{"id":17069,"date":"2021-09-08T15:41:26","date_gmt":"2021-09-08T18:41:26","guid":{"rendered":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=17069"},"modified":"2021-09-08T15:41:27","modified_gmt":"2021-09-08T18:41:27","slug":"la-tierra-en-movimiento","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=17069","title":{"rendered":"La tierra en movimiento"},"content":{"rendered":"

El cine de animaci\u00f3n no es s\u00f3lo el de dibujos animados. En un tallercito de Humahuaca, Aldana Loiseau hizo animaci\u00f3n con arcilla casi cruda, formando un juego de bajorrelieves en movimiento. El m\u00e9todo presenta muchas dificultades, pero, dice ella, \u201cdecid\u00ed hacer algo muy r\u00fastico, primario, con las cosas que est\u00e1n en la mism\u00edsima tierra; era como respetar m\u00e1s lo que nos da la naturaleza\u201d, para as\u00ed contar costumbres y creencias de la cultura andina. Pacha, barro somos<\/em> se llama el trabajo, resuelto en cap\u00edtulos breves, hermosos, que dan ganas de seguir viendo. Para mayor belleza, los acompa\u00f1a una m\u00fasica de instrumentos aut\u00f3ctonos. \u00bfPero c\u00f3mo lleg\u00f3 Loiseau a realizar estas joyitas? Y a\u00fan m\u00e1s, \u00bfc\u00f3mo lleg\u00f3 a aquerenciarse en la Quebrada de Humahuaca esta joven crecida en el segundo cord\u00f3n del Conurbano?     Hay algunas explicaciones: en la casa siempre se escuchaba folklore; su padre era Carlos Loiseau, m\u00e1s conocido como Caloi, un dibujante de arraigados sentimientos argentinos; y una de las familias m\u00e1s amigas de su familia era la de don Jaime Torres, el virtuoso del charango, creador en 1974 de ese encuentro primaveral de m\u00fasicos regionales llamado Tantanakuy, \u201cencuentro entre semejantes\u201d, en lengua quechua. Lo acompa\u00f1\u00f3 en esa creaci\u00f3n un poeta, el salte\u00f1o Jaime D\u00e1valos, tambi\u00e9n m\u00fasico y cantante de voz grave.       Con el tiempo, Aldana se hizo fot\u00f3grafa, estudi\u00f3 cine, ayud\u00f3 a su padre en el recordado programa Caloi en su tinta<\/em>, y empez\u00f3 a colaborar en otra idea luminosa, el Tantanakuy Infantil. Luego sum\u00f3 funciones de cine ambulante en los pueblos de la regi\u00f3n, y peque\u00f1os talleres. Se hizo docente no formal, alentando a los ni\u00f1os en el cultivo de las artes y aprendiendo de ellos al mismo tiempo, y se fue quedando.<\/p>\n

Pero se nos pas\u00f3 mencionar otra raz\u00f3n de su mudanza; Juan Cruz, hijo de Jaime. \u201cDe chica no le prestaba atenci\u00f3n, porque \u00e9l jugaba con mis hermanos y yo con sus hermanas. Hasta que, ya jovencita, fui a un recital de Jaime y \u00e9l estaba tocando con su padre. Ah\u00ed nos reconocimos, y nos acercamos. Nos acercamos mucho. Desde entonces, casi que no nos separamos\u201d.<\/p>\n

Entre ambos impulsaron el Centro Cultural Casa del Tantanakuy, muy activo, y una salita de cine que llamaron Jorge Preloran en memoria de aquel documentalista enorme de nuestra tierra. Para lograr todo esto siguieron un consejo de oro: \u201cSi quer\u00e9s hacer algo cultural,  solidario, s\u00f3lido y permanente, busc\u00e1 que sea sustentable\u201d. \u201cPap\u00e1 me dijo esto, y creo que despu\u00e9s se arrepinti\u00f3, porque cuando logramos hacer sustentable nuestro proyecto dej\u00e9 la casa paterna y me instal\u00e9 definitivamente en Humahuaca\u201d. <\/p>\n

Una de las actividades empez\u00f3 con un televisor viejo, viendo y analizando pel\u00edculas en grupos de ni\u00f1os y de j\u00f3venes que luego volcaban sus impresiones en pinturas, plastilinas o fotos. \u201cCuando pudimos concursar en el primer encuentro para chicos que se nos cruz\u00f3, ellos hicieron un corto con una filmadora prestada y se ganaron una c\u00e1mara. As\u00ed fuimos avanzando. Y un d\u00eda, Rodr\u00edguez J\u00e1uregui lleg\u00f3 para darnos un taller de animaci\u00f3n y me mostr\u00f3 que con muy pocos elementos se puede hacer algo maravilloso. Entonces nos volcamos a experimentar animaci\u00f3n, y yo aprend\u00ed junto a mis alumnos. Experimentaba un poco antes y despu\u00e9s lo practicaba con ellos\u201d.                                                         Hoy pueden verse cortos muy agradables de los chicos, y otros, notables, de la maestra, y que han logrado aplausos en m\u00e1s de 20 pa\u00edses de tres continentes. \u201cSiempre mostrando la cosmovisi\u00f3n andina, desde el dibujo La piedra y el rayo<\/em>, que hice con Soledad Fern\u00e1ndez y m\u00fasica de Jaime Torres y Tukuta Gordillo, hasta los cuatro cap\u00edtulos de Pacha, barro somos<\/em>, que Pablo Mar y yo hicimos con arcilla y m\u00fasica de Juan Cruz y Lucas Gordillo, el hijo de Tukuta, y que tuvo mucha repercusi\u00f3n en un mont\u00f3n de lugares, incluso en Irak, Georgia, Indonesia y Dubai, lo que me llamaba mucho la atenci\u00f3n\u201d.                                                                                 De todas maneras, hay una explicaci\u00f3n: \u201cCreo que ver la tierra en movimiento, expresando cosas, es muy hipn\u00f3tico, y a la vez es universal, habla un poquito de todos, quiz\u00e1 porque la cultura andina tiene algo en com\u00fan con tantas otras culturas del mundo. Claro, la mayor repercusi\u00f3n fue en Jujuy, lo que me pone muy feliz. Un cap\u00edtulo, La Pacha y las almas<\/em>, se hizo especialmente viral el D\u00eda de las Almas, que es como el D\u00eda de los Muertos, pero los muertos nuestros. Ese d\u00eda se espera la bajada de las almas y se rinde homenaje a los ancestros, esperando que a la noche nos acompa\u00f1en\u201d.                           Pero hay algo m\u00e1s, en esos cortos andinos, algo relacionado con sus a\u00f1os de aprendizaje junto al padre. \u201cPrecisamente, lo que me inspir\u00f3 para trabajar con la arcilla fue la obra de unos artistas que mi padre dio a conocer en su programa, como Jan Svankmajer, el de Dimensiones del di\u00e1logo<\/em>, trabajo hecho en volumen, y Aleksandr Petrov, que pintaba al \u00f3leo sobre un vidrio. Me impactaba su resumen de El viejo y el mar<\/em>, y mir\u00e1ndolo supe que, si el \u00f3leo pod\u00eda moverse, la arcilla tambi\u00e9n pod\u00eda moverse\u201d. <\/p>\n

Otro artista aparece en su mejor recuerdo: \u201cHay un dibujo que me dedic\u00f3 mi pap\u00e1, una animaci\u00f3n hermos\u00edsima de Dudok de Wit, Padre e hija<\/em>. Para m\u00ed hacer este trabajo en arcilla fue como hacerlo junto a mi viejo, fue una cosa hermosa. El siempre estuvo viendo c\u00f3mo ayudarme, pero cuidaba que fuera yo la que resolv\u00eda las cosas, no \u00e9l\u201d.           Ahora est\u00e1 haciendo un videominuto en barro, Pausa<\/em>, sobre la tem\u00e1tica del encierro, y elaborando su primer largometraje, un documental dedicado a su suegro: \u201cSe llamar\u00e1 Jaime Torres, charango en flor<\/em>, porque cuando la Madre Tierra abre una flor es porque est\u00e1 en su momento m\u00e1s hermoso, y \u00e9l hizo que el charango floreciera, no s\u00f3lo para nosotros sino para mucha gente en gran parte del mundo. Y creo que esa sutileza que tiene la flor, es la misma que \u00e9l alcanz\u00f3 con el sonido de su instrumento. Pero el homenaje no estar\u00eda enfocado tanto en su virtuosismo sino en los caminos que \u00e9l abri\u00f3, y las luchas que batall\u00f3. Poniendo el pecho, con un instrumento muy peque\u00f1o, fue haci\u00e9ndose lugar, mostr\u00f3 un pueblo, un paisaje, y una forma de ver la vida quiz\u00e1 distinta a la que tenemos en las grandes ciudades\u201d. Eso es cierto. En las ciudades vivimos apurados. Ya mismo tenemos apuro por ver, y escuchar, esa pel\u00edcula.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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