{"id":13651,"date":"2017-07-02T16:24:47","date_gmt":"2017-07-02T19:24:47","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=13651"},"modified":"2017-07-02T16:24:47","modified_gmt":"2017-07-02T19:24:47","slug":"preguntas-sin-respuestas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=13651","title":{"rendered":"Preguntas sin respuestas"},"content":{"rendered":"

Comentario del film <\/em>Dulces sue\u00f1os (Fai bei sogni), dirigida por Marco Bellocchio (Italia, 2016).<\/em><\/p>\n

Al comienzo hay un baile, y otro casi al final. En ambos el personaje central es festejado como un ni\u00f1o. Solo en uno es realmente un ni\u00f1o. En el otro, es un hombre que arrastra la orfandad de un ni\u00f1o. No ser\u00e1 f\u00e1cil cerrar las antiguas heridas. Pero ya se lo hab\u00eda dicho un viejo maestro: \u201cEs importante reaccionar frente al dolor, no ser su v\u00edctima (\u2026). En esta vida te haces hombre \u2018a pesar de\u2019. A pesar de las peores desgracias, a pesar de las injusticias sufridas, a pesar de que tu madre haya muerto\u201d.
\nClaro, en algunos casos hacerse hombre lleva su tiempo. Esta es la historia de un peque\u00f1o malcriado enamorado de su madre, muerta cuando \u00e9l apenas ten\u00eda nueve a\u00f1os. \u201cInfarto fulminante\u201d, le mintieron. Abandono, negaci\u00f3n, ausencia sentir\u00e1 \u00e9l toda la vida. Y miedo de amar. Incluso miedo de sentir. \u201cCasi toda mi vida he tenido miedo de amar. Y a\u00fan m\u00e1s: no tanto miedo a ser rechazado, sino a ser aceptado y luego escupido\u201d. Esta frase no est\u00e1 en la pel\u00edcula, sino en la novela confesional que le da origen, Fai bei sogni<\/em>, de Massimo Gramellini, subdirector del diario La Stampa<\/em> (hay edici\u00f3n espa\u00f1ola, Me dese\u00f3 felices sue\u00f1os). Marco Bellocchio la adapt\u00f3 con buen sentido cinematogr\u00e1fico, reelaborando hermosamente algunos di\u00e1logos y pensamientos, obviando la ret\u00f3rica de otros, e insertando asociaciones de montaje como la del baile, o unos saltos (ornamentales o \u201cdefinitivos\u201d, como el de su Salto nel vuoto, que aqu\u00ed estuvo prohibida).
\nEn Dulces sue\u00f1os est\u00e1n sus temas habituales: los padres, en especial la madre; los tiempos donde se consideraba mejor enga\u00f1ar a los ni\u00f1os, la disoluci\u00f3n de la familia, el di\u00e1logo con la religi\u00f3n, la angustia existencial, los momentos claves de su pa\u00eds, las figuras de claro simbolismo (\u00a1ese final tan po\u00e9tico, freudiano y verdadero!). Y est\u00e1 el mundo de alguien como Gramellini, con nombre cambiado y circunstancias parecidas. Algunas son propias de los turineses, pero tambi\u00e9n nos convocan: las canciones de Domenico Modugno y Raffaella Carr\u00e1 (\u201cResta cu me\u201d, \u201cMa che musica, maestro\u201d), una miniserie de miedo (Belfegor \u00f3 El fantasma del Louvre<\/em>), un policial televisivo (Avanti il prossimo<\/em>, t\u00edtulo llamativo considerando que alguien se tira al vac\u00edo), el triunfo del Torino en 1975, el homenaje siempre mantenido a los jugadores muertos en 1949 en un accidente de aviaci\u00f3n, la cobertura de la guerra en Sarajevo (apenas tres breves episodios de creciente inquietud), a cuyo regreso empezar\u00e1n los ataques de p\u00e1nico. Tambi\u00e9n, el Correo de Lectores del diario de pueblo chico y coraz\u00f3n grande.
\nEmociona la parte en que el joven redactor vuelca en esa columna sus sentimientos sobre la madre y los lectores los reciben conmovidos. Conmueven tambi\u00e9n varias otras partes, en especial la de un fot\u00f3grafo de guerra que, sin mediar palabras, \u201cacomoda\u201d a un ni\u00f1o autista junto a una mujer muerta, que acaso era su madre. Nuestro personaje lo mira todo, pero registra eso especialmente.
\nY el elenco, encabezado por Valerio Mastandrea, el ni\u00f1o Nicol\u00f3 Cabras, impresionante, y el muchachito Dario Dal, con especial participaci\u00f3n de la franco-argentina B\u00e9r\u00e9nice Bejo (la m\u00e9dica que tranquiliza y acompa\u00f1a al afligido), Giulio Brogi (el periodista que tira la toalla), Fabrizio Gifuni (el financista, alusi\u00f3n al empresario Ra\u00fal Gardini, de dram\u00e1tico final en tiempos del Mani Pulite), y sobre todo el veterano Roberto Herlitzka (el cura sabio), los tres con di\u00e1logos notables.
\nAl respecto, cabe transcribir tres momentos donde participan otros tres sacerdotes muy distintos entre s\u00ed. Primero, la escena donde un cura joven, fornido (en la novela los ni\u00f1os lo llaman Baloo, como el oso de El libro de la selva<\/em>), debe explicarle al ni\u00f1o lo inexplicable. Y lo hace con estas palabras: \u201cAhora tu mam\u00e1 es tu \u00e1ngel de la guarda. Hac\u00eda tiempo que ped\u00eda a Dios el permiso de volar all\u00e1 arriba y protegerte mejor. Y Dios se lo concedi\u00f3. La llam\u00f3 para que vaya con \u00c9l\u201d. El ni\u00f1o duda, \u00bfc\u00f3mo se iba a ir sin avisarle? \u00bfY por qu\u00e9 no puede ir ahora mismo con ella? El cura lo invita a rezar el Ave Mar\u00eda, pero el ni\u00f1o recita otro texto: \u201cMamma carissima, per carit\u00e1\/ non mi lasciare, abbia piet\u00e1.\/ Sempre la luce splenda su te, \/ tutta la vita accanto a me\u201d.
\nOtro cura, viejo, seco, despide los restos: \u201cS\u00e9 misericordioso, Padre, con esta difunta. No la condenes por lo que ha hecho en la vida terrenal\u201d. M\u00e1s adelante reci\u00e9n comprenderemos del todo esa frase.
\nPero lo mejor est\u00e1 a cargo de un cura a\u00fan m\u00e1s viejo, que tambi\u00e9n ejerce de profesor de secundaria, con un criterio curiosamente amplio respecto a las teor\u00edas evolucionistas y a veces tambi\u00e9n con extra\u00f1a sinceridad, al gusto de Bellocchio (\u201cEntonces, \u00bfqu\u00e9 pod\u00eda haber? Estaba Dios antes que todo, s\u00f3lo Dios, nada m\u00e1s. Es el creador del Universo. Y si no existiera, existir\u00eda igualmente. Tiene que existir, para dar un sentido a nuestra vida. Es la \u00fanica esperanza, la \u00fanica luz\u201d). Este hombre le aconseja al chico: \u201cLa \u00fanica manera de obtener una respuesta es seguir haciendo preguntas. No dejes nunca de preguntar. Massimo, t\u00fa que haces tantas preguntas, \u00bfrezas? Defiende tu fe\u201d. Pero vigila los gestos exagerados del hu\u00e9rfano, cuando \u00e9ste sobreact\u00faa su religiosidad por el af\u00e1n de acercarse al Para\u00edso donde imagina a la madre, al tiempo que niega su muerte.
\n-T\u00fa quisieras volver a abrazar a tu madre, lo s\u00e9. Y te comprendo. \u00bfPero por qu\u00e9 contarle a tus compa\u00f1eros que tu madre est\u00e1 viva?
\n-\u00a1Claro que est\u00e1 viva! La vida es eterna, porque el alma es inmortal. Me lo ense\u00f1\u00f3 usted.
\n-No creas que puedes confundirme. A tus compa\u00f1eros no les hablas del Cielo. Les hablas de este mundo. Ven, si\u00e9ntate. Tu mentira es inofensiva para quien la escucha, pero no lo es para ti. Tu madre est\u00e1 muerta. Desde ese punto tienes que volver a empezar. Ll\u00f3rala, si quieres, de la ma\u00f1ana a la noche, pero lo importante es reaccionar ante el dolor, no ser su v\u00edctima.
\n-Si ella estuviera todav\u00eda aqu\u00ed\u2026
\n-Si\u2026Ese \u201csi\u201d es el sello de los fracasados. En esta vida te vuelves hombre \u201ca pesar de\u201d. A pesar de las peores desgracias, a pesar de las injusticias sufridas, a pesar de que tu madre haya muerto. \u00c1nimo, ten \u00e1nimo.
\nQuien interpreta este personaje, el actor Roberto Herlitzka, cumplir\u00e1 80 a\u00f1os a comienzos de octubre. Flaco, huesudo, de mirada penetrante, es un grande del teatro italiano. Verlo en cine es un placer que pocas veces disfrutamos. Lo mismo que ver una pel\u00edcula tan buena como \u00e9sta.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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