{"id":3247,"date":"2005-09-11T12:08:34","date_gmt":"2005-09-11T12:08:34","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/sin_categoria\/guachos\/"},"modified":"2005-09-11T12:08:34","modified_gmt":"2005-09-11T12:08:34","slug":"guachos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=3247","title":{"rendered":"Guachos"},"content":{"rendered":"<p class=textosecciones style=\"MARGIN: 0cm 0cm 0pt\"><span style=\"FONT-SIZE: 10pt; FONT-FAMILY: Verdana; mso-bidi-font-size: 9.0pt\">Aunque nacido en Santa Fe, la producci\u00f3n de Carlos Pais tiene una impronta netamente porte\u00f1a quiz\u00e1s porque \u0096como \u00e9l dice\u0096 su mirada de hombre del interior le permite descubrir \u0093m\u00e1s cosas de los porte\u00f1os\u0094 que ellos mismos. Es as\u00ed como sus textos \u0096<i>El hombrecito <\/i>(1992)<i>, Extra\u00f1as figuras <\/i>(1993)<i>, Maderas de Oriente <\/i>(1999), entre otros\u0096 a menudo nos enfrentan, a partir de una an\u00e9cdota m\u00ednima, a personajes entra\u00f1ables que van desnudando sus mundos interiores a partir de sus conductas.<?xml:namespace prefix = o ns = \"urn:schemas-microsoft-com:office:office\" \/><o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n<p class=textosecciones style=\"MARGIN: 0cm 0cm 0pt\"><span style=\"FONT-SIZE: 10pt; FONT-FAMILY: Verdana; mso-bidi-font-size: 9.0pt\">&nbsp;<o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n<p class=textosecciones style=\"MARGIN: 0cm 0cm 0pt\"><span style=\"FONT-SIZE: 10pt; FONT-FAMILY: Verdana; mso-bidi-font-size: 9.0pt\">Tal es el caso de esta obra donde una circunstancia fortuita \u0096y en t\u00e9rminos realistas algo inveros\u00edmil\u0096 determina el encuentro de Poyo, un analfabeto desocupado y sin techo, y Patricia, una joven escritora. Desde presentes tan distintos ambos ir\u00e1n descubriendo una ra\u00edz com\u00fan \u0096padres desconocidos\u0096 aunque las causas sean diferentes, a medida que van recuperando el pasado de cada uno mediante el di\u00e1logo que los acerca. La identidad fracturada que cada uno de ellos padece remite a cuestiones candentes de nuestra realidad social a la que Pais se acerca \u0093con elementos del absurdo y el esperpento\u0094 \u0096como \u00e9l mismo declara\u0096 pero descartando el hermetismo. El tema de los desaparecidos, que tambi\u00e9n es el detonante del conflicto en <i>Extra\u00f1as figuras<\/i>, funciona en <i>Guachos<\/i> con el mismo valor a trav\u00e9s de la figura de la protagonista pero desde otra perspectiva y actitud: la de una hija de desaparecidos, ya no una madre, que intenta exorcizar sus fantasmas, no evadi\u00e9ndolos sino enfrent\u00e1ndolos en la escritura de su propia historia ficcionalizada. <o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n<p class=textosecciones style=\"MARGIN: 0cm 0cm 0pt\"><span style=\"FONT-SIZE: 10pt; FONT-FAMILY: Verdana; mso-bidi-font-size: 9.0pt\">&nbsp;<o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n<p class=textosecciones style=\"MARGIN: 0cm 0cm 0pt\"><span style=\"FONT-SIZE: 10pt; FONT-FAMILY: Verdana; mso-bidi-font-size: 9.0pt\">La puesta de Manuel Iedvabni cuenta con el sustancial aporte de Manuel Callau en el rol protag\u00f3nico masculino, el m\u00e1s exigido de los dos personajes en un texto de actores como es \u00e9ste, cuyo humor y tensi\u00f3n dram\u00e1tica est\u00e1n sostenidos b\u00e1sicamente por las interpretaciones. Con fuerza y gran ductilidad expresiva Callau recrea a ese hombre que desde su sencillez e ingenuidad logra ir calando en la conflictuada intimidad de Patricia, correctamente encarnada por Magela Zanotta. El reducido escenario de la sala Cunill Cabanellas est\u00e1 inteligentemente aprovechado para representar en forma simult\u00e1nea los tres \u00e1mbitos esc\u00e9nicos que requiere la acci\u00f3n, cuyo desarrollo van pautando sugestivamente la m\u00fasica y el sonido.<o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Aunque nacido en Santa Fe, la producci\u00f3n de Carlos Pais tiene una impronta netamente porte\u00f1a quiz\u00e1s porque \u0096como \u00e9l dice\u0096 su mirada de hombre del&#8230;<\/p>\n","protected":false},"author":7,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[],"class_list":["post-3247","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-cultura"],"acf":[],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/s6FC4i-guachos","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3247","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/7"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=3247"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3247\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=3247"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=3247"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=3247"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}