{"id":3450,"date":"1998-07-11T12:08:34","date_gmt":"1998-07-11T12:08:34","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/sin_categoria\/el-conflicto-del-museo-nacional-de-bellas-artes\/"},"modified":"1998-07-11T12:08:34","modified_gmt":"1998-07-11T12:08:34","slug":"el-conflicto-del-museo-nacional-de-bellas-artes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=3450","title":{"rendered":"El conflicto del Museo Nacional de Bellas Artes"},"content":{"rendered":"

La situaci\u00f3n de conflicto desatada con motivo de los concursos para proveer los cargos de directores en tres museos nacionales ha tomado estado p\u00fablico, particularmente focalizado por la prensa en el caso del Museo Nacional de Bellas Artes. Su actual director se ha encargado de avivar el avispero al defender su permanencia en el cargo y objetar al jurado designado por la Secretar\u00eda de Cultura.<\/o:p><\/span><\/p>\n

 <\/o:p><\/span><\/p>\n

Con falacia, se pretende colocar el conflicto entre dos polos conceptuales: un museo abierto al p\u00fablico, con sentido populista, o un museo m\u00e1s elitista, reservado a sectores m\u00e1s especializados de frecuentadores del arte. Esta disyuntiva es falsa y no hace al fondo de la cuesti\u00f3n. Lo que se debate tiene m\u00e1s bien que ver con cuestiones personales y no con conceptos institucionales.<\/o:p><\/span><\/p>\n

 <\/o:p><\/span><\/p>\n

Es interesante observar c\u00f3mo los defensores del actual director todo lo legitiman a trav\u00e9s de la mayor cantidad de p\u00fablico visitante lograda durante su gesti\u00f3n. Se trata de una legitimaci\u00f3n performativa, desde la eficacia supuesta por esa circunstancia. No se analizan otros aspectos, como el personalismo impuesto, la arbitrariedad y la parcialidad manifiestas al llevar a exponer all\u00ed a artistas vivos, sin ning\u00fan otro requisito que la elecci\u00f3n del director; la realizaci\u00f3n de premios y concursos con jurados reiterados, en algunos casos carentes de idoneidad para integrarlos, (con la misma reiteraci\u00f3n en los premiados); cat\u00e1logos con textos del director que excluyen a cualquier otro redactor, en una sorprendente y heterog\u00e9nea productividad. As\u00ed, la ausencia de debate serio es notoria. Circunscribirlo todo a ese enfrentamiento supuesto entre populistas y elitistas es parte de un reduccionismo inaceptable.<\/o:p><\/span><\/p>\n

 <\/o:p><\/span><\/p>\n

A su vez, el nombramiento del jurado para el concurso no parece haber sido acertado. Constituido por notorios opositores al actual director, su imparcialidad dista de ser evidente. Lo que se puede observar es que se quiere hacer de nuestro principal museo de arte un instrumento de poder personal, que est\u00e1 muy lejos de la vocaci\u00f3n de servicio que debe exigirse como requisito para cumplir cualquier funci\u00f3n rectora.<\/o:p><\/span><\/p>\n

 <\/o:p><\/span><\/p>\n

La actual gesti\u00f3n ha privilegiado las exposiciones temporarias que, en abrumadora cantidad, han marcado la orientaci\u00f3n del museo, transformado, m\u00e1s bien, en un centro de exposiciones que compite con el Palais de Glace, el Centro Cultural Recoleta o el Centro Cultural Borges. Es una desnaturalizaci\u00f3n. Nadie puede objetar muestras como la de Antonio Berni, hace un a\u00f1o, o las retrospectivas de artistas que constituyen referentes para nuestro medio (No\u00e9, Torres Ag\u00fcero, Benedit y alguna otra), o las hist\u00f3ricas (C\u00e1ndido L\u00f3pez, Prilidiano Pueyrred\u00f3n), o las venidas de afuera (equipo cr\u00f3nica de Espa\u00f1a, los vanguardismos espa\u00f1oles, Henry Moore, Yaacob Agam, por citar algunas). Junto con \u00e9stas se han presentado exposiciones menores, de artistas a\u00fan no consagrados, de escaso relieve. Mientras tanto la colecci\u00f3n de arte argentino ha quedado cada vez m\u00e1s arrinconada y reducida. El museo debe trabajar con su patrimonio, exhibi\u00e9ndolo en forma alternativa, realizando muestras por \u00e9pocas y per\u00edodos, tendencias determinadas, etc. Han transcurrido los centenarios del nacimiento de Lino E. Spilimbergo y Ram\u00f3n G\u00f3mez Cornet sin que el museo se diera por enterado.<\/o:p><\/span><\/p>\n

 <\/o:p><\/span><\/p>\n

La Asociaci\u00f3n de Amigos del museo as\u00ed como su presidenta desde hace a\u00f1os, Nelly Arrieta de Blaquier, han cumplido a lo largo del tiempo una acci\u00f3n de reconocidos m\u00e9ritos. Sin su apoyo econ\u00f3mico el museo hubiera cerrado sus puertas hace rato. En un pa\u00eds en el que la cultura est\u00e1 tan relegada de los presupuestos oficiales, sin el apoyo econ\u00f3mico de asociaciones de esta \u00edndole es casi imposible cualquier gesti\u00f3n. Pero ese apoyo debe ser incondicionado, sin crear derechos. Frente a una conducci\u00f3n tan personalista, autoritaria y parcial como la de estos \u00faltimos a\u00f1os era l\u00f3gico que los enfrentamientos se produjeran. Para evitarlos en el futuro ser\u00eda necesario dotar a los museos de estructuras directivas m\u00e1s abiertas y pluralistas; tal vez, a trav\u00e9s de un directorio presidido por el director que permita una mejor representatividad en las exposiciones y una acci\u00f3n m\u00e1s institucional que personalista. No hay que olvidar que los hombres pasan (entre otras cosas porque son mortales) y las instituciones quedan. Por \u00faltimo, no puede dejar de mencionarse la inoportunidad de este llamado a concurso. Si bien con \u00e9l se cumple con un antiguo decreto de 1991, poco es lo que puede lograrse ante un inminente reemplazo de autoridades como lo hace suponer el proceso eleccionario del a\u00f1o pr\u00f3ximo. \u00bfQu\u00e9 necesidad hab\u00eda de armar todo este conflicto a tan poco tiempo del cambio?<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La situaci\u00f3n de conflicto desatada con motivo de los concursos para proveer los cargos de directores en tres museos nacionales ha tomado estado p\u00fablico, particularmente…<\/p>\n","protected":false},"author":7,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[],"class_list":["post-3450","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-cultura"],"acf":[],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p6FC4i-TE","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3450","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/7"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=3450"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3450\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=3450"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=3450"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=3450"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}