{"id":14220,"date":"2017-11-12T17:14:04","date_gmt":"2017-11-12T20:14:04","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=14220"},"modified":"2017-11-12T17:14:04","modified_gmt":"2017-11-12T20:14:04","slug":"acertada-recreacion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=14220","title":{"rendered":"Acertada recreaci\u00f3n"},"content":{"rendered":"

Comentario a la pel\u00edcula Yo soy as\u00ed, Tita de Buenos Aires<\/em>. Direcci\u00f3n: Teresa Costantini (Argentina, 2017).<\/em><\/p>\n

Gran protagonista del espect\u00e1culo argentino, la vida de Tita Merello es como un cuento de hadas porte\u00f1o cincelado por el drama: nacida en la indigencia, abusada sexualmente y joven corista en cabarets de mala muerte, el patito feo se convirti\u00f3 en cisne de la mano del tango y de una personalidad tan rotunda y arrolladora que a\u00fan hoy se la recuerda.
\nHero\u00edna tr\u00e1gica con una historia de amor trunca, Tita quiz\u00e1s no fue la mejor cantante de su generaci\u00f3n ni tampoco la mejor actriz, incluso no tuvo una cara bonita. Pero su personalidad la erigi\u00f3 en mito popular. De tal manera, una pel\u00edcula sobre los contornos de su vida era esperable. Un gran documental (Merello x Carreras<\/em>, de Victoria Carreras), reconstruye de manera \u00edntima sus \u00faltimos a\u00f1os y una pel\u00edcula de ficci\u00f3n como Yo soy as\u00ed, Tita de Buenos Aires<\/em> se detiene en la construcci\u00f3n inicial del mito.
\nTeresa Costantini acept\u00f3 el desaf\u00edo de dirigir un cine de recreaci\u00f3n hist\u00f3rica (amargamente abandonado por el cine argentino en aras de pel\u00edculas de dos chicos en una playa), tomando como eje una figura de notable arraigo y recuerdo. Tita de Buenos Aires<\/em> hubiese podido ser un gran fracaso, y sin embargo no lo es: entretiene al espectador en todas las aristas que desea fisgonear merced a una cuidada reconstrucci\u00f3n hist\u00f3rica, a un gui\u00f3n que marca muy bien el tempo del relato y a una presencia fundamental, e insospechada, de Mercedes Funes como una Tita Merello que es una aproximaci\u00f3n con todos sus perfiles pero sin caer en una caricatura f\u00e1cil y, por el contrario, consiguiendo con su gestualidad una cercan\u00eda personal. Otros personajes son m\u00e1s discutibles en su evoluci\u00f3n dram\u00e1tica como Luis Sandrini, Disc\u00e9polo e incluso Per\u00f3n y Evita, que son una gran licencia en t\u00e9rminos de inevitable comparaci\u00f3n de physique du r\u00f4le. Pero algo se explica bien en el final: son personajes hist\u00f3ricos vistos a trav\u00e9s del tamiz de la vivencia de su protagonista, aunque ese tamiz condense la historia con inevitables licencias y asimetr\u00edas. Por ejemplo, Tita es una de las censuradas post \u201955 pero nada se dice de los perseguidos antes de ese a\u00f1o; su vida en los sets pasa fugazmente y la historia de amor en t\u00e9rminos vivenciales de mujer abandonada.
\nDebe anotarse una marca distintiva del cine de Teresa Costantini: ver a los personajes a partir de grandes momentos que los condicionan en su devenir, y no tanto en su construcci\u00f3n dram\u00e1tica interna. Yo soy as\u00ed, Tita de Buenos Aires<\/em> entrelaza, con acierto y talento, la vida de penurias y el \u00e9xito profesional descubriendo a la mujer detr\u00e1s del mito.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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