{"id":3306,"date":"2005-11-11T12:08:34","date_gmt":"2005-11-11T12:08:34","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/sin_categoria\/enrique-iv\/"},"modified":"2005-11-11T12:08:34","modified_gmt":"2005-11-11T12:08:34","slug":"enrique-iv","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=3306","title":{"rendered":"Enrique IV"},"content":{"rendered":"

Aunque menos conocida que Seis personajes en busca de autor<\/i> (1921), Enrique IV <\/i>complementa, a la vez que profundiza, un planteo filos\u00f3fico de pesimismo extremo. Su convencimiento de la imposibilidad de conocer la realidad por su indeterminaci\u00f3n constante, lleva a Pirandello a explorar los l\u00edmites entre ella y la ficci\u00f3n, teniendo en claro que todo sistema de pensamiento no es m\u00e1s que un intento por aprehender lo inaprensible. Si la personalidad es una construcci\u00f3n ficticia, una m\u00e1scara a trav\u00e9s de la cual el hombre procura \u0096aunque sin reconocerlo\u0096 encauzar su cambiante existencia y encubrir su sufrimiento \u0093en la infinita comedia de ilusiones\u0094 que es la vida, ser\u00e1 v\u00e1lido preguntarse \u0096y esto es lo que hace el autor nuevamente\u0096 qu\u00e9 es lo que diferencia a esta m\u00e1scara de la teatral, deliberadamente asumida. El protagonista, que comienza identific\u00e1ndose con el rey alem\u00e1n como parte del juego de una mascarada, creer\u00e1 serlo durante doce a\u00f1os para luego, ya recuperado de su accidente, seguir representando este rol de por vida en un acto que es fruto de su libre elecci\u00f3n. Este desenlace confirma la tesis pirandelliana de que s\u00f3lo en el juego teatral se logra alcanzar la mayor conciliaci\u00f3n posible entre vida y forma, entre lo espont\u00e1neo y lo predeterminado, entre instinto y raz\u00f3n.<\/o:p><\/span><\/p>\n

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La puesta en escena de Rub\u00e9n Szuchmacher aborda el texto poniendo de relieve otra de las condiciones paradojales del teatro de Pirandello: su pesimismo y la densidad de sus ideas se expresan a trav\u00e9s del humor. Para ello acent\u00faa la \u00edndole fantochesca o rid\u00edcula de todos los personajes que, pasando por cuerdos y creyendo ser los burladores, terminan siendo los burlados y sospechados de su cordura. Para ello se sirve tanto del vestuario \u0096de un cromatismo violento y contrastante\u0096 como de la marcaci\u00f3n actoral de los personajes. Alfredo Alc\u00f3n logra recrear magistralmente la personalidad dual de Enrique IV y transmitir \u0096a trav\u00e9s de un texto, por momentos, complejo\u0096 toda la desolaci\u00f3n de quien constata la irreversibilidad de lo vivido, el dolor por el amor que no fue y los abismos de la existencia humana. Se destacan las interpretaciones de Elena Tasisto y Horacio Pe\u00f1a \u0096virtuales coprotagonistas\u0096, que tienen a su cargo duelos verbales de un brillante despliegue de iron\u00eda y sarcasmo. Sorprende la rigidez y falta de expresividad de Lautaro Vilo como el sobrino del protagonista. El desempe\u00f1o del resto del elenco no supera lo aceptable. El cromatismo del vestuario y de la iluminaci\u00f3n \u0096grises y luz atenuada para la ficci\u00f3n y colores vivos y luz destellante para la \u0093realidad\u0094\u0096 deslinda pl\u00e1sticamente los dos mundos que se alternan en el texto. <\/o:p><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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