{"id":3585,"date":"1998-03-06T12:08:34","date_gmt":"1998-03-06T12:08:34","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/sin_categoria\/conflictos-de-clases-y-de-gustos-en-torno-a-los-premios-oscar\/"},"modified":"1998-03-06T12:08:34","modified_gmt":"1998-03-06T12:08:34","slug":"conflictos-de-clases-y-de-gustos-en-torno-a-los-premios-oscar","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=3585","title":{"rendered":"Conflictos de clases y de gustos en torno a los premios Oscar"},"content":{"rendered":"

M\u00e1s all\u00e1 del show, y del business, y del arte, que a veces tambi\u00e9n hay, el negocio de los premios Oscar significa una mirada al gusto del p\u00fablico norteamericano, no como un simple devenir de la moda, sino como una afirmaci\u00f3n de cierto imaginario social, de cierto esp\u00edritu de la \u00e9poca, al que corresponde atender. No se trata s\u00f3lo del gusto por un tipo de cine. En el fondo, se trata del gusto por un tipo de vida.<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Esa vida se representa a trav\u00e9s de los cl\u00e1sicos esquemas hollywoodenses, o de las producciones independientes que Hollywood acepte. Lo llamativo es que, entre tanto ‘fashion’ y ‘glamour’, entre tanto brillo y frivolidad, las principales pel\u00edculas candidatas este a\u00f1o aluden, de una u otra forma, al conflicto de clases. Qu\u00e9 est\u00e1 pasando para que eso sea evidente, desde ac\u00e1 no lo sabemos. Si corresponde a un sinceramiento, o a un agravamiento, tampoco. Pero el infame sacrificio de los pasajeros de tercera clase en el hundimiento de Titanic (\u0093Se va a ahogar la mitad del barco\u0094, \u0093No la mejor mitad\u0094, responde el que va en primera); el angustiante planteo del derecho de los esclavos a la rebeli\u00f3n, en Amistad <\/i>; el sentimiento de rid\u00edculo, pero tambi\u00e9n de lucha (y una singular solidaridad) de los desocupados de la inglesa The Full Monty<\/i>; el asordinado desd\u00e9n entre los que estudian por su cuenta y los que gozan de estudios (mejor dicho, t\u00edtulos) pagos, como indica En busca del destino <\/i>; y el accidentado romance entre un escritor de Manhattan y una camarera de Brooklyn en Mejor, imposible<\/i>, son indicios claros de dicho conflicto social como motor de identificaci\u00f3n para el espectador.<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Por supuesto que Hollywood no se volvi\u00f3 marxista ni nada semejante, y sabe reelaborar muy bien las cosas. Y que Titanic<\/i> es, antes que nada, el imponente espacio de una tragedia eterna, la del hombre que marcha inconscientemente hacia su destino, la del modo en que cada cual, de un momento para otro, se enfrenta con la muerte, si es que puede enfrentarla. Que Amistad<\/i>, si bien guarda cierta hipocres\u00eda en la elecci\u00f3n de su an\u00e9cdota, finalmente est\u00e1 destinada a mostrar, como en la Lista de Schindler<\/i>, que no todos los miembros de una etnia enemiga son enemigos.<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Que The Full Monty<\/i> es, en su resoluci\u00f3n, no precisamente una proclama social, sino la afirmaci\u00f3n del propio cuerpo, graciosamente imperfecto, frente a la alienaci\u00f3n que provocan los modelos imposibles. Que En busca del destino<\/i> deriva al tema de los talentos, y a la libertad de elecci\u00f3n frente a la imposici\u00f3n del medio. Y que en Mejor, imposible<\/i> la chica se arregla con el muchacho, cuyo mayor inconveniente no es que tenga dinero, sino que es loco de darle con un palo (y adem\u00e1s no es tan muchacho, como que lo interpreta Jack Nicholson).<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Ninguna de esas pel\u00edculas, por otra parte, tiene valores art\u00edsticos enteramente indiscutibles, ni un gui\u00f3n perfecto, ni sentido del tiempo (salvo The Full… <\/i>, que decentemente, dura noventa minutos, porque las dem\u00e1s son m\u00e1s largas de lo necesario). Triunfar\u00e1 Titanic<\/i>, seguramente, que fascina por su ostentosa producci\u00f3n, sus efectos de toda clase, y su historia, que a esta altura ya es del repertorio cl\u00e1sico -baste recordar Y el mar los devor\u00f3<\/i> y otras cintas sobre el mismo asunto-. Pero hay tambi\u00e9n otras pel\u00edculas, que tienen otros m\u00e9ritos, y atienden otros aspectos de la vida, como el sencillo y calmo relato familiar El oro de Ulises<\/i>. Y que hasta contradicen lo que antes dijimos, como las mon\u00e1rquicas Su majestad, Mrs. Brown <\/i>y Anastasia<\/i>…<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Pero de lo que ha llegado hasta estas pampas, la mejor, y verdaderamente buena, es la canadiense El dulce porvenir<\/i>, de Atom Egoyan, un hombre de extra\u00f1a capacidad para enrarecer dulcemente cualquier historia. Cuidado, El dulce porvenir<\/i> es un t\u00edtulo ir\u00f3nico, enga\u00f1oso, pero el m\u00e1s adecuado para dar la clave de la obra. El otro, igualmente ir\u00f3nico, ser\u00eda Flautista de Hamelin<\/i>, ya que, como una clave, una babysitter lee a dos ni\u00f1os el viejo cuento de los hermanos Grimm, en una versi\u00f3n versificada, con ilustraciones de Kate Greenaway.<\/o:p><\/span><\/p>\n

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\u00bfPero qui\u00e9n hace aqu\u00ed el papel de flautista? \u00bfAcaso la conductora de un \u00f3mnibus escolar, que por un accidente en la nieve lleva a 14 chicos a la muerte, o quiz\u00e1 a un lugar maravilloso? \u00bfO el abogado desconocido que impulsa a los desconsolados padres a entablar juicio contra la empresa automotriz? \u0093Los represento s\u00f3lo en su ira, no en su dolor\u00bb, les dice, y parece sincero, aunque a cada uno le incentiva una motivaci\u00f3n diferente: conseguir dinero para pagar gastos m\u00e9dicos, castigar la negligencia industrial, o compensar el da\u00f1o moral sufrido por la conductora…<\/o:p><\/span><\/p>\n

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El problema es \u00e9ste que \u00e9l mismo ha se\u00f1alado. \u00bfC\u00f3mo representarlos en su dolor, c\u00f3mo obligarlos a revivir ante los extra\u00f1os su dolor? Sin embargo, \u00e9l busca a trav\u00e9s de ellos compensar su propia pena, y encauzar su rabia, por una hija que estuvo a punto de morir cuando era ni\u00f1a, y que ahora… El gui\u00f3n del propio Egoyan, libremente inspirado en un novela de Russel Banks, es admirablemente complejo, sutil, sugerente. Cada personaje tiene su parte de raz\u00f3n, su visi\u00f3n de las cosas, su verdad, y tambi\u00e9n su lado oscuro. Las hijas pueden castigar a los padres, por algo que ha pasado. Los padres pueden fingir que olvidan algo, para que haya un futuro. Y el espectador puede descubrir todo esto, con una mirada atenta.<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Intensa, bien construida, dispuesta a varias interpretaciones (y apenas afectada por algo de morbo), \u00e9sta, la s\u00e9ptima pel\u00edcula de Egoyan, es una obra de madurez, que duele con un dolor dulce, y que deja pensando. Aparte, el viejo Ian Holm, protagonista, est\u00e1 impecable.<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Es de apreciar que esta obra haya recibido firmes nominaciones para la competencia de los Oscar. Aunque dif\u00edcilmente gane alg\u00fan premio, ya que no s\u00f3lo es canadiense, sino que es demasiado buena…<\/o:p><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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