{"id":3619,"date":"1997-12-09T12:08:34","date_gmt":"1997-12-09T12:08:34","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/sin_categoria\/festival-de-mar-del-plata\/"},"modified":"1997-12-09T12:08:34","modified_gmt":"1997-12-09T12:08:34","slug":"festival-de-mar-del-plata","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=3619","title":{"rendered":"Festival de Mar del Plata"},"content":{"rendered":"

Pr\u00e1cticamente a un mes de los hechos, es posible hacer una evaluaci\u00f3n m\u00e1s serena y global de ese muy atendible acontecimiento que fue el 13\u00ba Festival Internacional de Cine de Mar del Plata. Un poquito mejor organizado, bastante m\u00e1s concurrido, y tambi\u00e9n bastante menos discutido que el anterior, el de este a\u00f1o fue definiendo una personalidad bien interesante y necesaria. Acaso debamos hablar de dos personalidades, ya que hubo, en la Argentina, dos festivales, entrecruzados, y a la vez diferentes.<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Uno tiene como eje al Boulevard Mar\u00edtimo: hoteles de lujo donde paran, apenas por dos d\u00edas, las estrellas contratadas para que funcionarios banales y medios superficiales otorguen los fondos y la difusi\u00f3n necesarios; limusinas, agasajos y fiestas elegantes, incluyendo un lujoso c\u00f3ctel presidencial; Mercado de Filmes, con atractivos stands de varias empresas y pa\u00edses comprometidos con la industria (un mercado al que s\u00f3lo pueden asistir los especialistas acreditados, y que, l\u00f3gicamente, tambi\u00e9n est\u00e1 en uno de esos hoteles); y Auditorium, radiante, luminoso, con un hall enorme muy bien adornado, para las pel\u00edculas de la competencia oficial. El esp\u00edritu de los viejos festivales, la vanidad de los actuales, se conjugan all\u00ed.<\/o:p><\/span><\/p>\n

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El otro tiene como eje a la avenida Luro: hoteles gremiales y pensiones donde paran los jubilados y los estudiantes; comederos econ\u00f3micos; y varias salas, hasta m\u00e1s all\u00e1 del Teatro Col\u00f3n, para las diversas y muy atractivas muestras paralelas, las charlas de Robbe-Grillet y Paul Schrader sobre cine y literatura a sala llena, el III Festival Internacional de Escuelas de Cine, inserto en el festival grande, la retrospectiva de Carlos H. Christensen, los cl\u00e1sicos en copias nuevas, etc.El esp\u00edritu de los viejos y los nuevos cin\u00e9filos se hace cuerpo en esas veredas, saltando de un cine a otro. Por supuesto que tambi\u00e9n hay incursiones a la secci\u00f3n matutina del Auditorium, y a sus charlas, y mesas redondas, y a las funciones de medianoche.<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Nada est\u00e1 tan terminantemente separado, aunque no deja de ser muy representativo que un seminario de la Motion Pictures Asoc. of America, sobre incentivos fiscales (traducible como exenciones impositivas) a la producci\u00f3n, se haya desarrollado en el norteamericano Sheraton Hotel, al tiempo que un encuentro del proyecto Ibermedia, sobre la formaci\u00f3n de un fondo com\u00fan para producciones entre Espa\u00f1a y los dem\u00e1s pa\u00edses latinos, se haya cumplido, coherentemente, en el hotel Iru\u00f1a, pasando la avenida Luro. El primero cont\u00f3 con la bendici\u00f3n de Jack \u0093God bless you\u0094<\/i> Valenti, desde hace 31 a\u00f1os titular de la Motion, esto es, de la entidad que agrupa a las empresas majors<\/i> de cine y televisi\u00f3n americanos. \u0093Mi trabajo es liderar y hablar en nombre de la industria, asegurar que los productos americanos puedan comercializarse libremente por el mundo\u0094, explic\u00f3 en conferencia de prensa, un d\u00eda antes de reunirse oficialmente con el presidente de la Naci\u00f3n. Seg\u00fan referencias, en su agenda estaban la reducci\u00f3n del impuesto al video y la producci\u00f3n de pel\u00edculas argentinas de acuerdo con empresas norteamericanas, que manejar\u00edan su comercializaci\u00f3n exterior, algo que ya se est\u00e1 poniendo en pr\u00e1ctica. El proyecto Ibermedia, por su parte, sigue el modelo de Eurimages, sistema que favorece la realizaci\u00f3n de pel\u00edculas art\u00edsticas en primer t\u00e9rmino, y afirma con ellas la presencia de una cultura regional, frente a la estandarizaci\u00f3n mundial. Su existencia depende de una decisi\u00f3n pol\u00edtica, antes que econ\u00f3mica.<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Tambi\u00e9n result\u00f3 curiosamente llamativo que en el festival principal se alentaran las relaciones anglo-argentinas (premios a una coproducci\u00f3n inspirada en el tango for export<\/i>, a una pel\u00edcula sobre los buenos sentimientos de la reina Victoria, y homenajes a la memoria de Chaplin y a un director ingl\u00e9s que finalmente no vino), mientras que en el festival popular tuvieron gran repercusi\u00f3n las pel\u00edculas iran\u00edes. Esto \u00faltimo podr\u00eda autorizar una maliciosa lectura pol\u00edtica sobre deseos oficiales y apoyos populares, si no fuera que dichas pel\u00edculas iran\u00edes tienen problemas de censura en su propio pa\u00eds, y que al p\u00fablico s\u00f3lo le interesaba ver buen cine de todo el mundo, sin inter\u00e9s militante alguno.<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Al respecto, en cuanto a pel\u00edculas propiamente dichas, a m\u00e1s de treinta por d\u00eda, abundaron las de reencuentros familiares, para perdonarse o ajustar cuentas, las de revisi\u00f3n pol\u00edtica, cuestionando o replanteando la formaci\u00f3n izquierdista de una generaci\u00f3n, y tambi\u00e9n las de sexo, h\u00e9tero y homo. Excepcionales, en cada uno de esos casos, el Viaje al principio del mundo<\/i>, del octogenario maestro portugu\u00e9s Manoel de Oliveira, el documental espa\u00f1ol Asaltar los cielos<\/i>, trabajosa y apasionante investigaci\u00f3n sobre el in\u00fatil sacrificio del asesino de Trotsky, y la comedia belga Mi vida en rosa<\/i>, sobre las decisiones de una criatura respecto de s\u00ed misma, para desconcierto de sus atribulados padres, todas ellas vistas en secciones paralelas.<\/o:p><\/span><\/p>\n

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T\u00edtulos de relevancia, que dif\u00edcilmente veamos en salas comerciales, fueron las iran\u00edes El padre<\/i>, de Majid Majidi, y El sabor de las cerezas<\/i>, de Abbas Kiarostami, ya galardonado en Cannes, y la rusa, de producci\u00f3n alemana, Madre e hijo<\/i>, de Aleksandr Sokurov, un poeta que se inici\u00f3 a\u00f1os atr\u00e1s bajo el respaldo de Andrei Tarkovsky. Apenas dos personajes, en las afueras de alg\u00fan lugar perdido, cuatro di\u00e1logos muy breves a lo largo de escasos 72 minutos, y un pu\u00f1ado de planos fijos, trabajados como pinturas ocres de angustiosa belleza (alguien mencion\u00f3 a Friedrich), transmiten una experiencia emocional tan honda, mostrando un d\u00eda en la vida de un joven y su madre enferma -dando al espectador un espacio para que vuelque all\u00ed y sublime las aflicciones que nadie se permite tener en su vida cotidiana-, que la pel\u00edcula termina con dos minutos de fundido en negro. La historia termina, funde a negro, tras un minuto comienza una m\u00fasica tan suave, que no se sabe si viene de la banda de sonido, o del alma misma del espectador, y reci\u00e9n un minuto despu\u00e9s se ve la palabra \u0093Fin\u0094, y no hay m\u00e1s nada, y pueden prenderse las luces. Es necesario todo ese tiempo, para que cada uno vaya secando sus l\u00e1grimas, aquietando su coraz\u00f3n, y saliendo lentamente de clima; tan intensa es la obra.<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Otras pel\u00edculas, de otros m\u00e9ritos, se ver\u00e1n en pantallas comerciales. Se\u00f1alemos -para comentar a su debido tiempo- las espa\u00f1olas Carne tr\u00e9mula<\/i> y La buena estrella<\/i> (premio OCIC en Cannes), las argentinas Pizza, birra, faso<\/i>, y Plaza de almas<\/i> (debidamente galardonadas por la OCIC en Mar del Plata), el documental italiano sobre Marcelo Mastroianni Me acuerdo, s\u00ed, me acuerdo<\/i>, el drama franc\u00e9s de \u00e9poca Rid\u00edculo<\/i>, y la discutida f\u00e1bula checa Un ambiguo informe sobre el fin del mundo<\/i>. Hubo m\u00e1s, por supuesto, y habr\u00e1 otro festival, por suerte. Vaya un agradecimiento, y un aliento especial, para su director art\u00edstico Oscar Barney Finn, su equipo, y su amor al cine.<\/o:p><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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