{"id":16932,"date":"2021-07-05T12:13:44","date_gmt":"2021-07-05T15:13:44","guid":{"rendered":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=16932"},"modified":"2021-07-05T12:13:46","modified_gmt":"2021-07-05T15:13:46","slug":"maria-luisa-bemberg-una-mujer-de-muchos-destinos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=16932","title":{"rendered":"Mar\u00eda Luisa Bemberg, una mujer de muchos destinos"},"content":{"rendered":"

Imaginemos un cine cualquiera de barrio, con luces de ne\u00f3n, aroma a pochoclos y gente haciendo fila en la entrada. El cine est\u00e1 en una Argentina que trata de reinventarse una vez m\u00e1s, despu\u00e9s de a\u00f1os de golpes, por fin en una democracia optimista, la del doctor Alfons\u00edn. Sus asientos inc\u00f3modos est\u00e1n repletos, todav\u00eda no hay australes ni CONADEP, pero nadie se pierde esta pel\u00edcula.<\/p>\n

Es mayo de 1984 y el film que se estrena rompe un r\u00e9cord: 2.660.000 espectadores. Es el tercero m\u00e1s visto en la historia del cine nacional. Adem\u00e1s del \u00e9xito popular, es nominada a un Oscar como mejor pel\u00edcula extranjera.<\/p>\n

El arte es la facultad que tienen algunas personas de conectarse con otros, de contar historias que impactan en sus vidas. \u00bfPodemos medir ese impacto? En general, prescindimos de herramientas, pero a veces hay datos. En 1982, naci\u00f3 una Camila de cada diez mil argentinas. En 1994, 3 de cada mil se llamaron as\u00ed. Esta variaci\u00f3n demogr\u00e1fica, casi como un enunciado performativo, se debe a una mujer que grit\u00f3 muchas veces acci\u00f3n<\/em>. Hay palabras que una vez dichas cambian la realidad. Si un juez nos declara culpables, un cura preside nuestro casamiento, la propia vida ya no es la misma. Esto es lo que John Austin llam\u00f3 enunciados performativos: son expresiones que no describen el mundo sino que lo intervienen.<\/p>\n

Mar\u00eda Luisa Bemberg ten\u00eda el don de construir mujeres reales con dimensiones m\u00edticas, y eso que es la perfecci\u00f3n de su oficio era natural en ella. Entre 1981 y 1993 dirigi\u00f3 seis pel\u00edculas; trajo al R\u00edo de la Plata a actores de la talla de Dominique Sanda y  Marcello Mastroaiani. Nos hizo empatizar con esposas desenga\u00f1adas, madres negadoras, monjas mexicanas, chicas de la buena sociedad rosista y mujeres enamoradas.<\/p>\n

Naci\u00f3 en una familia industrial rica cuando el PBI per c\u00e1pita argentino correspond\u00eda al 60% del norteamericano. Fue educada por institutrices (m\u00e1s de 20), pero nunca tuvo instrucci\u00f3n formal y de eso se lamentaba: \u201cLo que hac\u00eda mi padre con nosotras era deserci\u00f3n escolar. (…) Mis hermanos iban al colegio, uno es doctor en Filosof\u00eda y el otro licenciado en Econom\u00eda, los dos graduados en Harvard\u201d. Se cas\u00f3 a los 22, se separ\u00f3 15 a\u00f1os y cuatro hijos despu\u00e9s. Administr\u00f3 el teatro Smart, fund\u00f3 el teatro El Globo, estudi\u00f3 actuaci\u00f3n con Lee Strasburg en Nueva York y en 1970, con otras mujeres, fund\u00f3 la Uni\u00f3n Feminista Argentina. Esas decisiones son las que la hicieron diferente. El individuo por encima del qu\u00e9 dir\u00e1n, la libertad por encima de todo.<\/p>\n

Durante casi un siglo su apellido fue sin\u00f3nimo de la Cervecer\u00eda y Malteria Quilmes. Pero eso fue s\u00f3lo una parte de su vida, y me animo a pensar que no era la m\u00e1s significativa. En 1972 film\u00f3 su primer corto, El mundo de la mujer<\/em>, y Juguetes<\/em> en 1978. Son films pol\u00edticos, feministas, que cuestionan fuertemente el status quo. M\u00e1s tarde, a los 58 a\u00f1os, decidir\u00eda dirigir cine al notar que los personajes femeninos sol\u00edan ser planos, con poca profundidad. Fiel a su estilo, decidi\u00f3 solucionarlo haciendo.<\/p>\n

Se anim\u00f3 a pensar algo distinto y, lo que es m\u00e1s dif\u00edcil, a fundamentarlo. Se expres\u00f3 y esa expresi\u00f3n result\u00f3, contra muchas e injustas predicciones, popular. Se anim\u00f3 a los prejuicios ajenos, y a los propios, para vivir sus ideas.<\/p>\n

La primera y la \u00faltima escena de Camila<\/em> son inolvidables. Es como una buena canci\u00f3n, abre y cierra con precisi\u00f3n. Al principio se muestra la vuelta de Anita Perich\u00f3n a Buenos Aires. La Perichona fue la amante de Liniers y se exili\u00f3 en R\u00edo de Janeiro acusada de esp\u00eda. El film comienza cuando se refugia en la casa de su hijo, Adolfo O\u2019 Gorman. Apenas se baja del carruaje, Anita le pregunta a una chiquita:<\/p>\n