{"id":13553,"date":"2017-06-03T11:05:45","date_gmt":"2017-06-03T14:05:45","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=13553"},"modified":"2017-06-08T11:11:21","modified_gmt":"2017-06-08T14:11:21","slug":"bafici-aluvion-de-cine-en-buenos-aires","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=13553","title":{"rendered":"Bafici: aluvi\u00f3n de cine en Buenos Aires"},"content":{"rendered":"

Constituido ya en un sello indeleble de la ciudad de Buenos Aires, el BAFICI cumpli\u00f3 19 ediciones. Pero a diferencia de sus inicios \u2013imprescindibles para generar esa opci\u00f3n distinta en materia cultural pero con un halo de club privado bastante excluyente\u2013 bien puede decirse que con Marcelo Panozzo y, singularmente en manos de su actual director, Javier Porta Fouz, se ha ampliado y saludablemente transformado en opci\u00f3n de calidad para mayor\u00edas. Hoy el BAFICI llega a los barrios y a las villas de emergencia, se vincula con centros culturales, se proyecta en plazas y se extiende como una aut\u00e9ntica y saludable marca para la ciudad. Porque eso es este Festival: una atracci\u00f3n que lleva al espectador a poder decir: \u201cFui al BAFICI\u201d. As\u00ed, en su programaci\u00f3n conviven un film serbio independiente con la legendaria La historia sin fin; un cl\u00e1sico de la \u00e9poca de oro del cine argentino con un novel director chileno; y un conjunto de asimetr\u00edas que podr\u00edan seguir bastantes l\u00edneas m\u00e1s.
\nQuiz\u00e1s cabe preguntarse d\u00f3nde ha quedado hoy el concepto de \u201ccine independiente\u201d, y si engloba todo el off-Hollywood o s\u00f3lo las caracter\u00edsticas emprendedoras de nuevos cineastas por fuera de las industrias de las cinematograf\u00edas regionales. En el mapa del mundo audiovisual, se sabe, el cine no es m\u00e1s el factor determinante aunque s\u00ed conserva un poderoso halo de mitificaci\u00f3n que ninguna otra oferta audiovisual han logrado siquiera emular. En cambio, muchos festivales argentinos cometen el error de querer imitar al BAFICI en cuanto perfil y contenidos, con mustios resultados (l\u00e9ase: salas vac\u00edas), porque el BAFICI es un fen\u00f3meno tan singular como evidentemente porte\u00f1o y de instalaci\u00f3n de marca mediante su itinerancia.
\nEn materia de nombres, esta edici\u00f3n ser\u00e1 recordada como aquella que recibi\u00f3 a Nanni Moretti, emblema del cine italiano y director comprometido con la izquierda pol\u00edtica y con el cine con may\u00fasculas como atestiguan Caro Diario<\/em>, Aprile<\/em>, La habitaci\u00f3n del hijo<\/em> y la lejana y cl\u00e1sica Basta de sermones<\/em>. Pero tambi\u00e9n por un inicio sumergido en pleno conflicto del INCAA y que moviliz\u00f3 a la comunidad cinematogr\u00e1fica a las puertas del Gaumont (cuando adentro transcurr\u00eda una ceremonia de apertura con la loable pel\u00edcula alemana Casting<\/em>, de Nicolas Wackerbarth, uno de los miembros del Jurado Oficial, y que dialoga con la m\u00edtica Las l\u00e1grimas amargas<\/em> de Petra von Kant, de Rainer W. Fassbinder, vista por una platea a medio llenar).
\nLa habitual friolera de 400 pel\u00edculas torna toda cr\u00f3nica en un tibio recorte, pero no impide destacar la magistral pel\u00edcula de clausura, L\u2019Op\u00e9ra de Paris<\/em>, del suizo Jean-St\u00e9phane Bron, que marc\u00f3 un di\u00e1logo directo con la puesta en escena y el film de apertura (Casting<\/em>); un documental alucinante, parecido a una ficci\u00f3n, merced a las innumerables subtramas que desprende el gran coliseo de la l\u00edrica de Francia.
\nMoretti acompa\u00f1\u00f3 una completa retrospectiva, la presentaci\u00f3n de un libro sobre su obra y brind\u00f3 una infaltable master-class. Esto \u00faltimo tambi\u00e9n hizo el reconocido cineasta franc\u00e9s Stephane Briz\u00e9, director de las recordadas Une affaire d\u2019 amour<\/em> (tal como se la conoci\u00f3 comercialmente o Mademoiselle Chambon<\/em>, como se la present\u00f3 en el BAFICI), Algunas horas de primavera<\/em> y El precio de un hombre<\/em>, entre otros t\u00edtulos. Briz\u00e9 present\u00f3 su \u00faltimo film, Une vie<\/em>, que en breve llegar\u00e1 a los cines argentinos como Una vida, una mujer<\/em>, y que traspone la novela de Guy de Maupassant ya llevada al cine hace 60 a\u00f1os por Alexandre Astruc, con Maria Schell e infinitas diferencias a la fidelidad con la que Briz\u00e9 dialoga con la obra. Al hablar con el p\u00fablico, se\u00f1al\u00f3: \u201cTambi\u00e9n se hizo una especie de miniserie en la televisi\u00f3n francesa hace 20 a\u00f1os. Lo llamativo es que son adaptaciones que hacen foco s\u00f3lo en un a\u00f1o de la vida de Jeanne (\u2026) y tampoco creo que hayan logrado adaptar el prop\u00f3sito del libro, porque considero que es la consecuencia que tienen en la vida las elecciones de cada uno\u201d.
\nEn los premios domin\u00f3 el cine espa\u00f1ol: Ni\u00f1ato de Adri\u00e1n Orr como la Mejor Pel\u00edcula y con estreno asegurado en virtud del acuerdo con la distribuidora Z Films; y m\u00e1s premios para Mimosas<\/em>, de Oliver Laxe, menci\u00f3n especial; La disco resplandece<\/em>, de Chema Garc\u00eda Ibarra, y Nuestra amiga la luna<\/em>, de Velasco Broca, como mejores cortos de la secci\u00f3n Vanguardia y g\u00e9nero. En tanto, la coproducci\u00f3n ecuatoriana-espa\u00f1ola Un secreto en la caja<\/em>, documental de Javier Izquierdo, conquist\u00f3 el lauro al mejor director de la competencia latinoamericana y el premio Fipresci; Carla Sim\u00f3n, por Estiu 1993<\/em>, hizo lo propio como la mejor direcci\u00f3n y el premio del p\u00fablico de la competencia internacional, como tambi\u00e9n obtuvo el premio Signis.
\nCon algarab\u00eda se festej\u00f3 dentro de la competencia argentina el premio del p\u00fablico a Las Cin\u00e9philas<\/em>, el inteligente documental de Maria \u00c1lvarez que sigue a un grupo de jubiladas, muchas de las cuales se mezclan con los j\u00f3venes en los 10 d\u00edas que nutren a Buenos Aires de cine gracias al BAFICI.
\n\u00bfPel\u00edculas? Las citadas m\u00e1s el reencuentro con cl\u00e1sicas como Suspiria<\/em>, Laberinto<\/em>, Palombella Rossa<\/em>, Sid & Nancy<\/em>, El cremador<\/em>, Lo importante es amar<\/em>, Close-Up<\/em>\u2026 y las nuevas que conforman las siguientes listas:<\/p>\n

Pablo De Vita<\/strong>
\n1. THE OTHER SIDE OF HOPE, de Aki Kaurism\u00e4ki, Finlandia.
\n2. NO INTENSO AGORA, de Joao Moreira Salles, Brasil.
\n3. LAS CIN\u00c9PHILAS, de Mar\u00eda \u00c1lvarez, Argentina.
\n4. PARIS EST UNE FETE, UN FILM EN 18 VAGUES, de Sylvain George, Francia.
\n5. LADY MACHBETH, de William Oldroyd, Reino Unido.
\n6. IT\u2019S NOT THE TIME OF MY LIFE, de Szabolcs Hajdu, Hungria.
\n7. THE WOLF FROM ROYAL VINEYARD STREET, de Jan Nemec, Republica Checa.
\n8. PORTO, de Gabe Klinger, Portugal.
\n9. AUSTERLITZ, de Sergei Loznitsa, Alemania.
\n10. EL MENSAJERO DEL CABALLO BLANCO, de Jayson McNamara, Argentina.<\/p>\n

Jos\u00e9 Mar\u00eda Poirier<\/strong>
\n1. THE OTHER SIDE OF HOPE, de Aki Kaurism\u00e4ki, Finlandia.
\n2. CORRESPONDENCIAS, de Rita Azevedo Gomes. Portugal.
\n3. UNE VIE, de St\u00e9phane Briz\u00e9. Francia.
\n4. MADMOISELLE CHAMB\u00d3N, de St\u00e9phane Briz\u00e9. Francia.
\n5. GOODBYE, BERL\u00cdN, de Faith Akin. Alemania.
\n6. M\u00cdSTER UNIVERSO, de Tizza Covi y Rainer Frimmel. Austria e Italia.
\n7. NO INTENSO AGORA, de Joao Moreira Salles, Brasil.
\n8. LADY MACHBETH, de William Oldroyd, Reino Unido.
\n9. PORTO, de Gabe Klinger, Portugal.
\n10. BEUYS, de Andres Veiel. Alemania.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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