{"id":3502,"date":"1998-05-26T12:08:34","date_gmt":"1998-05-26T12:08:34","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/sin_categoria\/sumario-de-la-muerte-de-kleist\/"},"modified":"1998-05-26T12:08:34","modified_gmt":"1998-05-26T12:08:34","slug":"sumario-de-la-muerte-de-kleist","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=3502","title":{"rendered":"Sumario de la muerte de Kleist"},"content":{"rendered":"

La vida de Heinrich von Kleist (1777-1811), hoy considerado como uno de los grandes dramaturgos alemanes, estuvo signada por la tr\u00e1gica contradicci\u00f3n entre su ansia interior de absoluto y la realidad relativa del mundo exterior. Su b\u00fasqueda de una justificaci\u00f3n para la propia existencia se jalon\u00f3 de una serie de decepciones en todo orden que se tradujeron en varios intentos de suicidio, meros ensayos posiblemente de esa \u0093muerte personal\u0094 que ansiaba y que finalmente encontr\u00f3 descerraj\u00e1ndose un tiro, junto a su amiga Henriette Vogel, en las cercan\u00edas de Berl\u00edn.<\/o:p><\/span><\/p>\n

 <\/o:p><\/span><\/p>\n

Este entrecruzamiento entre literatura y vida en quien no s\u00f3lo vivi\u00f3 sino que eligi\u00f3 morir tr\u00e1gica y teatralmente, fue lo que sedujo a Tantanian \u0096actor, director y autor integrante del grupo El Perif\u00e9rico de Objetos\u0096 para la elaboraci\u00f3n de esta obra. En ella convergen varias formas de escritura como posibles v\u00edas de acceso a la realidad: la del acta policial que registra el hecho acaecido con rigurosa minuciosidad \u0096encarnada en la voz del personaje innominado\u0096, la de las cartas que los suicidas env\u00edan antes de morir como parte de un texto mayor, abigarrado e irrepetible: la tragedia personal con la que Kleist como autor y protagonista a la vez, clausura su obra y su vida; y, naturalmente, la del propio Tantanian que intenta articular todas las otras.<\/o:p><\/span><\/p>\n

 <\/o:p><\/span><\/p>\n

Alejandro Ull\u00faa \u0096joven ex-becario de la Fundaci\u00f3n Antorchas al igual que Tantanian\u0096 sortea exitosamente las dificultades que el texto, de una marcada impronta expresionista, ofrece: una acci\u00f3n que gira en c\u00edrculos conc\u00e9ntricos sin crescendo<\/i> dram\u00e1tico y sin soporte temporal cronol\u00f3gico, di\u00e1logos escasos y entrecortados y largos mon\u00f3logos introspectivos en un registro po\u00e9tico bastante infrecuente en el teatro argentino.<\/o:p><\/span><\/p>\n

 <\/o:p><\/span><\/p>\n

La marcaci\u00f3n de los roles m\u00e1s comprometidos en este \u00faltimo sentido, ha procurado evitar el tono grandilocuente y el sentimentalismo. La noche de nuestra asistencia al espect\u00e1culo, el personaje de Kleist estuvo a cargo de un actor suplente que se manej\u00f3 con mesurada fluidez en el registro introspectivo. Betina Carvajales y Juan Carlos Puppo, inmersos en dos tiempos irreconciliables, el de la tragedia y el de la historia respectivamente, logran acabadas caracterizaciones en registros opuestos: el de la pura ambig\u00fcedad y el de la total certeza. La iluminaci\u00f3n y el espacio esc\u00e9nico contribuyen a delimitar ambos tiempos. La pared-espejo a la que se enfrentan una y otra vez Kleist y Henriette y las sucesivas ropas de las que se van despojando funcionan como un soporte visual de ese camino de b\u00fasqueda y autoafirmaci\u00f3n que emprenden al decidir adelantar su muerte.<\/o:p><\/span><\/p>\n

 <\/o:p><\/span><\/p>\n

Texto y puesta trascienden el mero prop\u00f3sito de \u0093brindar un atisbo\u0094 \u0096seg\u00fan palabras del propio Ull\u00faa\u0096 del tr\u00e1gico final de un dramaturgo alem\u00e1n del siglo pasado. En la problem\u00e1tica existencial de Kleist anida la compleja relaci\u00f3n entre literatura y vida y a ella intenta aproximarse esta obra.<\/o:p><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La vida de Heinrich von Kleist (1777-1811), hoy considerado como uno de los grandes dramaturgos alemanes, estuvo signada por la tr\u00e1gica contradicci\u00f3n entre su ansia…<\/p>\n","protected":false},"author":7,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[],"class_list":["post-3502","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-cultura"],"acf":[],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p6FC4i-Uu","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3502","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/7"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=3502"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3502\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=3502"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=3502"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=3502"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}