{"id":3455,"date":"1998-07-11T12:08:34","date_gmt":"1998-07-11T12:08:34","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/sin_categoria\/imagen-familiar-en-el-actual-cine-argentino\/"},"modified":"1998-07-11T12:08:34","modified_gmt":"1998-07-11T12:08:34","slug":"imagen-familiar-en-el-actual-cine-argentino","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=3455","title":{"rendered":"Imagen familiar en el actual cine argentino"},"content":{"rendered":"

Alguna vez escribimos, aqu\u00ed mismo, sobre aquellos queridos arquetipos de la familia en el cine argentino: la madre lavando ropa en la pileta, por ejemplo. Si la memoria no nos falla, la \u00faltima fue Mar\u00eda Vaner en el thriller pol\u00edtico En retirada<\/i>. Pero el hijo hab\u00eda desaparecido. Junto a ella aparecieron otras madres, y otros padres, preguntando por sus hijos, de una u otra forma, desde una u otra parte. Un ejemplo resurge en estos d\u00edas, el industrial alem\u00e1n que recuerda su infancia bajo el nazismo, al ver a su propio nieto secuestrado y adoptado por un oficial de la marina, en el vibrante Ojos azules<\/i>. Hab\u00eda pasado el Proceso, y ya nadie pod\u00eda pintar una familia argentina con total inocencia.<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Con el tiempo, fueron surgiendo pel\u00edculas m\u00e1s gratificantes. Hace poco, El dedo en la llaga<\/i>, Despab\u00edlate, amor<\/i> y Sol de oto\u00f1o<\/i>, alentaban a rehacer la vida. Pero las cicatrices quedan. Por ejemplo, para la misma \u00e9poca el documental Tierra de Avellaneda<\/i> mostraba c\u00f3mo una joven recuperaba de la fosa com\u00fan y enterraba cristianamente los restos de sus padres y su hermanito asesinados ante ella diecis\u00e9is a\u00f1os atr\u00e1s. Luego, Buenos Aires viceversa <\/i>golpe\u00f3 fuerte, con sus historias fragmentadas de familias fragmentadas. Los abuelos que se niegan a ver la fealdad del mundo exterior, el grupo que parece normal y tiene un t\u00edo perverso, los dos hu\u00e9rfanos que apenas mencionan a sus padres perdidos, pero los llevan presentes, formando una hermandad… <\/o:p><\/span><\/p>\n

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Y luego, Bajo bandera<\/i>, donde dos oficiales confrontan sus conceptos de lealtad a la familia militar (uno siguiendo a los padres de la Patria, el otro abogando por su derecho al pecoreo, los abusos y la impunidad), mientras un padre y una hermana reclaman por un soldadito, en un episodio que remite al desgraciado \u0093caso Carrasco\u0094. La pel\u00edcula misma remite a otra anterior, El caso Mar\u00eda Soledad<\/i>, ya que ambas sirven a la memoria de dos hechos que simbolizan como pocos la angustia de las familias argentinas frente a las injusticias del Estado. Mejor dicho, de quienes manejan las instituciones del Estado.<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Al respecto, la figura tan desvalorizada de los jueces, aparece en nuestro cine reciente mucho m\u00e1s apreciada, pero tambi\u00e9n con su propia integridad familiar amenazada cuando tratan de cumplir su trabajo, tanto en La furia<\/i>, eficaz cinta de acci\u00f3n, como en Cenizas del para\u00edso<\/i>, tragedia casi televisiva de potente contenido, que realza dolorosamente el sentido de fraternidad, y cuya frase clave, la que se fija en la memoria del espectador, es la de una jueza de instrucci\u00f3n: \u0093Haga lo que haga, no ser\u00e1 justicia\u0094.  <\/span><\/o:p><\/span><\/p>\n

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En \u00e9sta y muchas otras pel\u00edculas actuales, suele faltar alguna de las figuras parentales. La madre, muchas veces por lejano fallecimiento, o el padre, casi siempre por abandono. As\u00ed, tras negativas experiencias con sus maridos, las mujeres de La vida seg\u00fan Muriel<\/i> deciden luchar solas con sus criaturas, y terminan bien (incluso con alg\u00fan nuevo marido). Otra cuesti\u00f3n es cuando el hijo siente que ya no tiene espacio en la nueva familia que ha formado la madre, ni recepci\u00f3n en la casa paterna, como el personaje de Mart\u00edn (hache)<\/i>, donde se plantea el miedo de amar y la insatisfacci\u00f3n ante el chico que no responde ni se molesta en responder a las expectativas. De un modo pasteurizado, la comedia Un argentino en Nueva York<\/i> dice la otra parte: el fastidio de una hija por un padre que parece desatender sus requerimientos. La eterna incomunicaci\u00f3n, ya se sabe.<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Con m\u00e1s agudeza, Pizza, birra, faso<\/i> y Fuga de cerebros<\/i> se\u00f1alan la desvalorizaci\u00f3n o el terminante control que sufre una hija por el padre, y el consiguiente intento de independizarse formando una familia propia, no importa si la cabeza de la misma es un delincuente (al fin y al cabo, la madre cari\u00f1osa y atenta de Fuga…<\/i> ejerce de punguista). Se\u00f1alable, tambi\u00e9n en Fuga…<\/i>, la afirmaci\u00f3n m\u00edtica del padre ausente. <\/o:p><\/span><\/p>\n

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La emotiva Plaza de almas<\/i>, volcada a los sentimientos de la gente com\u00fan, muestra los esfuerzos cotidianos de vivir y afianzar una pareja, para colmo con una crisis incomprendida en la familia original. \u0093De esas cosas no se hablan\u0094, pensaban sus mayores. Cuando pueden hablarlas, comienza un mejor entendimiento, aunque los esfuerzos sigan siendo cansadores. <\/o:p><\/span><\/p>\n

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Hay variantes:<\/o:p><\/span><\/p>\n

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En el documental Quereme as\u00ed (piantao)<\/i>, Astor Piazzolla agradece de coraz\u00f3n los palos que le daba su padre para que saliera bueno.<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Flores amarillas en la ventana<\/span><\/i> asimila el Ej\u00e9rcito y la madrastra en la represi\u00f3n del amor, tarea que cumplen la sociedad provinciana y las autoridades educativas en La maestra normal<\/i>.<\/o:p><\/span><\/p>\n

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La joven con inquietudes espirituales de Peque\u00f1os milagros<\/i>, en cambio, soporta cari\u00f1osamente el desd\u00e9n materno, y reconforta al padre, ego\u00edsta y fracasado. <\/o:p><\/span><\/p>\n

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Picado fino<\/span><\/i> pinta la incomunicaci\u00f3n de los padres con el hijo, que, por supuesto, reh\u00faye la idea de ser padre. Un crisantemo estalla en Cincoesquinas<\/i> es la f\u00e1bula del hombre que busca ajustar cuentas con sus primeros a\u00f1os turbados por la violencia (hablando de estas pel\u00edculas, hemos sido algo duros con ellas, lo cual tambi\u00e9n es una peque\u00f1a muestra de incomprensi\u00f3n generacional. La verdad, tienen m\u00e1s m\u00e9ritos de los que uno reconoce en primera instancia).<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Sus ojos se cerraron<\/span><\/i> revisa los a\u00f1os 30, con la formaci\u00f3n de una familia art\u00edstica alrededor de una mujer que proyecta en un hombre concreto su amor por otro inalcanzable, y termina resign\u00e1ndose a formar una familia concreta con otro.<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Menos amable, Secretos compartidos<\/i> incorpora a una mujer que soporta a un necio con tal de darle un hogar a sus hijas, pero la paciencia de las mujeres, ya se sabe, tiene un l\u00edmite marcado por el amor, o el fin del amor.<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Basada en un cl\u00e1sico del escritor R\u00f3mulo Gallegos, Do\u00f1a B\u00e1rbara<\/i> pinta una madre que repeli\u00f3 a su propia hija (nacida apenas como un medio para alcanzar el poder), y que luego debe resignarse a ver esa hija en brazos del hombre que ella ama (y deja el poder). Detr\u00e1s, est\u00e1 la reflexi\u00f3n sobre alguien que lleg\u00f3 acompa\u00f1ando un sue\u00f1o de progreso, lo vio frustrarse, sufri\u00f3 y asumi\u00f3 vengativamente la barbarie, y luego debi\u00f3 volver sobre sus pasos, para que, tra\u00eddo por otra gente, aquel sue\u00f1o tuviera lugar. <\/o:p><\/span><\/p>\n

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Al rev\u00e9s, El faro<\/i> hace la biograf\u00eda de dos hermanitas hu\u00e9rfanas, sucesivamente ayudadas por una t\u00eda postiza mejor que las de sangre, y por amigos protectores. La mayor de las chicas tambi\u00e9n tendr\u00e1 la protecci\u00f3n como una de sus mejores virtudes, ejercida aun a costa de su propia salud. Y la menor, con su sola buena disposici\u00f3n, iluminar\u00e1 el camino de la hermana.<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Todos esos t\u00edtulos, ya lo se\u00f1alamos, describen familias incompletas. La de Secretos<\/i>… parece completa, pero es evidente que el padre est\u00e1 ausente de los suyos, al menos en esp\u00edritu. Ahora, si hablamos de familias pr\u00e1cticamente completas, caemos en dos comedias: Mar de amores<\/i>, donde se juntan hasta los ex maridos y los futuros o posibles maridos, am\u00e9n de abuelas, cu\u00f1adas, y agregadas, para presenciar el casamiento de la nena, y Cohen vs Rossi<\/i>, sobre el choque entre un pol\u00edtico corrupto y un periodista sensacionalista, cada uno con sus respectivos parientes, que \u0096basta con ver la propaganda\u0096 ya se sabe c\u00f3mo son. <\/o:p><\/span><\/p>\n

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Eso s\u00ed, en ninguna de todas estas pel\u00edculas hemos visto una pileta de lavar, ni siquiera un lavarropas autom\u00e1tico. Y, sin embargo, todav\u00eda pueden verse madres lavando en la pileta. El videofilme documental D\u00e1rsena Sur<\/i> las presenta, porque todav\u00eda existen. Son la esposa de un ciruja, y la mujer de un obrero, que de paso muestran a la c\u00e1mara sus manos carcomidas por el agua contaminada que les llega de las f\u00e1bricas cercanas. El retrato de ambas familias, tan unidas, tan sufridas, en sus pocas risas y sus tantas luchas sin mayor futuro, es uno de los mejores y m\u00e1s honestos trabajos que hayamos visto en nuestra pantalla sobre esos asuntos (como para confirmar una tendencia, el cuadro se cierra con otro retrato, de una familia sin madre, donde el hijo, un chico barra brava, ayuda muy responsablemente a su padre alcoh\u00f3lico. Nada es simple en la vida).<\/o:p><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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