{"id":13290,"date":"2017-04-04T17:03:59","date_gmt":"2017-04-04T20:03:59","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=13290"},"modified":"2017-04-04T17:05:22","modified_gmt":"2017-04-04T20:05:22","slug":"un-plan-siniestro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=13290","title":{"rendered":"Un plan siniestro"},"content":{"rendered":"

Rese\u00f1a de <\/em>C\u00e1scara de nuez, de Ian McEwan (Buenos Aires, 2017, Anagrama).<\/em><\/p>\n

Aunque nos siga pareciendo que Los perros negros<\/em>, de 1992, es la obra insoslayable de Ian McEwan (Inglaterra, 1948), y la que mejor permite el ingreso al mundo interior del escritor, justo es reconocer que la vastedad y calidad de su obra permiten elegir varias novelas emblem\u00e1ticas (S\u00e1bado<\/em>, \u00c1msterdam<\/em>, Expiaci\u00f3n<\/em>).
\nC\u00e1scara de nuez<\/em> es la \u00faltima publicada. Comienza con una cita de Hamlet de Shakespeare, dramaturgo particularmente amado por McEwan, que da cuenta del t\u00edtulo elegido: \u201cOh, Dios, podr\u00eda estar encerrado en la c\u00e1scara de una nuez y sentirme rey del infinito espacio… de no ser porque tengo malos sue\u00f1os\u201d. Y comienza su primera p\u00e1gina: \u201cAs\u00ed que aqu\u00ed estoy, cabeza abajo dentro de una mujer. Aguardo con los brazos pacientemente cruzados, aguardo y me pregunto dentro de qui\u00e9n estoy, qu\u00e9 hago aqu\u00ed\u201d. El narrador es un ni\u00f1o al que la falta demasiado poco para nacer. Es la mente que sigue la trama. Atento escucha las noticias de la BBC cuando su madre enciende la radio y est\u00e1 informado de lo que se trama en su casa, que fue de sus abuelos, que ya no viven.
\nLos padres se han separado hace poco. John es un poeta que vive perdidamente enamorado de su mujer. Trudy ya no lo quiere y no soporta sus extra\u00f1ezas y su poes\u00eda, que \u00e9l le recita con insistencia en cada oportunidad posible.
\nPero el libro es, en realidad, una novela policial. Y el detective es quien aguarda su nacimiento desde el seno materno. Siente por el padre muchas m\u00e1s simpat\u00eda que por la madre. Es un peque\u00f1o Hamlet y percibe las intenciones de Trudy y de su nuevo amante \u2013Claude\u2013, el hermano de su marido. Si se sigue por este camino no hay otro final que el asesinato del padre, tal como sucede en la obra shakesperiana.
\nEn una casa en la que nadie se ocupa de poner orden ni limpiar nada, donde nunca hay nada en la heladera y ruedan botellas vac\u00edas por todas partes, dos seres que no tienen en com\u00fan m\u00e1s que un poco de pasi\u00f3n y otro de desesperaci\u00f3n (Trudy y Claude), urden un plan siniestro. Muy ingl\u00e9s, McEwan, entre las hip\u00f3tesis de asesinato, habla de una pierna de cordero. Es una referencia a una historia escrita por Roald Dahl adaptada a la pantalla por Hitchcock.
\nEn una entrevista reciente del diario El Pa\u00eds el autor afirmaba que sentimos impotencia ante \u201clos ataques a los modelos sociales abiertos y democr\u00e1ticos que impone el neocapitalismo ultraliberal\u201d. Y agreg\u00f3: \u201cImpotencia: nos cuesta como individuos influir en los acontecimientos y en su comprensi\u00f3n, dudamos; eso es lo caracter\u00edstico de Hamlet y de mi protagonista, por eso lo hago hablar desde un \u00fatero: no puede influir en los acontecimientos, s\u00f3lo observa\u201d.
\nReconoce que su recurso es a lo Tristam Shandy de Lawrence Sterne. Y el ni\u00f1o le permite al autor referencias de actualidad angustiantes, como el drama de los refugiados: \u201cEs una prueba muy dura para Europa, cuyo comportamiento no ha sido ejemplar; deber\u00edamos aceptar m\u00e1s gente: Inglaterra, por ejemplo, s\u00f3lo acoger\u00e1 20 mil en cinco a\u00f1os; y, claro, dedicar m\u00e1s millones de euros a acogerlos en condiciones de sostenibilidad e integraci\u00f3n; lo inquietante es que la extrema derecha europea est\u00e1 con ello fertilizando un campo racista ya de por s\u00ed abonado\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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