{"id":15478,"date":"2019-01-29T20:01:23","date_gmt":"2019-01-29T23:01:23","guid":{"rendered":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=15478"},"modified":"2019-01-29T20:01:23","modified_gmt":"2019-01-29T23:01:23","slug":"pawel-pawlikowski-la-historia-de-polonia-es-tambien-la-mia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=15478","title":{"rendered":"Pawel Pawlikowski: \u201cLa historia de Polonia es tambi\u00e9n la m\u00eda\u201d"},"content":{"rendered":"

Con un premio de la Academia en el estante por Ida<\/em>, la reciente Palma al Mejor Director en Cannes, y una no muy improbable nueva nominaci\u00f3n al Oscar por su reciente pel\u00edcula, Cold War<\/em>, Pawel Pawlikowski es toda una celebridad del cine de arte y ensayo europeo.<\/p>\n

Polaco de origen, Pawel Pawlikowski se form\u00f3 en Inglaterra e hizo all\u00ed buena parte de su filmograf\u00eda inicial, como Last resort<\/em> o Mi summer of love<\/em>. Incluso hoy no la tiene f\u00e1cil en Polonia, donde Ida fue objeto de una campa\u00f1a de la televisora estatal que desat\u00f3 la ira de la asociaci\u00f3n de cineastas polacos, quienes dijeron que \u201cla TVP est\u00e1 volviendo a los m\u00e9todos practicados en la era comunista y esto despierta nuestra repugnancia\u201d. Pawlikowski, en el marco de la \u00faltima edici\u00f3n del Festival de San Sebasti\u00e1n, dice: \u201cEn la televisi\u00f3n estatal presentaron un debate de dos personas de extrema derecha sobre si la pel\u00edcula era antipolaca o no. La gente sabe c\u00f3mo interpretarla. Para las pr\u00f3ximas elecciones veremos si son muy agresivos con Cold War<\/em> o no, que tambi\u00e9n representar\u00e1 a Polonia ante los Oscar. Ahora son amables conmigo pero prefiero estar lejos\u201d, dice, y se\u00f1ala que nadie le ha prohibido hacer pel\u00edculas y s\u00f3lo su posici\u00f3n como artista se encuentra bajo presi\u00f3n.
\nLa parte olvidada del primer Pawlikowki es la que constru\u00eda un discurso po\u00e9tico en dos m\u00e1rgenes bien definidos: el campo documental, donde exist\u00eda una mirada hacia nombres relevantes de la pol\u00edtica o la cultura, y del otro lado, ficciones con personajes an\u00f3nimos y casi marginales en los rincones escondidos de Inglaterra. \u201cDefinitivamente me gustan las historias donde se reflejen las relaciones, no s\u00f3lo la Historia con may\u00fascula. La historia de Polonia es tambi\u00e9n la m\u00eda y la de mis padres, que est\u00e1n siempre sobrevolando mis ideas, pero no quiero hacer una pel\u00edcula de esa manera porque los personajes se vuelven la ilustraci\u00f3n de algo. Tambi\u00e9n la historia en t\u00e9rminos de exilio, porque no eliges tu car\u00e1cter en el exilio. El cine brit\u00e1nico es maravilloso porque es m\u00e1s sociol\u00f3gico, es otra cosa\u201d, dice, y afirma que Cold War<\/em> es parte de un universo tan personal como el de sus padres, en el que se inspir\u00f3. El realizador no puede omitir su vinculaci\u00f3n con Enzensberger, el gran defensor del documental, quien le dijo que sus pel\u00edculas eran exploraciones de lo que se hubiese convertido en caso de haber seguido viviendo detr\u00e1s de la cortina de hierro. All\u00ed est\u00e1n para aseverarlo From Moscow to Pietushki<\/em>, con un Yerefeyev arrastrado al alcoholismo luego del fracaso de la era Kurschev, o el contraste entre el proletariado ruso y la peque\u00f1a burgues\u00eda intelectual alemana en Dostoievsky’s tales<\/em>, con el \u00faltimo descendiente del gran Fiodor, que es un taciturno chofer de tranv\u00edas en San Petersburgo. \u201cEn el biopic se pasa mucho tiempo explicando la relaci\u00f3n causa-efecto, introduciendo elementos artificiales. No hay un motivo \u00fanico para hacer las cosas y cada una tiene much\u00edsimas consecuencias. Lo que quiero es mostrar los elementos o las elipsis de la historia. Una pel\u00edcula es un experimento, y por eso llego a algunas audiencias y a otras no, porque ciertas personas necesitan explicaciones y saber qu\u00e9 hizo o que pensaba exactamente un personaje\u201d, a\u00f1ade.
\nUn docu-ficci\u00f3n olvidado, Twockers<\/em>, significar\u00e1 el primer paso hacia la ficci\u00f3n hace veinte a\u00f1os, pero ser\u00e1 con Last resort<\/em> donde la historia de Europa del Este se mezclar\u00e1 con la realidad brit\u00e1nica a trav\u00e9s de una joven rusa que viaja a Inglaterra junto a su hijo para reencontrarse con su novio. Un error los obligar\u00e1 a vivir en un oscuro refugio para inmigrantes; y otra vez los m\u00e1rgenes de la historia entremezcl\u00e1ndose con el universo de ficci\u00f3n. Al ser consultado sobre similitudes y diferencias con el cine de Andrzej Wajda \u2013indudablemente el gran narrador de la historia polaca\u2013, Pawlikowksi se\u00f1ala: \u201cWajda me est\u00e1 ense\u00f1ando historia, pero yo intento no hacer eso. Incluso en Cenizas y diamantes, que me encanta, s\u00e9 lo que est\u00e1 intentando explicar. En Ida<\/em> no quiero destacar lo que pas\u00f3 sino enfrentarme a problemas existenciales donde los mecanismos de las historias de amor son muy complicados. En Cold War<\/em> hay diferencias de temperamento y de cultura, pero la Historia afecta la relaci\u00f3n: la m\u00fasica los une pero la pol\u00edtica los separa, y tambi\u00e9n provenir de diferentes ambientes y no tener el mismo background social\u201d.
\nPrevio a Cold War<\/em>, la pel\u00edcula m\u00e1s famosa que hablaba sobre el amor pertenece a su etapa inglesa: My summer of love<\/em>. All\u00ed, en plenos \u201880, Mona viaja en su moto y conoce a Tamsin, y la amistad da paso a un volc\u00e1nico amor. \u201cEn un tiempo en el cual no hab\u00eda tantas distracciones la gente ten\u00eda que enfrentarse a los dem\u00e1s\u201d, dice Pawlikowski. Y afirma que en la construcci\u00f3n dram\u00e1tica \u201cel hecho de que esperemos algo absoluto del amor viene de nuestra historia, nuestros valores, de la literatura del siglo XIX. Esperamos que el amor sea absoluto y es un problema dram\u00e1tico interesante porque todo es relativo, pasa por diferentes fases y contextos, con gente distinta. El tiempo corrompe las cosas, por lo que el amor absoluto es de dominio de lo divino\u201d. Sorprende saber que Cold War<\/em> es un film nacido de inmediato al fin de rodaje de My summer of love<\/em>: \u201cTengo la noci\u00f3n de esta pareja que est\u00e1 cambiando, separ\u00e1ndose, junt\u00e1ndose, escap\u00e1ndose, volvi\u00e9ndose a juntar. Desde 2006 escrib\u00ed much\u00edsimas versiones, pero eran ca\u00f3ticas y se parec\u00edan un poco a la historia de mis padres. Poco a poco escrib\u00ed otra versi\u00f3n con una posici\u00f3n m\u00e1s distante y sent\u00ed que estaba preparado. Despu\u00e9s de Ida me di cuenta de que puedo contar una historia complicada de manera el\u00edptica, quitar cosas del gui\u00f3n y que igualmente funcione y el p\u00fablico pueda entenderlo\u201d. Antes de la despedida, otra confesi\u00f3n ubicar\u00e1 a su nuevo y fabuloso film en los l\u00edmites de la ficci\u00f3n y la realidad: \u201cMi padre era m\u00e9dico y ella bailarina, pero se conocieron a trav\u00e9s del ensamble folcl\u00f3rico, se sedujeron, y la m\u00fasica es una manera estructural que los une\u201d. Por lo visto, los caminos del cine de Pawlikowski siguen uniendo la existencia an\u00f3nima de personajes marginales en la gran Historia pol\u00edtica del siglo XX. Al igual que en sus primeros trabajos, donde los protagonistas eran prohombres \u2013como en su documental sobre Vaclav Havel\u2013, pero con la diferencia de que en esos seres an\u00f3nimos descansan las distintivas emociones de quienes sobreviven por igual a la marginalidad o el exilio.<\/p>\n

El autor es cr\u00edtico cinematogr\u00e1fico, docente universitario y periodista cultural.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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