{"id":3321,"date":"1998-10-28T12:08:34","date_gmt":"1998-10-28T12:08:34","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/sin_categoria\/afrodita-el-jardin-de-los-perfumes\/"},"modified":"1998-10-28T12:08:34","modified_gmt":"1998-10-28T12:08:34","slug":"afrodita-el-jardin-de-los-perfumes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=3321","title":{"rendered":"Afrodita. El jard\u00edn de los perfumes"},"content":{"rendered":"<p class=3texto style=\"MARGIN: 0cm 0cm 0pt; TEXT-INDENT: 0cm\"><span style=\"FONT-SIZE: 10pt; FONT-FAMILY: Verdana; mso-bidi-font-size: 11.0pt\">Alguna vez, Pasolini plane\u00f3 hacer una \u0093Orest\u00edada africana\u0094, situando el antiguo relato griego en algunos de los nuevos pa\u00edses negros, y exponer de ese modo el paso de un tiempo m\u00edtico a un tiempo hist\u00f3rico, asunto m\u00e1s que interesante y complejo. De aquel intento quedaron, filmados, sus <i>Appunti per una Orestiada Africana<\/i>, que incluyen una mesa de discusi\u00f3n con estudiantes negros en Europa.<?xml:namespace prefix = o ns = \"urn:schemas-microsoft-com:office:office\" \/><o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n<p class=3texto style=\"MARGIN: 0cm 0cm 0pt; TEXT-INDENT: 0cm\"><span style=\"FONT-SIZE: 10pt; FONT-FAMILY: Verdana; mso-bidi-font-size: 11.0pt\">&nbsp;<o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n<p class=3texto style=\"MARGIN: 0cm 0cm 0pt\"><span style=\"FONT-SIZE: 10pt; FONT-FAMILY: Verdana; mso-bidi-font-size: 11.0pt\">Pablo C\u00e9sar tiene cierta inclinaci\u00f3n pasoliniana, y as\u00ed como su pel\u00edcula anterior, <i>Unicornio,<\/i> filmada en el norte de la India, remit\u00eda (perdiendo en la comparaci\u00f3n) a las <i>Mil y una noches<\/i>, <i>Afrodita<\/i>&#8230;<i> <\/i>m\u00e1s o menos involuntariamente remite tambi\u00e9n al mencionado proyecto, y a otras expresiones del viejo poeta italiano. Para el caso, tom\u00f3 un mito griego, cambi\u00e1ndolo de geograf\u00eda lo que es comprensible no s\u00f3lo por razones de costo sino por la b\u00fasqueda de un aire arcaico, donde el tiempo pareciera detenido y, en especial, cambi\u00e1ndolo de sexo, lo que es comprensible s\u00f3lo trat\u00e1ndose de C\u00e9sar. En apariencia, una obra pagana, homoer\u00f3tica. Pero en esencia, un drama, donde la \u0093diosa de confusiones y de miedos, de infidelidad y desamor\u0094 termina enrostrando a los presentes un serm\u00f3n contra fariseos e hip\u00f3critas, y contra las religiones en general, por represivas, etc. Y no falta la amputaci\u00f3n del ni\u00f1o Pr\u00edamo a cargo de su propia madre, en este caso, en fin&#8230; <o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n<p class=3texto style=\"MARGIN: 0cm 0cm 0pt\"><span style=\"FONT-SIZE: 10pt; FONT-FAMILY: Verdana; mso-bidi-font-size: 11.0pt\">&nbsp;<o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n<p class=3texto style=\"MARGIN: 0cm 0cm 0pt\"><span style=\"FONT-SIZE: 10pt; FONT-FAMILY: Verdana; mso-bidi-font-size: 11.0pt\">Actores aficionados mirando largamente a c\u00e1mara, recitando o toc\u00e1ndose levemente en rituales est\u00e1ticos, en representaciones simb\u00f3licas e invocaciones pretendidamente antiguas, dando c\u00edrculos. Lugares ex\u00f3ticos, con \u00e1rboles solitarios, casi secos, enhiestos en tierras \u00e1ridas. Mujeres cubiertas y lejanas, grupos de hombres con t\u00fanicas, o semidesnudos. Tri\u00e1ngulos. Viento, crepitar de fuegos, m\u00fasica de diversas culturas, letan\u00edas en una lengua latina inventada por el propio autor, que los negros de Mal\u00ed, donde se film\u00f3 la pel\u00edcula, hablan con un dejo afrancesado. Hay bastante de Pasolini en todo eso, incluso la presencia del autor rubricando la obra, estilo <i>Decamer\u00f3n <\/i>;<i> <\/i>en este caso C\u00e9sar, adem\u00e1s, est\u00e1 envuelto en los vestidos de su personaje. Pero todo eso no basta para ser pasoliniano. Falta lo principal: falta profundidad, falta poes\u00eda.<o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n<p class=3texto style=\"MARGIN: 0cm 0cm 0pt\"><span style=\"FONT-SIZE: 10pt; FONT-FAMILY: Verdana; mso-bidi-font-size: 11.0pt\">&nbsp;<o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n<p class=3texto style=\"MARGIN: 0cm 0cm 0pt\"><span style=\"FONT-SIZE: 10pt; FONT-FAMILY: Verdana; mso-bidi-font-size: 11.0pt\">En el momento de su estreno hemos sido respetuosos de C\u00e9sar, de lo que quiso hacer, y de lo que quiere ser como persona y como artista. Con esta pel\u00edcula culmina una trilog\u00eda (la primera fue <i>Equinoccio , <\/i>rodada en T\u00fanez) en cuya concreci\u00f3n s\u00f3lo \u00e9l cre\u00eda. Adem\u00e1s recorri\u00f3 mundo, demostr\u00f3 que es posible filmar de modo interesante a costos m\u00e1s que bajos y, sobre todo, desarroll\u00f3 un estilo y una tem\u00e1tica muy propios, que lo afirman como un autor bien personal. Si tuviera otra nacionalidad, o un corrillo de intelectuales a su lado, tambi\u00e9n estar\u00eda consagrado entre los simpatizantes del cine <i>under <\/i>, y del \u0093quier\u0094 que es lo suyo. Pero eso, ay, no significa que sus obras sean realmente logradas. Al contrario, m\u00e1s bien son aburridas, reiterativas, y hasta podr\u00eda decirse infatuadas.<o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Alguna vez, Pasolini plane\u00f3 hacer una \u0093Orest\u00edada africana\u0094, situando el antiguo relato griego en algunos de los nuevos pa\u00edses negros, y exponer de ese modo&#8230;<\/p>\n","protected":false},"author":7,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[],"class_list":["post-3321","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-cultura"],"acf":[],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p6FC4i-Rz","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3321","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/7"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=3321"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3321\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=3321"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=3321"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=3321"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}