{"id":13252,"date":"2017-04-03T21:01:21","date_gmt":"2017-04-04T00:01:21","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=13252"},"modified":"2017-04-03T21:01:21","modified_gmt":"2017-04-04T00:01:21","slug":"zanussi-en-el-entendimiento-del-tiempo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=13252","title":{"rendered":"Zanussi en el entendimiento del tiempo"},"content":{"rendered":"<p>Krzysztof Zanussi estuvo presente a mediados de marzo en la Argentina, donde Carlos Morelli realiza desde hace 13 a\u00f1os Pantalla Pinamar, un festival peque\u00f1o, de pel\u00edculas europeas y argentinas, que fue creciendo merced a su calidad porque, justo es reconocerlo, es pr\u00e1cticamente el \u00fanico festival de cine bien organizado en el pa\u00eds. Nunca se cancel\u00f3 una pel\u00edcula, se olvid\u00f3 a alguien en el aeropuerto o no tuvo hotel al llegar. Y as\u00ed fue aquilatando, junto a buenas pel\u00edculas, su prestigio, al que a\u00f1adi\u00f3 grandes invitados.<br \/>\nEl director polaco conoci\u00f3 nuestro pa\u00eds en 1970 cuando particip\u00f3 del Festival de Cine de Mar del Plata con su \u00f3pera prima, <em>La estructura del cristal<\/em>, y recibi\u00f3 dos premios: el del Jurado Oficial al Mejor Argumento y el de la cr\u00edtica internacional a la Mejor Opera Prima. 37 a\u00f1os m\u00e1s tarde Zanussi recorri\u00f3 nuevamente el largo camino desde su Polonia natal hasta la Argentina, para presentar otra gran obra y la \u00faltima hasta el momento de su producci\u00f3n: <em>Cuerpo extra\u00f1o<\/em>. A diferencia de d\u00e9cadas atr\u00e1s cuando, por ejemplo, su primera pel\u00edcula fue distribuida por el experimentado Vicente Vigo, sus \u00faltimas producciones s\u00f3lo han sido vistas en festivales e incluso \u00e9sta fue especialmente subtitulada por Pinamar al no existir una con subt\u00edtulos en castellano. Caprichos de la distribuci\u00f3n del cine que priva a los argentinos de muchas grandes pel\u00edculas.<br \/>\nCuerpo extra\u00f1o presenta la historia, b\u00e1sicamente, de tres personajes: un joven italiano del movimiento de los Focolares que sigue hasta Polonia a su novia polaca que decide ser monja de clausura y, para poder estar cerca de ella y tratar de revertir su decisi\u00f3n, consigue un empleo para permanecer en Varsovia. El tercer personaje es su jefa, un ser confundido, desp\u00f3tico y entregado al manejo del cuerpo y las pasiones sensuales. Al igual que en su lejana \u00f3pera prima, y en buena parte de su labor posterior como con Iluminaci\u00f3n, se hace presente una constante en la po\u00e9tica del director: la mirada cientificista y de aquellos que creen en la experiencia metaf\u00edsica. <em>Cuerpo extra\u00f1o<\/em> tambi\u00e9n se erige como una cr\u00edtica a la sociedad de consumo y c\u00f3mo, sobre todo en los m\u00e1s j\u00f3venes, el cuerpo s\u00f3lo es un m\u00e9todo de transacci\u00f3n m\u00e1s. Todo puede utilizarse, todo puede manipularse y venderse.<br \/>\n\u201cMaestro, \u00bfpuedo sacarme una foto con usted?\u201d, esa fue la frase m\u00e1s repetida en las cuatro jornadas que el director polaco permaneci\u00f3 en el Festival. Zanussi, contento y agradecido, posaba para las fotos de sus admiradores. Y luego los reencuentros, con el embajador y el agregado cultural de Polonia (que gestionaron la visita), con quienes se conoce desde hace d\u00e9cadas; con el director del Festival, que lo entrevist\u00f3 32 a\u00f1os atr\u00e1s; e incluso con el autor de estas l\u00edneas, quien lo conoci\u00f3 hace diez y lo reencontr\u00f3 hace cinco en Gdynia. As\u00ed es la relaci\u00f3n de Zanussi con la Argentina.<br \/>\nSu cine permanece como ejemplo de las formas sutiles, clara muestra de la contradicci\u00f3n del hombre entre los sentimientos y la raz\u00f3n, del apego a la vida y del misterio insondable que representa la muerte. Uno de los realizadores del \u201ccine de la inquietud moral\u201d, que pon\u00eda en jaque el realismo socialista de la sociedad comunista; director de los estudios TOR que produjo a Krzysztof Kieslowski, disc\u00edpulo de Andrzej Munk y amigo de Tarkovsky, su filmograf\u00eda es una comuni\u00f3n de grandes cl\u00e1sicos del cine como la citada <em>La estructura del cristal<\/em>, pero donde tambi\u00e9n se encuentran <em>Vida familiar<\/em>, <em>Balance de un matrimonio joven<\/em>, <em>El factor constante<\/em>, <em>El a\u00f1o del sol quieto<\/em> y muy singularmente, <em>Desde un pa\u00eds lejano\u2026 Juan Pablo II<\/em>. Amigo personal de Wojtyla, su cine contin\u00faa indagando en los valores espirituales desde la filosof\u00eda y la f\u00edsica, disciplinas que Zanussi abraz\u00f3 en su juventud. <em>Cuerpo extra\u00f1o<\/em> a\u00f1ade algunas constantes de su arte y se pregunta cu\u00e1n posible es ser libre cuando acecha el mal. Su \u00faltima pel\u00edcula se integra a la excelsa <em>La vida como una enfermedad mortal sexualmente transmisible<\/em>, la correcta <em>Persona non grata<\/em> y la desconocida <em>El sol negro<\/em>, que no tuvieron estreno comercial en el pa\u00eds. La siguiente conversaci\u00f3n que mantuvo Daniel (Paran\u00e1) Sendr\u00f3s con Zanussi permitir\u00e1, al menos en parte, suplir la ausencia de uno de los \u00faltimos grandes maestros del cine de las pantallas argentinas.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Krzysztof Zanussi estuvo presente a mediados de marzo en la Argentina, donde Carlos Morelli realiza desde hace 13 a\u00f1os Pantalla Pinamar, un festival peque\u00f1o, de&#8230;<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[32,1462,1872,1873],"class_list":["post-13252","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-cultura","tag-cine","tag-cultura","tag-pinamar","tag-zanussi"],"acf":[],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p6FC4i-3rK","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/13252","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=13252"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/13252\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":13256,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/13252\/revisions\/13256"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=13252"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=13252"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=13252"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}