{"id":3499,"date":"1998-05-26T12:08:34","date_gmt":"1998-05-26T12:08:34","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/sin_categoria\/rene-mugica\/"},"modified":"1998-05-26T12:08:34","modified_gmt":"1998-05-26T12:08:34","slug":"rene-mugica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=3499","title":{"rendered":"Ren\u00e9 Mugica"},"content":{"rendered":"

La muerte del director, actor y escritor Ren\u00e9 Mugica ocup\u00f3 muy poco espacio en los medios. Afortunadamente, \u00e9l alcanz\u00f3 a recibir numerosos homenajes en vida. La gente de cine lo quer\u00eda, era pr\u00e1cticamente un h\u00e9roe y un modelo, que supo hacer lo suyo y nunca se dej\u00f3 manosear.<\/o:p><\/span><\/p>\n

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De sus comienzos recordaba especialmente El cura gaucho<\/i>, donde debi\u00f3 aprender la diferencia entre cine y teatro. Estaba diciendo su parlamento, cuando el director Lucas Demare lo interrumpi\u00f3: \u00ab\u00a1C\u00e1mara ac\u00e1! \u00a1Usted, repita!\u00bb; y es que la escena estaba dividida en cinco tomas, pero hab\u00eda una sola c\u00e1mara, de modo que Mugica deb\u00eda repetirse cinco veces, para ser registrado desde cinco \u00e1ngulos distintos. Demare ten\u00eda el montaje en su cabeza, pero el actor sali\u00f3 todo confundido.<\/o:p><\/span><\/p>\n

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\u00abEse d\u00eda vi en el suelo un pedazo de pel\u00edcula, m\u00e1s de cinco fotogramas no eran. Lo mir\u00e9 a la luz y vi la columna de campesinos que van con sus herramientas a abrir la represa, una escena que est\u00e1 al final de la pel\u00edcula. Y me impresion\u00f3, porque ese plano as\u00ed fijo y chiquito ten\u00eda una fuerza, como si fuera un grito. Para m\u00ed, esa imagen aturd\u00eda\u00bb. A partir de ah\u00ed, sigui\u00f3 yendo al rodaje, como curioso, y termin\u00f3 como ayudante. A poco, particip\u00f3 en la fundaci\u00f3n de Artistas Argentinos Asociados, junto a Demare, Hugo Fregonese (que despu\u00e9s se fue a Hollywood), Homero Manzi, Petit de Murat, Enrique Mui\u00f1o, \u00c1ngel Maga\u00f1a, Francisco Petrone, Rub\u00e9n Cavallotti, Ralph Pappier, el fot\u00f3grafo Bob Roberts, y otros. \u00abEllos eran ampl\u00edsimos. Con Cavallotti, que solo \u00e9ramos ayudantes, asist\u00edamos a las lecturas de los proyectos y ellos nos hac\u00edan parte del equipo que decid\u00eda. Opin\u00e1bamos, y si no lo hac\u00edamos nos preguntaban. As\u00ed particip\u00e1bamos desde la idea hasta la noche del estreno, cuando la pel\u00edcula pasaba a pertenecerle al p\u00fablico\u00bb.<\/o:p><\/span><\/p>\n

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As\u00ed, por ejemplo, intervino en La guerra gaucha<\/i>, Su mejor alumno<\/i>, Pampa b\u00e1rbara<\/i>, Donde mueren las palabras<\/i>, y otras pel\u00edculas. Y tambi\u00e9n aparec\u00eda en peque\u00f1os papeles, que con el tiempo dejaron de ser apariciones, para convertirse en cameos de t\u00e9cnico disfrazado de gaucho, nazi, mayordomo, polic\u00eda o lo que hiciera falta. Pero \u00e9l quer\u00eda dirigir. \u00abYo empec\u00e9 a hace cine por Lucas Demare. No porque \u00e9l me patrocinara, sino porque lo que yo quer\u00eda era hacer lo que \u00e9l estaba haciendo. \u00a1Me lo ped\u00eda el cuerpo!\u00bb<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Su primera pel\u00edcula como realizador iba a ser el drama rural Donde haya Dios<\/i>, ambientado en el desierto mendocino. \u00abEn 1958 ten\u00edamos el cr\u00e9dito, el equipo, y encontramos todo, hasta un monte quemado que necesit\u00e1bamos, y comenzamos a levantar decorados. Pero justo unos d\u00edas antes de empezar el rodaje se mat\u00f3 el garante del cr\u00e9dito, en un accidente automovil\u00edstico\u0085\u00bb. Por suerte el veterano productor Olegario Ferrando le ofreci\u00f3 llevar al cine la pieza teatral El centroforward muri\u00f3 al amanecer<\/i>, lo que le signific\u00f3 un debut que lo llevar\u00eda hasta Cannes, con buen suceso.<\/o:p><\/span><\/p>\n

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La obra se abre y cierra con un vagabundo y su p\u00e1jaro. Para estos personajes, se acudi\u00f3 a un ave de gran inteligencia, llamada Rafael, y a su due\u00f1o, un otorrinolaring\u00f3logo llamado Le\u00f3n Elkin. \u0093Hubo que convencer al doctor Elkin para que interpretara al vagabundo, ya que era la \u00fanica manera de hacer actuar al p\u00e1jaro. Pero todav\u00eda restaba una dificultad, por cierto inesperada\u0094. Seg\u00fan la adaptaci\u00f3n original, en el final Rafael deb\u00eda huir hacia la libertad. Pero el p\u00e1jaro, que sab\u00eda hacer tantas cosas, no sab\u00eda volar. \u00abCriado en una libertad limitada, sus alas no estaban hechas para el vuelo pleno, largo, sino para peque\u00f1os vuelos intermitentes. Hoy, a la distancia, no puedo menos que pensar en el hombre actual, que vive, como ese p\u00e1jaro, sometido a una libertad aparente\u00bb.<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Despu\u00e9s vino su pel\u00edcula m\u00e1s famosa, Hombre de la esquina rosada<\/i>, basada en el conocido cuento de Jorge Luis Borges. El mismo Borges, cuando le preguntaban sobre las adaptaciones que hab\u00eda sufrido, aclaraba siempre: \u00abHay una pel\u00edcula de un se\u00f1or Mugica, que es mejor que el cuento m\u00edo en que se basa\u00bb.<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Siguieron, con variado suceso, La murga<\/i>, El re\u00f1idero<\/i> y otros filmes, algunos de ellos definitivamente perdidos. En 1967 se inici\u00f3 como docente en la Universidad de La Plata. Recuerda el curador Octavio Fabiano que un juego de algunos alumnos obsesivos, consist\u00eda en descubrir a su profesor en aquellas viejas pel\u00edculas. \u00ab\u00a1Ah\u00ed est\u00e1 Ren\u00e9!\u00bb, dec\u00edamos. Se podr\u00e1 pensar que nos divert\u00edamos barato, pero una consecuencia de ese juego fue una importante impresi\u00f3n de familiaridad. Lo ve\u00edamos en la Universidad, lo ve\u00edamos en las pel\u00edculas, y de pronto desaparec\u00edan todas las distancias con un cine que hasta entonces hab\u00edamos sentido un poco lejano\u00bb.<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Como docente del INC, en abril de 1969, hubo otra experiencia. Para los trabajos pr\u00e1cticos, reparti\u00f3 a sus alumnos algunos art\u00edculos de la Constituci\u00f3n, que ellos deb\u00edan ilustrar en un corto. Juan Jos\u00e9 Stagnaro recuerda que a \u00e9l le toc\u00f3 aquello de \u0093El pueblo no delibera ni gobierna sino por medio de sus representantes\u0094. Pero no tuvo tiempo de hacer el trabajo, porque en mayo el coronel Adolfo Ridruejo cambi\u00f3 los temas, y Mugica renunci\u00f3.<\/o:p><\/span><\/p>\n

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De su \u00faltima pel\u00edcula, Bajo el signo de la Patria<\/i>, cabe recordar una an\u00e9cdota muy significativa, cuando desde la SIDE se objet\u00f3 que un jud\u00edo escribiera sobre la bandera y la patria. \u0093Respond\u00ed que, si bien no iba a renegar de mis ancestros, resulta que yo soy cat\u00f3lico\u0094. En cuanto al coguionista, Isaac Aisemberg, pas\u00f3 a figurar como Ismael Monta\u00f1a\u0085<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Gestor de la Comisi\u00f3n Permanente por la Libertad de Expresi\u00f3n, y del Comit\u00e9 de Defensa y Promoci\u00f3n del Cine Argentino, autor de tres libros de cuentos concisos y crueles, y de un ensayo sobre el derecho del director como autor de la obra cinematogr\u00e1fica, \u0093En el principio fue la imagen\u0094, Ren\u00e9 Mugica fue tentado en 1989 para dirigir el INC. \u0093Pensaron que iba a ser el viejito del acorde\u00f3n, y que iban a usar su nombre, prestigioso y querido\u0094, refiere Salvador Sammaritano. \u0093Pero enseguida empez\u00f3 a preguntar qu\u00e9 hac\u00edan tantos \u00f1oquis y acomodados. Preguntaba: \u0091Y este tipo, \u00bfde qu\u00e9 es asesor?\u0092, etc, empez\u00f3 a rescindir contratos y empezaron a frenarlo. Y \u00e9l dijo que si no ten\u00eda autoridad para ser el director, entonces, no era el director\u0094. Renunci\u00f3 en menos de un mes, como corresponde a un hombre de bien. Y vivi\u00f3 casi diez a\u00f1os m\u00e1s, y muri\u00f3 verdaderamente querido y admirado.<\/o:p><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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