{"id":13958,"date":"2017-09-10T20:59:24","date_gmt":"2017-09-10T23:59:24","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=13958"},"modified":"2017-09-10T20:59:24","modified_gmt":"2017-09-10T23:59:24","slug":"sarlo-sobre-saer","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=13958","title":{"rendered":"Sarlo sobre Saer"},"content":{"rendered":"

Rese\u00f1a del libro Zona Saer<\/em>, de Beatriz Sarlo (Santiago de Chile, 2016, Universidad Diego Portales).<\/p>\n

\"\"<\/a>Desde su introducci\u00f3n, la autora de este imprescindible ensayo sobre uno de los grandes escritores argentinos declara sus sentimientos: \u201cEscrib\u00ed este libro tratando de transmitir la felicidad y el asombro que siempre sent\u00ed ante la literatura de Saer\u201d \u2013En la zona<\/em>, publicado en 1960, fue el primer libro de cuentos de Juan Jos\u00e9 Saer\u2013. Y aclara en seguida que quiso evitar el lenguaje acad\u00e9mico y no releer anteriores trabajos suyos porque lo fue pensando a medida que escrib\u00eda.
\nEse \u201cgran escritor de la segunda mitad del siglo XX argentino\u201d, dice Sarlo, \u201cno fue un gran ensayista ni una figura p\u00fablica, a lo Cort\u00e1zar o lo Vargas Llosa; tampoco era demasiado bueno en los reportajes ni en las conferencias\u201d. Pero lo pone en el mismo cielo donde est\u00e1n el montevideano Juan Carlos Onetti (1909-1994), el mendocino Antonio Di Benedetto (1022-1986) y el poeta entrerriano Juan L. Ortiz (1896-1978). En realidad se trata de autores que durante mucho tiempo quedaron en una zona de sombra, mucho m\u00e1s interesados en cumplir con su tarea que con brillar ante la opini\u00f3n p\u00fablica. Eso lo perciben los lectores sensibles y exigentes.
\nCon acierto escribe Sarlo que Saer (1937-2005) \u201chace un regionalismo sin pintorequismo ni populismo; escribe paisajes y costumbres sin folklore regional\u201d. Se piense en esa maravillada titulada El limonero real<\/em>, tan acertadamente llevada al cine por Gustavo Font\u00e1n: una empresa que hubi\u00e9ramos pensado imposible. Es que, como sostiene Sarlo, \u201cla originalidad de Saer es la poeticidad de su ficci\u00f3n. Saer es Saer, por el lugar y la extensi\u00f3n que elige para la descripci\u00f3n\u201d. El escritor se caracteriza por \u201cla lentitud de la escritura po\u00e9tica\u201d, la atenci\u00f3n que requiere su \u201cpuntuaci\u00f3n original y la capacidad de escuchar \u201cel ritmo\u201d por parte del lector. Que la literatura, como sab\u00eda el santafesino radicado en Francia desde 1968 y experto en cine, era \u201cuna digresi\u00f3n respecto de la realidad\u201d no le impidi\u00f3, afirma Beatriz, saber que hab\u00eda una realidad. Que escribi\u00f3 una prosa indiferente a la moda, al menos a c\u00f3mo se escrib\u00eda aqu\u00ed. Y remata: \u201cFinalmente, no estar de moda, fue una admirable cualidad saeriana\u201d. Por eso, Sarlo sugiere \u201cleerlo en voz alta, como sucede con Joyce\u201d.
\nEs hoy, seguramente, uno de los nombres del canon de la literatura argentina, como lo son Ricardo Piglia y su admirado y discutido Borges. Se\u00f1ala Sarlo que Saer sab\u00eda que \u201cno hab\u00eda que competir con Borges, o, para decirlo de otro modo, se compet\u00eda con Borges al ser completamente diferente\u201d. El paraguayo Augusto Roa Bastos, de quien se cumple este a\u00f1o el centenario de su nacimiento, era un autor respetado y admirado por Saer. Pero observa Sarlo que \u201cser\u00eda forzado ubicar a Roa Bastos dentro de la nueva literatura del llamado boom, como es forzado ubicar all\u00ed a Rulfo y Onetti\u201d. Y explica, siempre en la necesaria introducci\u00f3n: \u201cYo el supremo<\/em> se public\u00f3 en 1974, el mismo a\u00f1o que El limonero real<\/em>: dos libros extraordinarios y completamente diferentes\u201d.
\nCuando Beatriz Sarlo refiere de las costumbres preservadas de Saer (comer con amigos, escuchar a gente del pueblo, caminar a orilla del r\u00edo) uno no puede dejar de recordarla a ella con el autor de Cicatrices<\/em> en el documental de Rafael Filippelli. Es interesante la comparaci\u00f3n que se establece entre la prosa del argentino y la de Proust, como lo fue tambi\u00e9n el acercamiento cr\u00edtico de Saer al Nouveau Roman<\/em> de los a\u00f1os que \u00e9l se afinca en Francia.
\nEl ensayo transita seis cap\u00edtulos donde se trata tanto de la visi\u00f3n como de la escritura de Juan Jos\u00e9 Saer. Particularmente sugestivos el 2 (\u201cMatar a Borges\u201d) y el 3 (\u201cArte po\u00e9tica\u201d). Como de costumbre, aunque esta vez particularmente te\u00f1ido por el afecto, el trabajo de Sarlo es riguroso en lo literario y en lo ideol\u00f3gico. Las consideraciones sobre el Mart\u00edn Fierro<\/em> de Hern\u00e1ndez y la posici\u00f3n de Borges frente a Lugones, encuentran en Saer a un analista preclaro.
\nLas narraciones de Saer \u2013concluye Beatriz Sarlo\u2013 tienen dos posibles lecturas, como tiene dos lecturas el Dubl\u00edn de Joyce o el Saint-Germain de Proust: \u201cla de la invenci\u00f3n y la del reconocimiento\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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