{"id":13549,"date":"2017-06-08T11:05:18","date_gmt":"2017-06-08T14:05:18","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=13549"},"modified":"2017-06-08T11:05:18","modified_gmt":"2017-06-08T14:05:18","slug":"con-la-fuerza-de-las-palabras","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=13549","title":{"rendered":"Con la fuerza de las palabras"},"content":{"rendered":"

Pobrecito, Francisco de As\u00eds, escrita y dirigida por Mariano Moro, con Patricio Paz y Jos\u00e9 Toccalino como protagonistas, se presenta los jueves en el Teatro El Tinglado.<\/em><\/p>\n

\u201cFrancisco de As\u00eds, cordero de Dios, tulip\u00e1n de invierno, p\u00e1jaro dilecto entre los \u00e1ngeles\u2026\u201d dice Le\u00f3n a Francisco en la Escena XVIII.
\nIl poverello d’Assisi <\/em>sorprende nuevamente (no deja de hacerlo en cualquier formato) con la escandalosa novedad de su amor a los pobres desde esta obra de teatro que convoca mucho y variado p\u00fablico, aut\u00e9nticamente conmovido por el mensaje universal de este santo italiano.
\nEl personaje de Francisco es construido con justa y artesanal belleza por el actor Patricio Paz, en tanto que Jos\u00e9 Toccalino asume virtuoso los doce roles restantes que la obra exige. Ambos arriban a lo dram\u00e1tico con idoneidad, en tanto que asumen con solidez esta historia que encontr\u00f3 esquinas \u2013tarea bien dif\u00edcil\u2013 para sorprender y cautivar.
\nEl texto de Moro cae como espada, acaricia como pluma, involucra desde el rechazo a la vez que invita con delicadeza a introducirse por completo en un argumento contundente. Adem\u00e1s, el autor logra que las veintis\u00e9is escenas que componen la obra sinteticen lo necesariamente hist\u00f3rico. Las escenificaciones no distraen de la intensidad de los contenidos; la fuerza de las palabras expresan la voluntad de una nueva Iglesia para ese tiempo, sutilezas a las que obliga el car\u00e1cter del personaje central.
\nLa Escena X (de las m\u00e1s expresivas), que representa la peregrinaci\u00f3n de Francisco a Roma, agrega al relato una canci\u00f3n que cautiva. Patricio Paz-Francisco canta (y muy bien) en franc\u00e9s o provenzal, y repite: \u201cCamina, peregrino, que cada paso te acerca a Dios, por eso vas cantando\u201d. La escenograf\u00eda y el vestuario detallan, indican, muestran, sumando expresividad.
\nJos\u00e9 Toccalino despierta admiraci\u00f3n por su versatilidad. Se extiende en el escenario cambiando voces, matices; tanto increpa malicioso como infunde paz o inquiere con risue\u00f1a picard\u00eda. La distancia abismal que existe entre su Pietro Bernardone, el Papa Inocencio III o el sult\u00e1n Salamino expresa su abanico de recursos. Patricio Paz convence con su compromiso actoral tanto con su Francisco hijo de ricos como en el perfil del m\u00e1s pobre entre los pobres de su tiempo.
\nLos momentos en los que surge inesperada la interacci\u00f3n con el p\u00fablico, se genera una tensi\u00f3n positiva. Moro sabe c\u00f3mo empatizar en tiempo real con ese p\u00fablico, mixturando ficci\u00f3n con realidad, incluyendo a todo el espacio \u201cteatro\u201d en esas coordenadas que escapan a toda l\u00f3gica.
\n\u201cComo un regato de agua pura, que nunca deja de brotar y de correr, y as\u00ed se nos ofrece, para todos. As\u00ed, como el agua, es mi hermano Francisco\u201d, dice Le\u00f3n en la \u00faltima escena. Aunque en realidad prefiero que resuene esta frase en boca de Francisco: \u201cNunca llegu\u00e9 a ser tan humilde como quise o pretend\u00ed\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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