{"id":14334,"date":"2017-12-11T10:17:17","date_gmt":"2017-12-11T13:17:17","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=14334"},"modified":"2017-12-11T10:17:17","modified_gmt":"2017-12-11T13:17:17","slug":"tengo-una-vision-comediante-del-mundo-que-me-permite-soportarlo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=14334","title":{"rendered":"\u201cTengo una visi\u00f3n comediante del mundo que me permite soportarlo\u201d"},"content":{"rendered":"

Entrevista al actor y director Simon Verhoeven a partir de su pel\u00edcula Bienvenido a Alemania<\/em> sobre la llegada de inmigrantes a Europa, de gran \u00e9xito en su pa\u00eds.<\/em><\/p>\n

Recientemente dos pel\u00edculas han dado cuenta de la crisis migratoria. Desde el poderoso registro documental, el artista y activista chino Ai Weiwei permiti\u00f3 a trav\u00e9s de la muy recomendable Marea humana<\/em> dar cuenta del flujo migratorio alrededor del mundo y c\u00f3mo, de acuerdo con la mirada del exiliado chino, \u00e9ste ser\u00e1 un denominador com\u00fan y creciente debido a diversos conflictos en todo el planeta. Por su parte, el director alem\u00e1n Simon Verhoeven realiz\u00f3 una comedia cuyo t\u00edtulo original es Bienvenido a la casa de los Hartmann, y que en la Argentina adquiri\u00f3 el m\u00e1s universal, anodino \u2013y perteneciente a otro film\u2013 Bienvenido a Alemania<\/em>. Ambos films dan cuenta de los migrantes pero tambi\u00e9n de una mixtura de recursos expresivos. El de Verhoeven, si bien menor en la escena internacional, result\u00f3 el m\u00e1s taquillero en Alemania y permiti\u00f3 una reflexi\u00f3n pr\u00f3xima sobre la crisis de los refugiados. Verhoeven pertenece a una familia de artistas (es nieto del director alem\u00e1n Paul Verhoeven, casado con la actriz Doris Kiesow, quien tuvo dos hijos que continuaron la senda creativa: Lis Verhoeven, actriz y primera esposa de Mario Adorf; y Michael Verhoeven, director que se cas\u00f3 con la actriz Senta Berger, padres de Simon). El actor y director visit\u00f3 el pa\u00eds en ocasi\u00f3n del 17 Festival de Cine Alem\u00e1n y habl\u00f3 con CRITERIO sobre ciertas variables de un film tan exitoso y de gusto para el gran p\u00fablico como divisor de aguas para la cr\u00edtica especializada.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo se logra una comedia con un tema tan complejo y urticante como el de la inmigraci\u00f3n en Europa?<\/strong>
\nCreo que en general tengo una visi\u00f3n comediante del mundo que me permite soportarlo. En un principio parto de la idea de que se trata de un tema serio y pienso de manera seria sobre los personajes cuando todav\u00eda no s\u00e9 qu\u00e9 direcci\u00f3n voy a tomar. La situaci\u00f3n de base me fascin\u00f3: una familia de clase media alta con problemas propios y occidentales que se confronta con una persona de \u00c1frica que trae consigo otros problemas. Cuando termin\u00e9 el primer boceto me di cuenta de que es un tema muy rico para una comedia, pero no por eso deja de ser una pel\u00edcula seria.<\/p>\n

La familia disfuncional es la base del cine contempor\u00e1neo pero se a\u00f1ade el componente de la inmigraci\u00f3n. \u00bfCu\u00e1l fue el equilibrio?<\/strong>
\nNo lo pens\u00e9 demasiado. Cuando comenc\u00e9 a meditar el tema era hasta bastante inocente y luego lleg\u00f3 septiembre de 2015, en Alemania se abrieron las fronteras y aparecieron cientos de miles de personas. El pa\u00eds estaba en ebullici\u00f3n, confundido, pele\u00e1ndose unos con otros a nivel familiar y mi peque\u00f1o tema se hab\u00eda convertido en una met\u00e1fora de todo un pa\u00eds. Luego me vi obligado a decidir si se pod\u00eda reflejar en una comedia esta complejidad. Y me di cuenta de que s\u00ed. Trat\u00e9 de ser tan actual como pude y no tener una visi\u00f3n \u00fanica de la situaci\u00f3n, porque es un tema complejo y no hubiese sido correcto tener una opini\u00f3n f\u00e1cil. Creo que la pel\u00edcula fue aceptada porque el p\u00fablico se ha reconocido al no imponerse una opini\u00f3n pol\u00edticamente correcta; una familia tan sobrepasada por la situaci\u00f3n como los propios espectadores.<\/p>\n

\u00bfCree que la pel\u00edcula ha contribuido a cierta comprensi\u00f3n distinta sobre el tema de la inmigraci\u00f3n?<\/strong>
\nHay un periodista que aprecio mucho y que dijo que para Alemania la pel\u00edcula fue liberadora porque no tiene una opini\u00f3n prefijada y es una especie de v\u00e1lvula en donde uno puede re\u00edrse de la propia confusi\u00f3n, del desaf\u00edo y las dificultades. La pel\u00edcula aport\u00f3 para ser m\u00e1s honestos en el trato con la crisis migratoria y pensar en c\u00f3mo se puede ayudar a una persona, qu\u00e9 puede significar para un refugiado encontrar un hogar, aunque sea mi pel\u00edcula una ficci\u00f3n.<\/p>\n

\u00bfPor qu\u00e9 eligi\u00f3 una fotograf\u00eda tan vivaz y plena de colores y por qu\u00e9 el uso de los primer\u00edsimos primeros planos?<\/strong>
\nCreo que soy muy malo en autoanalizarme. Algunas cosas son intuitivas y s\u00f3lo tuve la intenci\u00f3n de ir hacia una direcci\u00f3n muy llena de vida que no va con el tema m\u00e1s orientado al realismo. Eleg\u00ed un mundo caluroso para ofrecerle al espectador una puerta de entrada y disimular cuan serio es el tema que se narra. Creo tambi\u00e9n que para muchos refugiados Alemania es un pa\u00eds muy colorido y brillante porque ellos vienen de la oscuridad. Los planos dependen un poco de cada secuencia, pero muchas veces al refugiado lo quise separar de alguna manera. Por ejemplo, cuando \u00e9l llega a la mesa tiene un primer plano y la familia no, porque son una unidad.<\/p>\n

Como actor trabaj\u00f3, entre otros, con Bruce Beresford. \u00bfAplica algunas ense\u00f1anzas de esa experiencia como director?<\/strong>
\nEra muy joven; algo que me impresion\u00f3 de \u00e9l era la incre\u00edble paz que hab\u00eda en el set aunque fuera enorme y con much\u00edsima gente. Cuando Bruce Beresford hablaba lo hac\u00eda muy bajo y todos los dem\u00e1s lo imitaban. Los directores m\u00e1s silenciosos me gustan m\u00e1s que los gritones. Pasaron veinte a\u00f1os; recuerdo que trat\u00e9 de investigar mucho sobre mi personaje porque era uno de tipo hist\u00f3rico como Walter Gropius, uno de los popes de la Bauhaus, en Bride of the Wind. Era un lindo elenco, Jonathan Pryce hac\u00eda de Gustav Mahler, Vincent P\u00e9rez de Oskar Kokoschka y Sarah Winter era la musa de pasiones, Alma Mahler.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo fue su formaci\u00f3n art\u00edstica considerando que proviene de una familia de artistas?<\/strong>
\nMario Adorf (N.dR. el recordado protagonista de El Tambor<\/em>) es mi t\u00edo y lo admiro, si bien no tuve mucho contacto con \u00e9l. Fue muy dif\u00edcil encontrar mi identidad art\u00edstica aunque por otro lado la ventaja es que crec\u00ed entre pel\u00edculas como algo natural. \u00cdbamos todos los domingos al cine como si fu\u00e9semos a la Iglesia; el cine para m\u00ed ten\u00eda algo de religi\u00f3n. Fue una decisi\u00f3n dif\u00edcil porque no me sent\u00eda c\u00f3modo de seguir en cierta manera los pasos de los dem\u00e1s; tampoco se me hizo f\u00e1cil y por eso me fui de Alemania. Considero que hago pel\u00edculas completamente diferentes a las de mi pap\u00e1, aunque quiz\u00e1s alg\u00fan d\u00eda encuentre similitudes. Fue muy divertido, lo fue para m\u00ed y para el equipo porque le dec\u00eda: \u201cMam\u00e1, veamos esta escena\u201d, en lugar de decirle Sra. Berger. El regalo de trabajar con ella fue que me permiti\u00f3 tener otra mirada, no s\u00f3lo como madre sino como actriz.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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