{"id":3537,"date":"1998-04-30T12:08:34","date_gmt":"1998-04-30T12:08:34","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/sin_categoria\/tenesy\/"},"modified":"1998-04-30T12:08:34","modified_gmt":"1998-04-30T12:08:34","slug":"tenesy","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=3537","title":{"rendered":"Tenesy"},"content":{"rendered":"

Tanto Jorge Leyes como Daniel Marcove pertenecen a la joven generaci\u00f3n de autores y directores que han logrado estrenar en salas oficiales y tradicionalmente prestigiosas. Su primer trabajo conjunto \u0096Bar Ada<\/i>\u0096, estrenado hace dos a\u00f1os en el San Mart\u00edn y luego repuesto en el Payr\u00f3, obtuvo una marcada resonancia tanto en el p\u00fablico como en la cr\u00edtica. El texto de Leyes \u0096impecablemente construido en cuanto al crescendo<\/i> dram\u00e1tico\u0096 propon\u00eda una relectura en clave realista-simb\u00f3lica, y con alg\u00fan toque grotesco, del conflicto b\u00e9lico de las Malvinas, que Marcove supo plasmar sobre el escenario de manera rotunda, con el sustancial aporte de Catalina Speroni en uno de los dos roles protag\u00f3nicos.<\/o:p><\/span><\/p>\n

 <\/o:p><\/span><\/p>\n

En su \u00faltima obra la mirada de Leyes se ha desplazado hacia un dramaturgo admirado, Tennessee Williams, para armar, lo que a primera vista pareciera ser, una suerte de ap\u00f3crifa continuaci\u00f3n de su vida, clausurada en 1983, en un barrio de Buenos Aires. \u00bfPor qu\u00e9 precisamente \u00e9l? Probablemente pocos autores vivieron de manera tan dolorosa el proceso de escritura: una lucha permanente y violenta contra esa sensaci\u00f3n de bloqueo que se manifestaba como miedo o terror. Pocos tambi\u00e9n han hecho de la escritura un medio para conocer y enfrentar la verdadera naturaleza humana y as\u00ed elevarse por sobre su condici\u00f3n moral. La fidelidad a este mandato le vali\u00f3 a Williams, tras la gloria inicial, la soledad de sus \u00faltimos a\u00f1os.<\/o:p><\/span><\/p>\n

 <\/o:p><\/span><\/p>\n

La experiencia de Williams y su concepci\u00f3n revulsiva del teatro resultan paradigm\u00e1ticas para Leyes. De all\u00ed que la figura de Tennessee funcione, en realidad, como disparador de un texto donde se procura iluminar el complejo proceso de la escritura teatral y, a la vez, reflexionar sobre la funci\u00f3n y los alcances del propio g\u00e9nero.<\/o:p><\/span><\/p>\n

 <\/o:p><\/span><\/p>\n

La obra se articula sobre la ambig\u00fcedad, la indefinici\u00f3n y el entrecruzamiento de situaciones \u0096\u00bfqui\u00e9n es en realidad ese hombre que dice ser Tenesy y la mujer que presenta como su hermana?\u0096, de planos \u0096realidad \/ ficci\u00f3n \/ sue\u00f1o\u0096, de g\u00e9neros \u0096grotesco, realismo simb\u00f3lico, costumbrismo\u0096, de tonos \u0096el reflexivo y el humor\u00edstico\u0096 y hasta de textos \u0096los del propio Williams y el de Leyes\u0096. La puesta en escena de Marcove, seg\u00fan sus propias palabras, privilegia lo on\u00edrico, para lo cual recurre al uso del azul en la escenograf\u00eda, el vestuario y la iluminaci\u00f3n. Esta apoyatura no alcanza sin embargo a neutralizar la impronta realista de algunas escenas como las protagonizadas por la espiritista Lola o el entrenador de box y su disc\u00edpulo, las nuevas voces que har\u00e1n renacer en Tenesy la posibilidad de escribir y gestar nuevos mundos ficcionales.<\/o:p><\/span><\/p>\n

 <\/o:p><\/span><\/p>\n

Marcove llev\u00f3 a cabo un minucioso trabajo de marcaci\u00f3n actoral tanto en los roles protag\u00f3nicos como en los secundarios. Horacio Roca como el atormentado Tenesy fluct\u00faa con ductilidad por una variedad de registros, que van desde el mon\u00f3logo introspectivo hasta el comentario sarc\u00e1stico, para dar cuenta de la contradictoria condici\u00f3n del escritor. Alicia Berdaxagar logra una acabada caracterizaci\u00f3n de la obsesiva y autoritaria Lola, mientras que M\u00e1rgara Alonso se impone en escena, en forma casi muda, como la evanescente y fr\u00e1gil Rose.<\/o:p><\/span><\/p>\n

 <\/o:p><\/span><\/p>\n

Probablemente la \u00edndole de este texto \u0096a la vez una est\u00e9tica y una toma de posici\u00f3n frente al panorama teatral local\u0096 impidi\u00f3 un mayor distanciamiento del autor, lo cual explicar\u00eda cierta falta de rigor formal y el tono apasionado y visceral en el que se confunden, por momentos, las voces de Williams y de Leyes tratando de exorcizar los demonios interiores y tambi\u00e9n los ajenos.<\/o:p><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Tanto Jorge Leyes como Daniel Marcove pertenecen a la joven generaci\u00f3n de autores y directores que han logrado estrenar en salas oficiales y tradicionalmente prestigiosas….<\/p>\n","protected":false},"author":7,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[],"class_list":["post-3537","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-cultura"],"acf":[],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/s6FC4i-tenesy","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3537","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/7"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=3537"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3537\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=3537"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=3537"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=3537"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}