00e1s complejas y radicales como El limonero real (1974) adquiere la categor\u00eda de haza\u00f1a. El guionista y realizador Gustavo Font\u00e1n sale m\u00e1s que airoso porque, por un lado, tiene talento y sensibilidad; y, por el otro, porque es inteligente como para no intentar imitar o traducir al genial escritor, sino simplemente respetar su esp\u00edritu, su esencia, para luego embarcarse (como lo hace el protagonista en su bote por el r\u00edo Paran\u00e1) en un camino propio\u201d.<br \/>\nEn el film el protagonista parece ser el duelo mismo y esa condici\u00f3n impone un lenguaje y un ritmo narrativo, m\u00e1s cercano a la meditaci\u00f3n y la parsimonia que a las palabras o la prisa. La naturaleza le ofrece a la pel\u00edcula el marco perfecto. Una luz de esperanza \u2013ante la sufrida muerte y la depresi\u00f3n de la madre\u2013 se vislumbra por un momento en un gesto, casi una esbozada sonrisa, de Wenceslao, dispuesto a cargar con el dolor y a seguir viviendo.<br \/>\nRecientemente Beatriz Sarlo public\u00f3 un libro titulado Zona Saer, un estudio-homenaje donde la ensayista dice que trat\u00f3 \u201cde trasmitir la felicidad y el asombro que siempre sent\u00ed ante la literatura de Saer\u201d. Adem\u00e1s de ese original cruce que se da en el autor entre la fidelidad a su pago chico y una narrativa cercana al \u201cnouveau roman\u201d de Alain Robbe-Grillet, Sarlo se\u00f1ala la dimensi\u00f3n po\u00e9tica de su escritura.<br \/>\nSe trata de una pel\u00edcula que exige, para ser apreciada, el previo conocimiento de Saer y de su moroso modo de narrar y su delicadeza para pintar los detalles.<br \/>\nEl \u00e1rbol que da t\u00edtulo a la obra es presentado por Saer de la siguiente manera: \u201cEst\u00e1 en el centro justo de la arboleda y el resto de los \u00e1rboles parecen ir agrup\u00e1ndose en c\u00edrculos conc\u00e9ntricos o en espiral a su alrededor: est\u00e1 tan cargado de flores blancas, cuyos p\u00e9talos m\u00e1s d\u00e9biles han ca\u00eddo sobre la tierra alrededor del \u00e1rbol formando un c\u00edrculo blanco\u2026\u201d.<br \/>\nLa novela repite m\u00e1s de una vez la frase \u201cAmanece y ya est\u00e1 con los ojos abiertos\u201d. Y as\u00ed concluye.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Comentario de la pel\u00edcula El limonero real. Argentina, 2016. 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