{"id":3374,"date":"1998-08-19T12:08:34","date_gmt":"1998-08-19T12:08:34","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/sin_categoria\/las-mil-y-una-noches-el-arbol\/"},"modified":"1998-08-19T12:08:34","modified_gmt":"1998-08-19T12:08:34","slug":"las-mil-y-una-noches-el-arbol","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=3374","title":{"rendered":"Las mil y una noches \/ El \u00e1rbol"},"content":{"rendered":"<p class=3texto style=\"MARGIN: 0cm 0cm 0pt; TEXT-INDENT: 0cm\"><span style=\"FONT-SIZE: 10pt; COLOR: windowtext; FONT-FAMILY: Verdana; mso-bidi-font-size: 11.0pt\">Reencontrar sobre un escenario a un personaje entra\u00f1able de la literatura es siempre, para chicos y grandes, una experiencia plena de misterio y de magia. Tanto m\u00e1s si <i>Las mil y una noches<\/i> es el punto de partida y el Grupo Libertablas el responsable de la propuesta. Este prestigioso conjunto de actores titiriteros, que se inici\u00f3 trabajando en el teatro Gral. San Mart\u00edn, hace ya quince a\u00f1os que viene realizando adaptaciones de cl\u00e1sicos infantiles, la \u00faltima de las cuales \u0096<i>Gulliver<\/i> (<span style=\"FONT-VARIANT: small-caps\">CRITERIO <\/span>n\u00ba 2198)- alcanz\u00f3, merecidamente, una notable repercusi\u00f3n de p\u00fablico.<?xml:namespace prefix = o ns = \"urn:schemas-microsoft-com:office:office\" \/><o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n<p class=3texto style=\"MARGIN: 0cm 0cm 0pt; TEXT-INDENT: 0cm\"><span style=\"FONT-SIZE: 10pt; COLOR: windowtext; FONT-FAMILY: Verdana; mso-bidi-font-size: 11.0pt\">&nbsp;<o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n<p class=3texto style=\"MARGIN: 0cm 0cm 0pt\"><span style=\"FONT-SIZE: 10pt; COLOR: windowtext; FONT-FAMILY: Verdana; mso-bidi-font-size: 11.0pt\">Luis Rivera L\u00f3pez, adaptador y director de la puesta en escena, eligi\u00f3 dos de los relatos m\u00e1s c\u00e9lebres de la compilaci\u00f3n \u0096<i>Aladino<\/i> y <i>Simbad el marino<\/i>\u0096 pero aprovech\u00f3, y multiplic\u00f3 adem\u00e1s, para hacerla funcionar como elemento estructurante de esta versi\u00f3n, la propuesta de cuento enmarcado que el texto en su conjunto ofrece. Esto le permiti\u00f3 entrecruzar constantemente los distintos planos de ficci\u00f3n y realidad, con personajes que pasan de un cuento al otro, para mostrar din\u00e1micamente los borrosos l\u00edmites entre ambas. Otro logro de la adaptaci\u00f3n es el efectivo manejo del humor que se obtiene a partir de las r\u00e9plicas de los di\u00e1logos y del sesgo caricaturesco impreso a ciertos personajes como la madre y el geniecillo menor que se agrega en esta versi\u00f3n.<o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n<p class=3texto style=\"MARGIN: 0cm 0cm 0pt\"><span style=\"FONT-SIZE: 10pt; COLOR: windowtext; FONT-FAMILY: Verdana; mso-bidi-font-size: 11.0pt\">&nbsp;<o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n<p class=3texto style=\"MARGIN: 0cm 0cm 0pt\"><span style=\"FONT-SIZE: 10pt; COLOR: windowtext; FONT-FAMILY: Verdana; mso-bidi-font-size: 11.0pt\">Personajes principales y secundarios se reparten entre actores y t\u00edteres. En este \u00faltimo aspecto resultan admirables los mecanismos titiriteros que se despliegan para dar vida al inmenso genio, al hombrecito en su alfombra o a la caverna parlante. Esmerado y visualmente impactante es el trabajo de Magda Banach, responsable de dise\u00f1o del vestuario, la escenograf\u00eda y los propios t\u00edteres. La m\u00fasica y la coreograf\u00eda son un soporte fundamental del movimiento esc\u00e9nico, especialmente en el primer relato, m\u00e1s din\u00e1mico y complejo que el segundo. La propuesta de Libertablas vale no solo como lograda recreaci\u00f3n del universo m\u00e1gico de <i>Las mil y una noches<\/i>, sino tambi\u00e9n -y por sobre todo- como reivindicaci\u00f3n de la eterna y suprema magia que genera el mismo acto de narrar.<o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n<p class=3texto style=\"MARGIN: 0cm 0cm 0pt\"><span style=\"FONT-SIZE: 10pt; COLOR: windowtext; FONT-FAMILY: Verdana; mso-bidi-font-size: 11.0pt\">&nbsp;<o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n<p class=3texto style=\"MARGIN: 0cm 0cm 0pt\"><span style=\"FONT-SIZE: 10pt; COLOR: windowtext; FONT-FAMILY: Verdana; mso-bidi-font-size: 11.0pt\">Tambi\u00e9n en el nuevo espect\u00e1culo del equipo de titiriteros dirigidos por Adelaida Mangani se hace presente el prodigio bajo la forma de ese \u00e1rbol que crece desmesuradamente en medio de la ciudad y que cobija a familias enteras bajo sus ramas. El texto \u0096adaptado por la propia autora para su puesta en escena\u0096 transita por la cr\u00edtica social, con frecuentes gui\u00f1os para el espectador adulto, para llegar a un final ejemplificador.<o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n<p class=3texto style=\"MARGIN: 0cm 0cm 0pt\"><span style=\"FONT-SIZE: 10pt; COLOR: windowtext; FONT-FAMILY: Verdana; mso-bidi-font-size: 11.0pt\">&nbsp;<o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n<p class=3texto style=\"MARGIN: 0cm 0cm 0pt\"><span style=\"FONT-SIZE: 10pt; COLOR: windowtext; FONT-FAMILY: Verdana; mso-bidi-font-size: 11.0pt\">M\u00e1s all\u00e1 del asombro provocado por el despliegue del gigantesco \u00e1rbol en escena, producto de un destacado trabajo escenogr\u00e1fico, <i>El \u00e1rbol<\/i> no alcanza a crear el clima necesario para que se d\u00e9 la empat\u00eda esperada entre el p\u00fablico y los numerosos personajes. Estos est\u00e1n a cargo del t\u00edteres cuyo dise\u00f1o no resulta demasiado atractivo y cuyas intervenciones en los di\u00e1logos resultan dif\u00edciles de identificar. La fragmentaci\u00f3n de la historia en m\u00faltiples n\u00facleos y el car\u00e1cter c\u00edclico de la acci\u00f3n tampoco contribuyen a quebrar el distanciamiento ya se\u00f1alado.<o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Reencontrar sobre un escenario a un personaje entra\u00f1able de la literatura es siempre, para chicos y grandes, una experiencia plena de misterio y de magia&#8230;.<\/p>\n","protected":false},"author":7,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[],"class_list":["post-3374","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-cultura"],"acf":[],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p6FC4i-Sq","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3374","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/7"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=3374"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3374\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=3374"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=3374"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=3374"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}