{"id":13557,"date":"2017-06-03T11:13:16","date_gmt":"2017-06-03T14:13:16","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=13557"},"modified":"2017-06-08T11:16:11","modified_gmt":"2017-06-08T14:16:11","slug":"una-prometedora-casta-diva","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=13557","title":{"rendered":"Una prometedora Casta Diva"},"content":{"rendered":"<p><em>La compa\u00f1\u00eda Juventus Lyrica inaugur\u00f3 en el teatro Avenida la temporada con <\/em>Norma<em>, el cl\u00e1sico de Vincenzo Bellini, en una puesta donde est\u00e1n presentes el bel canto, el folclore celta y el romanticismo alem\u00e1n.<\/em><\/p>\n<p><em>Norma<\/em> es una de las \u00f3peras reconocidas y afamadas dentro de la tradici\u00f3n del bel canto y su aria m\u00e1s famosa qued\u00f3 asociada a una de las voces emblem\u00e1ticas de la historia de la \u00f3pera porque, para qu\u00e9 negarlo, entre Casta Diva y Mar\u00eda Callas se produce una m\u00edmesis en el pensamiento casi autom\u00e1tico, merced a ese registro que devuelve en delicado equilibrio igual dosis de refinamiento t\u00e9cnico y dulzura art\u00edstica. Por lo dicho, y aun ante la sombra de otras leyendas que se calzaron el traje de Norma como Joan Sutherland, Montserrat Caball\u00e9, Renata Scotto y Renata Tebaldi, esa (al mismo tiempo) aria y cabaletta quiz\u00e1s sea uno de los desaf\u00edos m\u00e1s reconocibles para una cantante. Por eso debe reconocerse ampliamente la labor desempe\u00f1ada por la soprano paraguaya Monserrat Maldonado para la puesta con la cual Juventus Lyrica dio inicio a su temporada 2017.<br \/>\nSi t\u00e9cnicamente consigui\u00f3 brillar en las exigencias de la partitura debe se\u00f1alarse asimismo la soltura con la cual cumpli\u00f3 los diversos estadios emocionales que tornan a Norma el centro mismo de la \u00f3pera de Bellini. Su labor debe \u2013como se dice en la jerga\u2013 \u201cllenar\u201d el escenario y Maldonado cumpli\u00f3 con una presencia arrolladora que correspondi\u00f3 con resoluci\u00f3n al crescendo dram\u00e1tico impuesto desde la orquesta por un atinado Hern\u00e1n S\u00e1nchez Arteaga, quien explor\u00f3 con resoluci\u00f3n los matices de este drama rom\u00e1ntico.<br \/>\nLe fueron en saga otras presencias femeninas como la Adalgisa de Nidia Palacios y la muy resuelta Clotilde de Mar\u00eda Goso. Incluso el Oroveso del bajo Carlos Esquivel como el recto jefe de los druidas. Quien no tuvo tanta suerte en la noche inaugural fue el experimentado Dar\u00edo Sayegh, que no logr\u00f3 la riqueza expresiva del fundamental Pollione, con la sobrada solvencia a la que el tenor nos tiene acostumbrados. En parte, quiz\u00e1s, su desconcierto esc\u00e9nico sea el mismo del p\u00fablico al presenciar una escenograf\u00eda conc\u00e9ntrica que emulaba una famosa obra pict\u00f3rica de Caspar David Friedrich, demasiado est\u00e1tica, que intentaba tener dinamismo desde las variables que presentaba una proyecci\u00f3n de video posterior. Aunque \u00e9sta s\u00ed consigui\u00f3, empero, distribuir sin conflictos a un numeroso elenco sin que las escasas dimensiones del escenario del Avenida fueran determinantes. Tuvo mejor suerte cierto enfoque tolkieniano del vestuario druida en el coro que frente a las n\u00edveas sacerdotisas condesaba un inteligente contrapunto dram\u00e1tico en el cual una volc\u00e1nica y roja Norma era el epicentro.<br \/>\nLos \u00e1ngulos de la escenograf\u00eda engancharon dos veces el vestido de Maldonado. Primero, una compungida Adalgisa \u2013con disimulo dram\u00e1tico\u2013 fue en auxilio de su compa\u00f1era. Luego, Norma estaba sola con sus fantasmas mientras que, como la punta de una lanza, un recodo escenogr\u00e1fico incorporaba para s\u00ed parte de ese rojo atuendo (similar al de Joan Sutherland en la versi\u00f3n de 1978 para la Opera de Sydney), preanunciando el drama por venir, aunque ni Norma ni Pollione deban caminar juntos a la hoguera.<br \/>\nA\u00fan con sus variables, la <em>Norma<\/em> de Juventus Lyrica es un todo auspicioso y potente para la compa\u00f1\u00eda que presentar\u00e1 en lo sucesivo Turandot y La cenicienta, y fundamentalmente para la trayectoria futura de Monserrat Maldonado, una aut\u00e9ntica promesa de la escena l\u00edrica internacional.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La compa\u00f1\u00eda Juventus Lyrica inaugur\u00f3 en el teatro Avenida la temporada con Norma, el cl\u00e1sico de Vincenzo Bellini, en una puesta donde est\u00e1n presentes el&#8230;<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[1462,1299,2006,2007],"class_list":["post-13557","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-cultura","tag-cultura","tag-juventus-lyrica","tag-lirica","tag-vincenzo-bellini"],"acf":[],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p6FC4i-3wF","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/13557","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=13557"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/13557\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":13560,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/13557\/revisions\/13560"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=13557"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=13557"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=13557"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}