{"id":13005,"date":"2016-12-14T08:42:56","date_gmt":"2016-12-14T11:42:56","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=13005"},"modified":"2016-12-14T08:42:56","modified_gmt":"2016-12-14T11:42:56","slug":"mar-del-plata-un-festival-de-cara-al-verano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=13005","title":{"rendered":"Mar del Plata, un festival de cara al verano"},"content":{"rendered":"<p><em>Por primera vez desde el cambio de gobierno se realiza el Festival Internacional de Cine de Mar del Plata. Aunque con el mismo equipo de a\u00f1os anteriores, y por fortuna con la fundamental presencia de su director, Jos\u00e9 Antonio Mart\u00ednez Su\u00e1rez, el evento sigue su senda, conformando la identidad propia del gran encuentro se\u00f1ero de la Argentina.<\/em><br \/>\nEn tal sentido, el presidente del INCAA, Alejandro Cacetta, y el propio Mart\u00ednez Su\u00e1rez indicaron que la b\u00fasqueda estar\u00e1 en l\u00ednea con el cine latinoamericano, intentando que Mar del Plata sea su gran vidriera, y abriendo la posibilidad de establecer coproducciones (quiz\u00e1s gracias a la cercan\u00eda del mercado del cine Ventana Sur, realizado en Buenos Aires inmediatamente luego junto al March\u00e9 du Film de Cannes). De esto puede desprenderse que la pel\u00edcula elegida para la apertura del Festival haya sido <em>Neruda<\/em>, del chileno Pablo Larra\u00edn. Otro punto destacado en la conferencia de prensa fue la profusa cantidad de libros que se presentaron, entre los que destacamos <em>Los caminos de Alfredo Alc\u00f3n<\/em>, de Mario Gallina; y <em>Arendt, Von Trotta y la banalidad del mal<\/em>, de Agust\u00edn Neifert. Obras profundas, de notable rigor documental y sabio an\u00e1lisis. Se sabe, nunca es f\u00e1cil publicar un libro, y quiz\u00e1s desde Miramar o Bah\u00eda Blanca, que es de donde son los autores, lo sea a\u00fan menos.<br \/>\nPero no es tarea de esta breve rese\u00f1a dar cuenta de la organizaci\u00f3n, de los aciertos o falencias, sino destacar que llegaron buenas pel\u00edculas, muchas de la mano de grandes nombres: <em>Olga<\/em>, del ruso Andrei Konchalovsky (que el lector recordar\u00e1 por la potente <em>Siberiada<\/em>), con el deseo y la perversi\u00f3n en tiempos del nazismo \u2013fulgurante t\u00edtulo de la competencia internacional\u2013; <em>K\u00e9kszak\u00e1ll\u00fa<\/em> y una singular memoria de viaje en la costa uruguaya, donde Gast\u00f3n Solnicki (<em>S\u00fcden<\/em>) toma como punto de partida la \u00f3pera <em>El castillo de Barbazul<\/em>, compuesta por B\u00e9la B\u00e1rtok en 1918; El ejercicio de la memoria, de la paraguaya Paz Encina (<em>Hamaca paraguaya<\/em>), y su relato sobre Agust\u00edn Goibur\u00fa, tenaz opositor al dictador Stroessner. Tambi\u00e9n <em>Austerlitz<\/em>, la potente mirada del bielorruso Sergei Loznitsa a los usos y costumbres de los turistas que visitan el antiguo campo de concentraci\u00f3n nazi de Sachsenhausen; la fant\u00e1stica curiosidad de <em>Los 4 golpes<\/em>, corto as\u00ed titulado por el mismo Fran\u00e7ois Truffaut en su visita a Mar del Plata, donde lo rod\u00f3; y particularmente \u2013en una cr\u00f3nica limitada para tama\u00f1a cantidad de t\u00edtulos\u2013 <em>Paterson<\/em>, la \u00faltima indispensable gema po\u00e9tica del genial<\/p>\n<div id=\"attachment_13007\" style=\"width: 279px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/wp-content\/uploads\/2016\/12\/paterson.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-13007\" class=\"size-full wp-image-13007\" src=\"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/wp-content\/uploads\/2016\/12\/paterson.jpg\" alt=\"\" width=\"269\" height=\"188\" \/><\/a><\/p>\n<p id=\"caption-attachment-13007\" class=\"wp-caption-text\">Paterson, de Jim Jarmusch<\/p>\n<\/div>\n<div id=\"attachment_13008\" style=\"width: 279px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/wp-content\/uploads\/2016\/12\/paterson-1.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-13008\" class=\"size-full wp-image-13008\" src=\"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/wp-content\/uploads\/2016\/12\/paterson-1.jpg\" alt=\"\" width=\"269\" height=\"188\" \/><\/a><\/p>\n<p id=\"caption-attachment-13008\" class=\"wp-caption-text\">Paterson, de Jim Jarmusch<\/p>\n<\/div>\n<p>. Paterson es un chofer de una l\u00ednea de colectivos de la ciudad del mismo nombre. A diferencia de los colectivos porte\u00f1os, o de los personajes del cine posmoderno, es amable, feliz con su trabajo, escribe poes\u00eda en sus tiempo libre y pasea al perro por las noches. \u00bfParece poco? Jarmusch consigue la sensibilidad de lo simple. \u201cEl rigor de la belleza es la b\u00fasqueda\u201d: as\u00ed comienza <em>Paterson<\/em>, el libro del poeta norteamericano William Carlos Williams, y esa b\u00fasqueda puede ser por el mismo camino aunque, como descubrimos con notable belleza, siempre el tr\u00e1nsito es otro.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Por primera vez desde el cambio de gobierno se realiza el Festival Internacional de Cine de Mar del Plata. 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