{"id":3347,"date":"1998-09-16T12:08:34","date_gmt":"1998-09-16T12:08:34","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/sin_categoria\/el-puente\/"},"modified":"1998-09-16T12:08:34","modified_gmt":"1998-09-16T12:08:34","slug":"el-puente","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=3347","title":{"rendered":"El puente"},"content":{"rendered":"

Cuando est\u00e1n por cumplirse cincuenta a\u00f1os de su estreno por el grupo La M\u00e1scara, esta nueva versi\u00f3n de El puente <\/i>permite reencontrarse con un texto clave en la historia del teatro argentino. Con aquel estreno \u0096que marca pr\u00e1cticamente el inicio de la producci\u00f3n dram\u00e1tica de Gorostiza\u0096 comienza a reorganizarse y afirmarse la segunda etapa del movimiento de teatros independientes, nacido en 1930 con la fundaci\u00f3n del Teatro del Pueblo por Le\u00f3nidas Barletta, con la aspiraci\u00f3n de ser \u0093un teatro de arte y un movimiento de avanzada\u0094. Pero adem\u00e1s, el hecho de que \u0096ante la inusual resonancia obtenida\u0096 Gorostiza permitiera su representaci\u00f3n simult\u00e1nea por un elenco profesional dirigido por Armando Disc\u00e9polo, supuso un significativo acercamiento entre la escena libre y el teatro profesional, no siempre justificadamente enfrentados. Por \u00faltimo, El puente<\/i> logra conjugar con acierto \u0096y de all\u00ed su \u00e9xito de p\u00fablico y cr\u00edtica\u0096 el planteo de los eternos conflictos humanos con el reflejo de la problem\u00e1tica social de la \u00e9poca. signada por la irrupci\u00f3n del peronismo en la escena pol\u00edtica.<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Las dos l\u00edneas mayores del teatro de Gorostiza, la \u0093de la incomunicaci\u00f3n\u0094 y la \u0093del desencuentro\u0094, ya est\u00e1n presentes en esta obra primeriza a trav\u00e9s de la oposici\u00f3n de dos mundos sociales: el de la clase media baja \u0096representada esc\u00e9nicamente por una calle de barrio poblada por una barra de amigos\u0096 y el de la peque\u00f1a burgues\u00eda que ocupa el interior de la casa en cuyo frente se re\u00fanen los muchachos. Sus voces, sumadas a las de la Madre y su hija, expresan las inquietudes y frustraciones de quienes pugnan dificultosamente por superar la postergaci\u00f3n en la que viven y ascender socialmente. Su accionar, caracterizado por una actitud comprometida frente al otro, queda convalidado y contrastado al del sector burgu\u00e9s, problematizado por la l\u00facida, aunque vencida, figura del padre que rechaza los valores de su clase \u0096de la que es portavoz su hija Elena\u0096 y se solidariza con los m\u00e1s desprotegidos.<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Su experiencia de una d\u00e9cada como actor y autor de obras de t\u00edteres y poes\u00eda, sin duda le permiti\u00f3 a Gorostiza articular con inusual pericia y sentido teatral \u0096y de manera inclusive novedosa para el momento\u0096 los distintos c\u00f3digos del texto dram\u00e1tico. As\u00ed, por ejemplo, recurre a las acciones paralelas para acentuar la diferencia entre los dos sectores sociales enfrentados, y utiliza en clave simb\u00f3lica la escenograf\u00eda, la iluminaci\u00f3n, el sonido, algunas situaciones de la intriga y el propio discurso del padre.<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Daniel Marcove \u0096cuyas dos \u00faltimas puestas transitaron, en mayor o menor grado, por el realismo-simb\u00f3lico (ver CRITERIO n. 2215)\u0096 logra nuevamente un acabado trabajo, aunque desechando algunas de las acotaciones del texto sobre la configuraci\u00f3n del espacio esc\u00e9nico. En este sentido resulta eficaz y sugerente la propuesta de Guillermo de la Torre \u0096para remarcar el paralelismo de la intriga\u0096 de reservar el foro del escenario para los personajes no comprometidos con la acci\u00f3n que, expectantes o en movimiento, se encaraman en una estructura tubular en forma de puente, adosada a la cual est\u00e1 la campana cuyo redoble va pautando el paso del tiempo y el crescendo <\/i>del conflicto. La iluminaci\u00f3n, destellante en las escenas callejeras y m\u00e1s penumbrosa en el interior de la casa, remite, respectivamente, al dinamismo y a la inmovilidad que caracterizan a una y otra clase social.<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Un riguroso trabajo de marcaci\u00f3n actoral contribuye a que el nivel de interpretaci\u00f3n sea parejo. Se destacan Hugo Arana \u0096el Padre\u0096, Ingrid Pel\u00edcori \u0096su hija\u0096 y Alicia Berdaxagar \u0096la Madre\u0096, los tres personajes cuyos enfrentamientos generan las situaciones de mayor tensi\u00f3n. Dentro del grupo de los j\u00f3venes descuellan Oscar Guzm\u00e1n como Pich\u00edn y Patricio Zanet como Pato.<\/o:p><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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