{"id":13427,"date":"2017-05-06T20:48:08","date_gmt":"2017-05-06T23:48:08","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=13427"},"modified":"2017-05-06T20:48:08","modified_gmt":"2017-05-06T23:48:08","slug":"isabelle-huppert-la-musa-gelida","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=13427","title":{"rendered":"Isabelle Huppert, la musa g\u00e9lida"},"content":{"rendered":"

Cuando a\u00fan no transcurri\u00f3 siquiera la primera mitad del a\u00f1o pudieron verse en la Argentina varios films protagonizados por la gran actriz Isabelle Huppert. Se a\u00f1ade el recuerdo de su presencia en diciembre pasado \u2013cuando acompa\u00f1\u00f3 la semana de Cannes en Buenos Aires\u2013, y tambi\u00e9n en 2015 para el Bafici, presentando una retrospectiva sobre su prol\u00edfica carrera.
\nEl puntapi\u00e9 fue Elle<\/em>, estrenada en la Argentina luego de su nominaci\u00f3n al Oscar, donde la musa francesa compone a Michele (una tan exitosa como \u00e1cida e intempestiva creativa de una empresa de videojuegos), quien una noche en su domicilio ser\u00e1 salvajemente ultrajada por un desconocido que se da a la fuga. La pel\u00edcula, con la firma del pol\u00e9mico realizador Paul Verhoeven, juega con diversos niveles de fantas\u00eda, realidad y singularmente de abyecci\u00f3n que el director de Bajos instintos maneja a la perfecci\u00f3n, para entregar una obra tan perturbadora sobre la ambig\u00fcedad moral como un particular arco voltaico interpretativo donde Huppert es, en s\u00edntesis, la pel\u00edcula en s\u00ed misma. Olvidada del cl\u00e1sico quinteto de las nominadas al Oscar como Mejor Pel\u00edcula Extranjera, empero consigui\u00f3 la nominaci\u00f3n para su protagonista (que obtuvo el C\u00e9sar franc\u00e9s a la mejor actriz y, sorpresivamente, el Globo de Oro de la prensa extranjera en Hollywood).
\nEncantado en describir el esnobismo de ciertos estratos de la actual sociedad europea, Verhoeven pareciera descansar en cierta continuidad f\u00edlmica de la denominada \u201ccr\u00edtica injuriosa holandesa\u201d destinada principalmente a la provocaci\u00f3n y a poner en cuesti\u00f3n ciertos tab\u00faes. Recostado en el esc\u00e1ndalo, Elle es un film que pareciera funcionar de maravillas, aunque su exagerada crispaci\u00f3n argumental y sus incontables vueltas de tuerca acerquen el relato al absurdo. Sin embargo, la excelente labor de su protagonista, a la que secundan afirmados nombres del cine franc\u00e9s como Anne Consigny, Charles Berling, Laurent Lafitte, Virginie Efira y Christian Berkel, genera un efecto dif\u00edcilmente olvidable.
\nOtro t\u00edtulo indeleble es El Porvenir<\/em>, dirigido por Mia Hansen-Love, donde Isabelle compone a Nathalie, una profesora de filosof\u00eda que ha crecido con los valores de progreso propios de un estado de bienestar que se desmorona al igual que su entorno familiar, e incluso los valores universitarios sobre los que edific\u00f3 su modo de entender el mundo. Con crudeza, el film expone c\u00f3mo las ideas sociales de un siglo a esta parte se han petrificado en usos y costumbres, de modo que todos jueguen un rol que no terminan de asimilar, como los j\u00f3venes que debaten el Mayo del \u201968 mientras hacen una prolija toma de la facultad dejando entrar a los profesores; o los que, decididos por el anarquismo, optan por el proyecto colectivo pero en una preciosa finca en las afueras de Par\u00eds.
\nSi bien muchos de los gui\u00f1os son para entendidos, como el gesto de Huppert bromeando sobre la existencia de un libro de Aron en la biblioteca anarquista, se trata de un film de gran vuelo estil\u00edstico, con la inteligente reflexi\u00f3n de Mia Hansen-Love sobre algunas constantes de la cultura francesa y, particularmente, qu\u00e9 significa el ejercicio de la libertad hoy.
\nSin estreno comercial pero dentro del Bafici tambi\u00e9n pudo verse Bombardeo (Barrage)<\/em>, de Laura Schroeder, donde Huppert personifica a la abuela que ha criado a la nieta durante diez a\u00f1os hasta que la madre vuelve al terru\u00f1o. Claro que en esa d\u00e9cada de ausencia el v\u00ednculo entre ambas se ha fortalecido y la madre es s\u00f3lo una visitante no deseada. Relato sombr\u00edo que entrega otra curiosidad: el protag\u00f3nico corresponde a Lolita Chammah, hija de la ficci\u00f3n y de la vida real de la legendaria Huppert.
\nPor \u00faltimo, anunciada junto con la salida de este n\u00famero de CRITERIO, se presenta el estreno de El valle del amor<\/em>, luego de integrar la selecci\u00f3n oficial del Festival de Cannes. Aqu\u00ed, Guillaume Nicloux presenta a un matrimonio que ha perdido a su hijo seis meses antes. Una carta los cita en el \u201cvalle de la muerte\u201d, en pleno desierto norteamericano. Se trata de una emotiva tragicomedia con cierto aire a Samuel Beckett, donde el factor fundamental es esa espera interminable. El matrimonio est\u00e1 compuesto por la musa g\u00e9lida del cine franc\u00e9s, Isabelle Huppert, y su marido, no menos inmenso, Gerard Depardieu. En la extensi\u00f3n del desierto californiano sobresale nuevamente la presencia actoral sublime y una reflexi\u00f3n que nos hab\u00eda entregado la int\u00e9rprete: \u201cMe gustan los viajes, es mi idea del cine. Cuando uno hace una pel\u00edcula es como estar en tierra extranjera, y esto se potencia doblemente al estar verdaderamente en el exterior\u201d.1<\/p>\n

Notas:
\n1. Del diario La Naci\u00f3n<\/em>: \u201cIsabelle Huppert: lo que siento al actuar en cine es como la definici\u00f3n de felicidad\u201d, 20 de abril de 2015, en di\u00e1logo con el autor de este art\u00edculo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Cuando a\u00fan no transcurri\u00f3 siquiera la primera mitad del a\u00f1o pudieron verse en la Argentina varios films protagonizados por la gran actriz Isabelle Huppert. Se…<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[663,1958,32,1462,1957],"class_list":["post-13427","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-cultura","tag-bafici","tag-cannes","tag-cine","tag-cultura","tag-huppert"],"acf":[],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p6FC4i-3uz","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/13427","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=13427"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/13427\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":13430,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/13427\/revisions\/13430"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=13427"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=13427"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=13427"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}