{"id":14104,"date":"2017-10-10T09:01:16","date_gmt":"2017-10-10T12:01:16","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=14104"},"modified":"2017-10-10T09:01:16","modified_gmt":"2017-10-10T12:01:16","slug":"pierre-alain-meier-los-directores-que-me-interesan-no-buscan-seducir-a-europa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=14104","title":{"rendered":"Pierre-Alain Meier: \u201cLos directores que me interesan no buscan seducir a Europa\u201d"},"content":{"rendered":"

Entrevista Pierre-Alain Meier en el marco de su visita a la Argentina para participar de la 8\u00ba Edici\u00f3n del Cine Migrante en San Isidro. El tema del Festival de este a\u00f1o fue \u201cLas vidas negras importan\u201d, y el director franc\u00e9s present\u00f3 su pel\u00edcula <\/em>Adieu \u00e1 l\u00b4Afrique.<\/em><\/p>\n

\u201cEl l\u00edmite hoy no es muy definido. Para m\u00ed el trabajo del productor y del realizador es el mismo. Soy una persona solitaria y cuando hago las pel\u00edculas es para conectarme con otro\u201d, dice Pierre-Alain Meier en una ma\u00f1ana primaveral en Buenos Aires. Invitado por la Embajada de Suiza, el notable director y productor de aquel pa\u00eds integr\u00f3 el Jurado Oficial del Festival Cine Migrante, donde tambi\u00e9n present\u00f3 como premiere en la Argentina su \u00faltimo film, Adieu \u00e1 l\u2019Afrique<\/em>, donde explora el v\u00ednculo entre europeos y africanos francoparlantes.
\nEl consagrado director y productor suizo se form\u00f3 en Literatura y Ciencias en la Universidad de Neuchatel y luego estudi\u00f3 cine en Bruselas. \u201cEste film ser\u00e1 mi \u00faltima pel\u00edcula como director. La hice con fondos destinados a otra y no depend\u00ed de nadie. Eso la hace aut\u00e9ntica\u201d, asevera.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo se interes\u00f3 por la realidad de \u00c1frica?<\/strong>
\nComenc\u00e9 ayudando a otros directores informalmente. \u00c1frica me dio tanta energ\u00eda y tantos regalos que siento que estoy pagando una deuda al respecto. Mi pel\u00edcula Adieu \u2018a l\u2019Africa<\/em> lo explica, porque despu\u00e9s adopt\u00e9 hijos negros, son africanos y viven en Europa conmigo. Cuando hablo de migraci\u00f3n tambi\u00e9n es complicado para m\u00ed explicar por qu\u00e9 los traje a Europa. Me gusta el mundo por todos lados pero mi historia de amor con \u00c1frica es inmensa.<\/p>\n

\u00bfCu\u00e1l es el l\u00edmite cuando se es productor de grandes nombres como Alain Tanner, Rithy Panh o Pino Solanas?<\/strong>
\nLa relaci\u00f3n con Pino Solanas es de permanente di\u00e1logo, como fue el caso de La dignidad de los nadies<\/em>. Vamos conversando los contenidos y as\u00ed es como se desarrollan las pel\u00edculas. Pino me pasaba a buscar y nos \u00edbamos a caminar para poder avanzar con la historia. Es un v\u00ednculo con la Argentina que se remonta a Memorias del saqueo<\/em>, cuando Pino retrat\u00f3 la crisis argentina de 2001. Con el camboyano Rithy Panh comenzamos con un documental que terminaba siendo una ficci\u00f3n, como fue el caso de La gente del arrozal, por la mezcla de elementos de los dos g\u00e9neros. El caso de Alain Tanner es distinto porque yo no era el productor principal, pero nac\u00ed con su cine. Tiene t\u00edtulos admirables como La salamandra<\/em> o Le milieu du monde<\/em>, y eso hizo que lo tratara siempre con gran respeto. Digamos que s\u00f3lo consegu\u00ed el dinero, pero en el per\u00edodo de montaje lo acompa\u00f1aba en la lucha para que pudiera establecer sus puntos de vista porque coincid\u00eda con ellos. Mi encuentro con \u00e9l tambi\u00e9n fue una lucha entre su mirada m\u00e1s personal ligada a la Nouvelle Vague y la m\u00eda, porque considero que eso hoy est\u00e1 cambiando. En este punto no nos entendimos mucho.<\/p>\n

Las cinematograf\u00edas regionales muchas veces trabajan las crisis de identidad, a veces resultado de problemas nacionales. Pero, por otro lado, esos cineastas responden a una idea de identidades m\u00faltiples. \u00bfC\u00f3mo cree que se desarrollar\u00e1 a partir de esa relaci\u00f3n el cine en un futuro?<\/strong>
\nLos directores que me interesaron trabajan comunic\u00e1ndose con su pueblo y no buscan seducir a Europa o a la moral occidental. Por caso, un director como Abderrahmane Sissako, quien hizo Timbuktu<\/em>, es un realizador que no tuvo \u00e9xito en \u00c1frica pero s\u00ed despert\u00f3 mucho inter\u00e9s en Europa. Es un amigo muy querido pero no lo produzco porque veo una mentalidad occidentalizada. En Berl\u00edn o en Rotterdam les dan fondos para que los africanos puedan decidir qu\u00e9 pel\u00edcula hacer, y no creo que deba ser as\u00ed. Por ejemplo, en Suiza tambi\u00e9n dan dinero, pero deben aceptarse ciertas condiciones; y se suma la crisis econ\u00f3mica que hace que en el mercado cada vez haya m\u00e1s cineastas y menos dinero para producir pel\u00edculas. Hice una o dos pel\u00edculas caras en la India, pero en rigor siempre utilizo bajo presupuesto. Hoy parece ser el camino para poder decir lo que uno piensa.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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