\u00bfQu\u00e9 fuerza impulsa al hombre para dedicarle a\u00f1os enteros a una idea, pese a todos los inconvenientes que aparezcan en el camino? \u00bfY qu\u00e9 fuerzas impulsan a los dem\u00e1s para denigrar y ver intenciones espurias en la concreci\u00f3n de esa idea? Por ejemplo, en la defensa de Alfred Dreyfus, y en algunas obras cinematogr\u00e1ficas que se hicieron sobre aquel episodio sombr\u00edo de la Belle Epoque.<\/p>\n
Entre 1894 y 1906 la Francia ultramontana se ensa\u00f1\u00f3 con un inocente, el capit\u00e1n de artiller\u00eda Alfred Dreyfus, falsamente acusado de espionaje, degradado y enviado a la Isla del Diablo, en tanto otra parte de Francia busc\u00f3 reivindicarlo. De un lado, el Estado Mayor del Ej\u00e9rcito y los fan\u00e1ticos xen\u00f3fobos y antisemitas. Dreyfus era jud\u00edo alsaciano (justo cuando franceses y alemanes se disputaban Alsacia y Lorena), es decir, era el chivo expiatorio perfecto. Del otro lado lo defend\u00edan la familia, unos periodistas, algunos pol\u00edticos que con leyes de avanzada intentaban levantar la endeble Tercera Rep\u00fablica, algunos escritores como el gran Emile Zola, ese del impactante \u201cYo acuso\u201d publicado en primera plana, y por el cual fue condenado, y un militar digno de su uniforme, al que tampoco le gustaban los jud\u00edos, pero menos a\u00fan le gustaba la injusticia. <\/p>\n
En esta historia, un juicio militar a puertas cerradas se apoy\u00f3 en un dossier secreto con pruebas falsas que alguien recomend\u00f3 destruir despu\u00e9s de firmada la sentencia, y otro juicio esquiv\u00f3 pruebas que pod\u00edan descubrir al verdadero esp\u00eda, porque reconocerlo hubiera afectado las conveniencias de casta y de pol\u00edtica del momento. Cab\u00eda la posibilidad de un indulto presidencial, pero eso se otorga s\u00f3lo a quien se reconoce culpable. \u00bfRechazarlo y seguir preso, o aceptarlo y enturbiar de ese modo la afirmaci\u00f3n de inocencia?<\/p>\n
En todo caso, demostrada la falsedad de las pruebas, \u00bfqu\u00e9 hacer con los falsarios? \u00bfY qu\u00e9 har\u00edan \u00e9stos con sus conciencias? Uno se suicid\u00f3, dejando escrita la confesi\u00f3n que no se animaba a dar en persona. Otros s\u00f3lo se callaron. Quien m\u00e1s se ensa\u00f1\u00f3, hasta en su lecho de muerte sigui\u00f3 acusando tercamente al oficial jud\u00edo. El oficial alem\u00e1n que recib\u00eda los informes del verdadero esp\u00eda dej\u00f3 asentada la inocencia del acusado. Y el verdadero, que por las dudas se hab\u00eda ido del pa\u00eds, simplemente cambi\u00f3 de nombre y vivi\u00f3 tranquilo con su familia. Para sumar entradas, cada tanto escrib\u00eda notas en un diario antisemita.<\/p>\n
Finalmente, Dreyfus recuper\u00f3 su cargo y su buen nombre, y recibi\u00f3 dos veces la Legi\u00f3n de Honor. La segunda, como h\u00e9roe de la batalla de Verd\u00fan en la Primera Guerra Mundial. Muri\u00f3 en 1935, cuando ya era leyenda. El otro h\u00e9roe de esta historia, el coronel Georges Picquart, que tambi\u00e9n afront\u00f3 difamaciones, destituciones y c\u00e1rcel, logr\u00f3 ser reivindicado, fue nombrado Ministro de Guerra, y muri\u00f3 a consecuencias de un accidente en enero de 1914.<\/p>\n
Contamos todo esto porque no aparece en ninguna pel\u00edcula, y uno siempre quiere saber \u201cqu\u00e9 fue de sus vidas\u201d. Las obras se centran l\u00f3gicamente en lo m\u00e1s significativo, es decir la lucha entre \u201cdreyfusards\u201d y \u201canti dreyfusards\u201d, hasta llegar al triunfo de la verdad. Las primeras pel\u00edculas, con las naturales limitaciones del primer cine mudo, fueron dos vistas breves del sello Lumi\u00e9re, mostrando a la esposa, el abogado y los guardias durante el segundo juicio, y tres \u201cactualidades reconstruidas\u201d, todas con el mismo t\u00edtulo, L\u2019Affaire Dreyfus<\/em>, de Georges M\u00e9lies, 1899, Ferdinand Zecca, 1902, y Lucien Longuet, 1907, que escenificaban episodios en tribunales, discusiones callejeras, la vida del condenado en la isla, el suicidio del arrepentido y el atentado contra el abogado defensor Fernand Labori. <\/p>\n A comienzos del sonoro en Alemania, una novela de Bruno Weil sobre el caso alent\u00f3 al actor y director Richard Oswald (nacido Ornstein) a filmar Dreyfus<\/em>, 1930, como aporte a la lucha contra el creciente nazismo. Pronto, escritor, director y protagonistas, todos jud\u00edos, debieron escapar de Alemania. Bruno Weil estuvo incluso en la Argentina, antes de instalarse definitivamente en los Estados Unidos. En 1931, en Inglaterra, una pieza teatral de Wilhelm Herzog y Hans Rehfisch fue llevada al cine por F.W.Kraemer, productor y codirector, y Milton Rosmer, director, como The Dreyfus Case<\/em>, tambi\u00e9n con la intenci\u00f3n de alertar al p\u00fablico de ese momento. El adaptador fue Reginald Berkeley, pol\u00edtico liberal y guionista, autor de una obra hermosa, El hombre que yo mat\u00e9<\/em>, donde, lleno de dolor, un soldado franc\u00e9s visita el hogar del soldado alem\u00e1n que hiri\u00f3 y vio agonizar hacia el final de la guerra. Ernst Lubitsch la llev\u00f3 al cine, y las l\u00e1grimas del p\u00fablico ca\u00edan limpiamente.<\/p>\n En 1937 la Warner Bros produjo La vida de Emile Zola<\/em>, con Paul Muni, bajo direcci\u00f3n del maestro William Dieterle, alem\u00e1n emigrado. Entre los guionistas estaban otro alem\u00e1n, Heinz Herald, y un h\u00fangaro, Geza Herczeg, corresponsal de ambas guerras mundiales. Curiosamente, Jack Warner, jud\u00edo, orden\u00f3 que en ning\u00fan momento se mencionara la condici\u00f3n jud\u00eda de Dreyfus, cosa de evitar posibles reacciones de alg\u00fan p\u00fablico antisemita, y hacer m\u00e1s universal el elogio a la prensa libre. Reci\u00e9n en 1958 un film anglo-americano cont\u00f3 la historia sin ese ocultamiento: Yo acuso<\/em>, del actor y director portorrique\u00f1o Jos\u00e9 Ferrer. Basado en el libro del historiador Nicholas Halasz El capit\u00e1n Dreyfus. Relato de una histeria colectiva<\/em>, el novelista Gore Vidal hizo para este film un gui\u00f3n que simplifica varios detalles, pero es muy efectivo, peg\u00e1ndole de forma indirecta al famoso Comit\u00e9 de Actividades Antiamericanas, vulgo Comit\u00e9 MacCarthysta. Lo mismo, reci\u00e9n en 1959 la obra de Herzog y Rehfisch lleg\u00f3 al p\u00fablico masivo alem\u00e1n, a trav\u00e9s de un telefilm. Y reci\u00e9n en 1965 Francia produjo un corto documental, L\u2019affaire Dreyfus<\/em>, de Jean Vigne, pensado adem\u00e1s para su difusi\u00f3n en las escuelas. \u00a1Cu\u00e1nto tiempo hab\u00eda pasado!<\/p>\n Despu\u00e9s vendr\u00edan, con mayor o menor agudeza, Dreyfus ou l\u2019intolerable verit\u00e9<\/em> (1974, Jean Ch\u00e9rasse), \u00c9mile Zola ou la conscience humaine<\/em> (1978, Stellio Lorenzi), Can a jew be innocent?<\/em> (1991, Jack Emery, serie de la BBC), Prisoner of Honor<\/em> (1991, Ken Russell), La raison d\u2019Etat. Chronique de l\u2019affaire Dreyfus<\/em> (1994, Pierre Sorin) y la miniserie L\u2019affaire Dreyfus<\/em> (1995, Yves Boisset, buen autor de cine de intriga con trasfondo pol\u00edtico). Participaron en esta obra los escritores Jean-Denis Bredin y Jorge Sempr\u00fan (varias de cuyas vivencias \u2013maquisard, sobreviviente de Buchenwald, etc.\u2013 bien podr\u00edan ser llevadas al cine). Hermosa la escena en que Zola, frente a toda la redacci\u00f3n de L\u2019aurore<\/em>, lee con voz vibrante el Yo acuso<\/em>, y a cierta altura se explica a s\u00ed mismo, emocionado: \u201cJe n\u2019ai qu\u2019une passion, celle de la lumiere au nom de la humanit\u00e9, qui a tan souffert et qui a droit au bonheur\u201d (algo as\u00ed como \u201cNo tengo sino una pasi\u00f3n, la de la luz en nombre de la humanidad que tanto ha sufrido y que tiene derecho a la felicidad\u201d). <\/p>\n Quien presenta en este siglo su propio J\u2019accuse<\/em> es Roman Polanski, apoyado en la novela de Robert Harris An officer and a spy<\/em>, apoyado a su vez en el libro del historiador Christian Vigoreaux Georges Picquart, dreyfusard, proscrit, ministre<\/em>. El punto de vista de estos tres notables es, novedosamente, el del coronel Picquart, el hombre que se jug\u00f3 su carrera, y hasta su vida, por la verdad, la justicia y el honor de las armas. Un verdadero ejemplo.<\/p>\n Seg\u00fan dicen, la novela est\u00e1 narrada por el propio personaje de Picquart en tiempo presente. Polanski no llega a tanto, pero va m\u00e1s lejos. Con un estilo cl\u00e1sico, toca muy bien el inter\u00e9s, el sentimiento \u2013y el pensamiento\u2013 del p\u00fablico, y lo hace sin golpes bajos, sin sentimentalismo, sin discursos ni chisporroteos de moda, con mano firme, tensi\u00f3n creciente y mirada l\u00facida, manejando un elenco tan notable como numeroso, y una producci\u00f3n compleja que hubiera desanimado a cualquier otro director de su misma edad (86 al momento del rodaje, 88 desde el pasado 18 de agosto).<\/p>\n Su pel\u00edcula es la m\u00e1s completa, acaso la mejor, y de alg\u00fan modo forma con El pianista<\/em> un d\u00edptico sobre los prejuicios, abusos y bestialidades sufridos por su raza, y sobre los militares justos que tambi\u00e9n pueden encontrarse. Picquart en un caso, y en otro el capit\u00e1n Wilhelm Hosenfeld. Son temas que Polanski lleva en la sangre. Su madre muri\u00f3 en la c\u00e1mara de gas, \u00e9l pas\u00f3 parte de su infancia en el gueto y su juventud bajo el desprecio del r\u00e9gimen comunista polaco, y de la misma sociedad polaca, hacia los jud\u00edos. <\/p>\n Curiosamente, ahora algunos cr\u00edticos y muchas militantes feministas desde\u00f1an su trabajo. Dicen que lo hizo como una forma indirecta de justificarse por un delito de orden privado que cometi\u00f3 hace d\u00e9cadas, y llegan a decir \u201cAl identificarse con Dreyfus pretende que lo crean inocente\u201d. Esto suena disparatado, pero hay gente as\u00ed. Peor a\u00fan, cuando los votantes de la Academia Francesa de Cine nominaron su pel\u00edcula nada menos que con doce candidaturas a los premios C\u00e9sar, la presi\u00f3n de los \u201cpol\u00edticamente correctos\u201d oblig\u00f3 a la renuncia de la Comisi\u00f3n Directiva, el cambio de reglamentos y una ceremonia bochornosa, en la que, pese a todo, la obra gan\u00f3 tres premios, incluido el de Mejor Director, pero no el de Mejor Film, que fue para el efectista Los miserables<\/em>, de Ladj Ly (nada que ver con V\u00edctor Hugo).<\/p>\n En un art\u00edculo de Le point<\/em>, el escritor Pascal Bruckner lo vio de este modo: \u201cLadj Ly fue sentenciado a tres a\u00f1os de prisi\u00f3n por asalto a mano armada y uso de violencia. Se estima con raz\u00f3n que pag\u00f3 sus deudas con la sociedad y que la recompensa de Los miserables<\/em> es merecida. Ladj Ly es un joven de suburbio, musulm\u00e1n y \u2018racializado\u2019, seg\u00fan la neolengua actual. Por su parte, Polanski no tiene derecho a ninguna indulgencia. Nada calmar\u00e1 su crimen, el de ser lo que es, un hombre blanco, heterosexual, viejo… y jud\u00edo. Es preocupante que la gran causa del feminismo se desv\u00ede hacia estas malas pasiones\u201d. El odio y la intolerancia tienen, ya sabemos, diversas formas, que suelen renovarse. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u00bfQu\u00e9 fuerza impulsa al hombre para dedicarle a\u00f1os enteros a una idea, pese a todos los inconvenientes que aparezcan en el camino? \u00bfY qu\u00e9 fuerzas…<\/p>\n","protected":false},"author":8,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[4,6],"tags":[32,2923],"class_list":["post-17108","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-cultura","category-nota-tapa","tag-cine","tag-dreyfus"],"acf":[],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p6FC4i-4rW","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/17108","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/8"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=17108"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/17108\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":17111,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/17108\/revisions\/17111"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=17108"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=17108"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=17108"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}