{"id":13216,"date":"2017-03-01T19:33:21","date_gmt":"2017-03-01T22:33:21","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=13216"},"modified":"2017-03-21T19:35:53","modified_gmt":"2017-03-21T22:35:53","slug":"presion-emotiva-a-prueba","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=13216","title":{"rendered":"Presi\u00f3n emotiva a prueba"},"content":{"rendered":"

Comentario de la obra I.D.I.O.T.A., de Jordi Casanovas, con funciones en el Teatro Picadero.<\/em><\/p>\n

Mientras el teatro p\u00fablico de Buenos Aires sigue a la espera de la reapertura\u2013con inciertas fechas\u2013de las salas del Complejo GeneralSan Mart\u00edn y del Alvear, las propuestas privadas se activan buscando captar a un p\u00fablicocuya asistencia viene en baja. Para ello nada como la comedia y tanto mejor si viene precedida de montajes exitosos. Tal es el caso del texto del catal\u00e1n Jordi Casanovas, director y prol\u00edfico dramaturgo bien afincado tanto en la cartelera barcelonesa como madrile\u00f1a, con cuyo estreno debut\u00f3 el nuevo emprendimiento privado Teatro Pav\u00f3n Kamikaze,radicado en la casi centenaria sala de la Calle Embajadores.
\nComo todo comedi\u00f3grafo Casanovas pone su mirada en cuestiones candentes de la sociedad espa\u00f1ola \u2013como los efectos de la crisis y la globalizaci\u00f3n\u2013 cuyo alcance, sin embargo, trasciende lo local. En este caso retoma la comedia \u201cnegra\u201d ya explorada en obras anteriores para indagar en la capacidad de reacci\u00f3n del individuo movido por la necesidad econ\u00f3mica y la presi\u00f3n emotiva, frente al autoritarismo. La manipulaci\u00f3n y subestimaci\u00f3n del otro, la codicia, la negligencia irresponsable y el poder de las grandes corporaciones son cuestiones concomitantes que subyacen en el texto, cuyo dise\u00f1o tiene marcados puntos de contacto con El m\u00e9todo Gronholm de Jordi Galcer\u00e1n. La adaptaci\u00f3n del director \u2013Daniel Veronese\u2013 transforma el perfil del protagonista que, de hippie reciclado, due\u00f1o de un karaoke en quiebra y enredado en un cr\u00e9dito hipotecario, pasa a ser un taxista que, azar y negligencia mediante, se ve acosado por una fuerte deuda. Esta situaci\u00f3n es determinante de la acci\u00f3n dram\u00e1tica: para ganar una importante suma de dinero, el \u201cidiota\u201d \u2013al que alude, en parte, el t\u00edtulo\u2013firma un contrato \u2013le\u00eddo por encima\u2013que lo obliga a responder una serie de preguntas yenigmas planteados por un instituto de investigaci\u00f3n psicosociol\u00f3gica cuyo verdadero prop\u00f3sito se enuncia al finalizar la obra, de manera un tanto esquem\u00e1tica, como la moraleja de las f\u00e1bulas.
\nEn la hora y veinte de representaci\u00f3n el p\u00fablico se ve interpelado junto con el taxista a dar las respuestas al interrogatorio de una psic\u00f3loga alemana, en contacto con sus superiores a trav\u00e9s de un intercomunicador inal\u00e1mbrico. El tono entre liviano y risue\u00f1o con que, a instancias del protagonista y por sus propias torpezas, comienza la indagaci\u00f3n, se va transformando r\u00e1pidamente en intimidante y siniestro por las penalidadesestablecidas para los familiares de quien no acierta en las respuestasy que el protagonista pas\u00f3 por alto al estampar su firma. Lo macabro del procedimiento empleado por la corporaci\u00f3n para medir el impacto de la presi\u00f3n emotiva en la resoluci\u00f3n de los problemas encuentra un eco, se\u00f1alado con acierto por la cr\u00edtica, en el cuento\u201cQuitters Inc.\u201d de Stephen King.La intensificaci\u00f3n de los mecanismos de manipulaci\u00f3n va en paralelo con las barreras \u00e9ticas que Varela traspone para no perder la recompensa esperada.
\nVeronese articula con precisi\u00f3n los distintos rubros para lograr una puesta formalmente impecable. El dise\u00f1o escenogr\u00e1fico, basado en el original del prestigioso Jorge Ballina para el estreno mexicano, contribuye eficazmente, junto con el dise\u00f1o de iluminaci\u00f3n, a la generaci\u00f3n de los contrastes de atm\u00f3sfera: destellante cuando se plantean los enigmas y ominosa cuando se anticipan los castigos. Tres paredes divididas en cuadrados blancos, y dos asientos como toda utiler\u00eda, proveen un marcoclaustrof\u00f3bico y despojado, entre asc\u00e9ptico y geom\u00e9trico,sobe el que se proyectan luces y videos, se generan hendiduras para la aparici\u00f3n de objetos claves y se disimulan puertas. El personaje de Varela le permite aLuis Mach\u00edn confirmar su ductilidad expresiva pasando de un registro m\u00e1s histri\u00f3nico y monocorde como el que despliega en el primer tramo del texto, a otro m\u00e1s matizado a medida que se hunde en la angustia y la desesperaci\u00f3n. Mar\u00eda Jos\u00e9 Gabin lo secunda con la necesaria contenci\u00f3n de su personaje, m\u00e1s bien fr\u00edo y distante en su cumplimiento estricto de la funci\u00f3n que le asignan.
\nI.D.I.O.T.A., con menor complejidad y contundencia que las comedias de Galcer\u00e1n estrenadas en Buenos Aires \u2013El cr\u00e9dito adem\u00e1s de El m\u00e9todo\u2026\u2013 en cuya l\u00ednea se inscribe,enfrenta al espectador a distintas formas de deshumanizaci\u00f3n que acechan al hombre tanto en la sociedad como en su interior.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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