{"id":3390,"date":"1998-08-09T12:08:34","date_gmt":"1998-08-09T12:08:34","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/sin_categoria\/los-mecanismos-de-la-ficcion\/"},"modified":"1998-08-09T12:08:34","modified_gmt":"1998-08-09T12:08:34","slug":"los-mecanismos-de-la-ficcion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=3390","title":{"rendered":"Los mecanismos de la ficci\u00f3n"},"content":{"rendered":"<p class=3Libtextos style=\"MARGIN: 0cm 0cm 0pt; TEXT-INDENT: 0cm\"><span style=\"FONT-FAMILY: Verdana\">\u0093No hay clasificaci\u00f3n del universo que no sea arbitraria y conjetural. La raz\u00f3n es muy simple: no sabemos qu\u00e9 cosa es el universo\u0094, ha escrito Borges frente a la categorizaci\u00f3n universal efectuada por su ap\u00f3crifo personaje enciclop\u00e9dico, John Wilkins. Otro ingl\u00e9s, pero contempor\u00e1neo y con mayores probabilidades de pertenecer al mundo de lo sensible, el director de cine Peter Greenaway, ha tomado esta paradoja como leitmotiv de sus producciones cinematogr\u00e1ficas. Nacido en 1942, su primera vocaci\u00f3n fue la pintura, lo cual influir\u00e1 notablemente en la posterior composici\u00f3n de los planos en sus films. Su fuente de inspiraci\u00f3n est\u00e1 constituida por un amplio repertorio hist\u00f3rico: la pintura holandesa del siglo XVII, los paisajistas ingleses como Constable, Vermeer para <i>ZOO<\/i>, Piero della Francesca en <i>El vientre de un arquitecto<\/i>, los prerrafaelistas en <i>Conspiraci\u00f3n de mujeres<\/i>, los bodegones holandeses y Franz Hals para <i>El cocinero, el ladr\u00f3n, su mujer y su amante<\/i>, y los pintores manieristas en <i>La tempestad<\/i>.<?xml:namespace prefix = o ns = \"urn:schemas-microsoft-com:office:office\" \/><o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n<p class=3Libtextos style=\"MARGIN: 0cm 0cm 0pt; TEXT-INDENT: 0cm\"><span style=\"FONT-FAMILY: Verdana\">&nbsp;<o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n<p class=3Libtextos style=\"MARGIN: 0cm 0cm 0pt\"><span style=\"FONT-FAMILY: Verdana\">En 1966 Greenaway comienza una prol\u00edfica carrera como director de cortometrajes, y contin\u00faa trabajando en el montaje de numerosos documentales para la Central Office of Information brit\u00e1nica. Su obsesi\u00f3n por el formato documental lo ha llevado a componer cortos imitando esta estructura, pero sobre tem\u00e1ticas exc\u00e9ntricas y ficcionales. Luego crear\u00e1 inventarios ap\u00f3crifos, explicitando la arbitrariedad que subyace en todo sistema. Utiliza el recurso de sugerir informaciones veraces dadas como fantas\u00edas, yuxtapuestas con informaciones imaginarias presentadas como reales, confundi\u00e9ndolas en un complejo juego de combinaciones formales. Desaparece entonces toda narraci\u00f3n y queda expuesto el vac\u00edo, el sinsentido opreso bajo el exceso de informaci\u00f3n.<o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n<p class=3Libtextos style=\"MARGIN: 0cm 0cm 0pt\"><span style=\"FONT-FAMILY: Verdana\">&nbsp;<o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n<p class=3Libtextos style=\"MARGIN: 0cm 0cm 0pt\"><span style=\"FONT-FAMILY: Verdana\">Sus pel\u00edculas fueron construidas bajo este estigma: carencia de un argumento convincente, negaci\u00f3n de elementos que busquen la identificaci\u00f3n del espectador, exacerbaci\u00f3n del artificio y el uso de c\u00f3digos autorreferenciales. No se trata de un director complaciente con el p\u00fablico masivo, su obra ha abierto controversias y sus pel\u00edculas fueron tildadas de \u0093vac\u00edos juguetes intelectuales\u0094. Amado y odiado, Greenaway contin\u00faa produciendo un cine distinto, exigente, herm\u00e9tico, donde el placer est\u00e9tico da lugar a la duda filos\u00f3fica, a la crisis de la representaci\u00f3n.<o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n<p class=3Libtextos style=\"MARGIN: 0cm 0cm 0pt\"><span style=\"FONT-FAMILY: Verdana\">&nbsp;<o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n<p class=3Libtextos style=\"MARGIN: 0cm 0cm 0pt\"><span style=\"FONT-FAMILY: Verdana\">El Museo Nacional de Bellas Artes realiza un ciclo en homenaje a Peter Greenaway con la proyecci\u00f3n de los siguientes films los viernes a las 18:30:<i> El vientre de un arquitecto<\/i>, <i>ZOO (A zed and two noughts)<\/i>, <i>La tempestad<\/i>.<o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>\u0093No hay clasificaci\u00f3n del universo que no sea arbitraria y conjetural. 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