{"id":3388,"date":"1998-08-09T12:08:34","date_gmt":"1998-08-09T12:08:34","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/sin_categoria\/tango\/"},"modified":"1998-08-09T12:08:34","modified_gmt":"1998-08-09T12:08:34","slug":"tango","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=3388","title":{"rendered":"Tango"},"content":{"rendered":"<p class=3texto style=\"MARGIN: 0cm 0cm 0pt; TEXT-INDENT: 0cm\"><span style=\"FONT-SIZE: 10pt; COLOR: windowtext; FONT-FAMILY: Verdana; mso-bidi-font-size: 11.0pt\">Cuando se estren\u00f3 aqu\u00ed el documental <i>Flamenco<\/i> expusimos con mucha ilusi\u00f3n la esperanza de algo similar entre nosotros. En cierta forma, la ilusi\u00f3n se concret\u00f3. S\u00f3lo que en vez de un sencillo documental, el propio Carlos Saura hizo una superproducci\u00f3n, la pel\u00edcula m\u00e1s cara y bien cuidada de todo el cine argentino. Quiz\u00e1s hubiera logrado m\u00e1s, con menos. Adem\u00e1s no estuvo tan inspirado como guionista. De todos modos, la obra causa admiraci\u00f3n, es un innegable deleite visual y auditivo, provoca orgullo, es incluso un documento formidable de algunos aspectos de nuestro arte popular, y m\u00e1s de una vez alcanza la emoci\u00f3n.<?xml:namespace prefix = o ns = \"urn:schemas-microsoft-com:office:office\" \/><o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n<p class=3texto style=\"MARGIN: 0cm 0cm 0pt; TEXT-INDENT: 0cm\"><span style=\"FONT-SIZE: 10pt; COLOR: windowtext; FONT-FAMILY: Verdana; mso-bidi-font-size: 11.0pt\">&nbsp;<o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n<p class=3texto style=\"MARGIN: 0cm 0cm 0pt\"><span style=\"FONT-SIZE: 10pt; COLOR: windowtext; FONT-FAMILY: Verdana; mso-bidi-font-size: 11.0pt\">Como en otros musicales, el argumento aqu\u00ed es apenas una excusa para hilvanar n\u00fameros instrumentales o danzados, que a veces surgen realmente sin mayor excusa, y a veces tambi\u00e9n, en vez de hacer avanzar la historia, la detienen. Pero Saura se da el gusto de completar, con un comentario, su trilog\u00eda de <i>Bodas de sangre<\/i>, <i>Carmen<\/i> y <i>La danza del fuego<\/i>. Al comienzo, muestra, en fraseos y taconeos, algo de lo hisp\u00e1nico que tiene el tango. A todo lo largo, maneja sus atractivas correspondencias del cine dentro del cine, y el espect\u00e1culo dentro del espect\u00e1culo. Y, tras hacernos temer otro final tr\u00e1gico de cuchilladas, termina con un chiste, que desinfla todo, pero se agradece.<o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n<p class=3texto style=\"MARGIN: 0cm 0cm 0pt\"><span style=\"FONT-SIZE: 10pt; COLOR: windowtext; FONT-FAMILY: Verdana; mso-bidi-font-size: 11.0pt\">&nbsp;<o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n<p class=3texto style=\"MARGIN: 0cm 0cm 0pt\"><span style=\"FONT-SIZE: 10pt; COLOR: windowtext; FONT-FAMILY: Verdana; mso-bidi-font-size: 11.0pt\">Eso, en cuanto al gui\u00f3n. Lo otro, es esa maravilla de la uni\u00f3n Carlos Saura-Vittorio Storaro, que consigue unas puestas admirables, con una fotograf\u00eda \u00fanica, un verdadero arte, de una exquisitez, una perfecci\u00f3n, y una sensibilidad realmente superiores. El cuadro final, donde se escenifican oleadas de inmigrantes llegando con el d\u00eda naciente y la m\u00fasica evoluciona desde el <i>Va pensiero<\/i> hasta <i>La Yumba<\/i>, es sencillamente antol\u00f3gico. Se agradece de coraz\u00f3n.<o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Cuando se estren\u00f3 aqu\u00ed el documental Flamenco expusimos con mucha ilusi\u00f3n la esperanza de algo similar entre nosotros. 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