{"id":14427,"date":"2018-01-07T10:08:22","date_gmt":"2018-01-07T13:08:22","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=14427"},"modified":"2018-01-07T10:58:43","modified_gmt":"2018-01-07T13:58:43","slug":"90-anos-de-los-premios-oscar","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=14427","title":{"rendered":"90 a\u00f1os de los Premios Oscar"},"content":{"rendered":"

Cuando el lector de CRITERIO tenga en sus manos las presentes p\u00e1ginas ya se conocer\u00e1n las nominaciones a los Premios Oscar que al momento del cierre de la edici\u00f3n a\u00fan eran un misterio. S\u00ed se divulg\u00f3 la lista larga, de nueve precandidatos, en el rubro Mejor Pel\u00edcula Extranjera, y ya se sabe que Zama<\/em>, el film de Lucrecia Martel, no podr\u00e1 aspirar a la nominaci\u00f3n. Y se conocer\u00e1 cu\u00e1les cinco de una lista de nueve continuar\u00e1n con el sue\u00f1o dorado. Arriesgamos votos para Una Mujer Fant\u00e1stica<\/em> de Sebasti\u00e1n Lelio (Chile), The Square<\/em> de Ruben \u00d6stlund (Suecia), Loveless<\/em> de Andrey Zvyagintsev (Rusia), y dos m\u00e1s que surgir\u00e1n entre In the Fade<\/em> de Fatih Aki (Alemania), On Body and Soul<\/em> de Ildik\u00f3 Enyedi (Hungr\u00eda), Foxtrot<\/em> de Samuel Maoz (Israel), The Insult<\/em> de Ziad Doueiri (L\u00edbano), F\u00e9licit\u00e9<\/em> de Alain Gomis (Senegal) y The Wound<\/em> de John Trengove (Sud\u00e1frica). Si equivocamos el c\u00e1lculo pagamos con altura el caf\u00e9 de una apuesta mal habida.
\nPero entre las incertidumbres s\u00f3lo hay dos certezas: el Oscar se entregar\u00e1 el 9 de marzo y cumplir\u00e1 90 a\u00f1os. Un d\u00eda antes, CRITERIO celebrar\u00e1 las exactas nueve d\u00e9cadas de la salida de su primer n\u00famero en 1928, cuando Ignacio Braulio Anzo\u00e1tegui (meridional poeta y amargo antisemita) inauguraba la p\u00e1gina de cine. Anzo\u00e1tegui fue un cr\u00edtico de cine intuitivo y su producci\u00f3n no goza de la sagacidad de su contempor\u00e1neo Horacio Quiroga que, como cr\u00edtico de Caras y Caretas<\/em>, sab\u00eda que el cine era un arte en el que \u201clas palabras sobran cuando el alma est\u00e1 asomada a sus ojos\u201d. Dentro de la producci\u00f3n cultural, sin que pretendamos que los miembros de la Academia de Hollywood conozcan la existencia de CRITERIO, es muy interesante el singular caso de dos producciones de sentido nacidas casi en paralelo y que han coexistido fieles a determinados par\u00e1metros durante estas nueve d\u00e9cadas.
\n\u00bfC\u00f3mo comenz\u00f3 todo? La Academia de Cine se fund\u00f3 en 1927 y la primera ceremonia oficial de premiaci\u00f3n ocurri\u00f3 el 16 de mayo de 1929 (compilando los a\u00f1os 1927 y 1928 y un premio especial a El cantor de jazz, por la introducci\u00f3n del sonido). Se sabe, no exist\u00eda un Oscar con ese nombre ni tampoco el mito dorado en su derredor. La an\u00e9cdota es conocida: Margaret Herrick vio la estatuilla de 34 cent\u00edmetros de alto y dijo: \u201cSe parece a mi t\u00edo Oscar\u201d. Hasta la pasada edici\u00f3n \u2013cuando un error en la entrega de sobres mostr\u00f3 la vulnerabilidad de Price Waterhouse & Co como no lo hab\u00eda hecho nunca antes desde su inicio en los premios en 1935, sumiendo al fin de fiesta en el caos, a dos pel\u00edculas cohabitando el escenario y a dos pr\u00f3ceres del cine como Warren Beatty y Faye Dunaway a un paso del rid\u00edculo\u2013, siempre se pens\u00f3 en la ceremonia de los Oscar como infalible, si bien en la 46\u00aa entrega David Niven vio emerger a un hombre que cruz\u00f3 el escenario totalmente desnudo.
\nPero hubo otros errores que significaron que grandes del cine no recibieran nunca un Oscar y que en muchos casos ese error fuera enmendado por reconocimientos honor\u00edficos. Charles Chaplin, Greta Garbo, Cary Grant, James Dean, Richard Burton, Peter O\u2019Toole, Groucho Marx y Kirk Douglas nunca obtuvieron el Premio en competici\u00f3n (Chaplin lo gan\u00f3 pero por la banda de sonido de Candilejas). Otros, como Orson Welles (s\u00f3lo recibi\u00f3 en toda su carrera el Premio compartido al Mejor Gui\u00f3n por El ciudadano), Alfred Hitchcock (fue nominado cinco veces como Mejor Director pero nunca lo obtuvo), Stanley Kubrick (13 veces nominado como Director o Guionista y s\u00f3lo un Premio especial por los efectos de 2001\u2026<\/em>), y Fritz Lang, que ni siquiera fue nominado.
\nOtros casos fueron m\u00e1s felices, como el de Olivia de Havilland, que 53 a\u00f1os despu\u00e9s de recibir su segundo Oscar por La Heredera,<\/em> present\u00f3 el \u00e1lbum familiar de las 75 entregas ante una ovaci\u00f3n de pie que no pudo ser igualada y con la m\u00fasica de fondo de Lo que el viento se llev\u00f3<\/em>, recordando que fue nominada como Mejor Actriz de Reparto pero no se qued\u00f3 con ese galard\u00f3n. De Havilland junto con Kirk Douglas son los \u00faltimos sobrevivientes de la gran \u00e9poca de oro de Hollywood con sendos 101 a\u00f1os cumplidos.
\nEl cap\u00edtulo argentino lo inaugura por igual Luis C\u00e9sar Amadori: primer sudamericano en ser aceptado como miembro de la Academia y, asimismo, al acercar a Dios se lo pague<\/em> (su realizaci\u00f3n que estelarizaron Zully Moreno y Arturo de C\u00f3rdova) a un reconocimiento de la Academia cuando a\u00fan no exist\u00eda el Oscar a la Mejor Pel\u00edcula Extranjera. Quien s\u00ed estuve cerca de ese premio fue Sergio Ren\u00e1n por La Tregua<\/em>, que en 1975 perdi\u00f3 ante Amarcord. \u201cCuando, en un almuerzo de la Asociaci\u00f3n de Directores, me encontr\u00e9 sentado al lado de Frank Capra, William Wyler, Billy Wilder y King Vidor, no terminaba de vivirlo como una realidad. En cierto momento, pens\u00e9: \u2018Alguien se va a avivar y me van a rajar\u2019. De ese almuerzo, como un pibe, me qued\u00e9 con todas las tarjetitas que indicaban los nombres y a\u00fan las conservo. Lo incre\u00edble fue que todos se presentaban como si no los conoci\u00e9ramos y contaban qu\u00e9 pel\u00edculas hab\u00edan hecho. Cuando me toc\u00f3 presentarme, muerto de verg\u00fcenza, me puse de pie y dije que era mi \u00f3pera prima. Todos se rieron pensando que estaba haciendo un chiste. En el hotel estaba contiguo a las habitaciones de John Wayne e Ingrid Bergman\u201d, recordaba el inolvidable director sobre su paso por Hollywood al autor de estas l\u00edneas en una entrevista publicada en el diario La Naci\u00f3n<\/em>. La Argentina repetir\u00eda chances con Camila<\/em> de Mar\u00eda Luisa Bemberg en 1985; ganar\u00eda el Oscar por La historia oficial<\/em> de Luis Puenzo en 1986; en 1999 y 2002 obten\u00eda las nominaciones a Tango, no me dejes nunca<\/em>, dirigida por Carlos Saura, y El hijo de la novia<\/em>, de Juan Jos\u00e9 Campanella, que alzar\u00eda el segundo premio para nuestro pa\u00eds por El secreto de sus ojos<\/em> en 2002. En 2010 Dami\u00e1n Szifron acerc\u00f3 por \u00faltima vez al podio a la Argentina con la singular Relatos Salvajes. En 1992 Un lugar en el mundo<\/em> fue presentada por Uruguay y consigui\u00f3 la nominaci\u00f3n, pero fue descalificada por la Academia al no demostrarse la coproducci\u00f3n rioplatense. A nivel individual Luis Bacalov, Gustavo Santaolalla, Eugenio Zanetti, Armando Bo y Nicol\u00e1s Giacobone obtuvieron sus estatuillas en pel\u00edculas de diferentes latitudes.
\nEmpero, quiz\u00e1s algo amalgame los nonagenarios aniversarios. En alg\u00fan sentido los Oscar y CRITERIO han sido marcas fronterizas. All\u00ed donde el cine como industria buscaba jerarquizar su arte, y donde una revista se\u00f1era del panorama cat\u00f3lico intentaba confluencias con aquellos que, precisamente, se acercaban a su labor mediante la divulgaci\u00f3n de las artes, y de una tan particular y memoria del siglo, como es el cine.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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