{"id":3781,"date":"2009-08-06T15:38:24","date_gmt":"2009-08-06T18:38:24","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=3781"},"modified":"2009-08-06T15:38:24","modified_gmt":"2009-08-06T18:38:24","slug":"teatro-marat-sade","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=3781","title":{"rendered":"Teatro: Marat – Sade"},"content":{"rendered":"

\"teatro-marat3\"<\/a>(De Peter Weiss. Complejo Teatral de Buenos Aires). <\/span>A once a\u00f1os de la \u00faltima versi\u00f3n ofrecida en Buenos Aires y a cuarenta cinco de su estreno en Berl\u00edn, vuelve este cl\u00e1sico del teatro del siglo XX al escenario de la Sala Mart\u00edn Coronado de la mano de Villanueva Cosse, director y responsable tambi\u00e9n de su adaptaci\u00f3n junto con Nicol\u00e1s Costa. \"teatro-marat5\"<\/a>Persecuci\u00f3n y muerte de Jean- Paul Marat representados por el grupo teatral de la Casa de Salud de Charenton bajo la direcci\u00f3n del Se\u00f1or de Sade aprovecha algunos datos hist\u00f3ricos \u2013como la reclusi\u00f3n del Marqu\u00e9s de Sade y las dramatizaciones que llevaba a cabo en el hospicio\u2013 para oponer ficcionalmente a dos figuras que, habiendo compartido circunstancias hist\u00f3ricas de excepci\u00f3n como la Revoluci\u00f3n Francesa y una mirada, en cierta medida coincidente, adoptaron frente a ellas actitudes casi diametralmente opuestas. El autor mismo declar\u00f3 que lo que le interes\u00f3 de esta confrontaci\u00f3n fue \u201cel conflicto entre \u201cel individualismo llevado al m\u00e1ximo y la idea de la agitaci\u00f3n pol\u00edtica y social\u201d, representados respectivamente por Sade y Marat, adem\u00e1s de revisar la parcial imagen que se hab\u00eda forjado de la vida y el pensamiento pol\u00edtico de este \u00faltimo. Pero la obra va m\u00e1s all\u00e1, porque el recurso del teatro dentro del teatro permite que el presente de la acci\u00f3n, la jornada terap\u00e9utica de actuaci\u00f3n en el Hospicio de Charenton en la Francia de 1808 sometida al Imperio de Napole\u00f3n, se cargue de significaciones nuevas y ponga en perspectiva los hechos representados. As\u00ed, las demandas del pueblo parisino insatisfecho por los logros de la Revoluci\u00f3n se confunden con las de los locos que reclaman mejores tratos o impugnan su reclusi\u00f3n, mientras que el encomi\u00e1stico discurso final del Director muestra la degradaci\u00f3n de los ideales libertarios y el sinsentido de la sangre vertida y de las disputas ideol\u00f3gicas que motivaron el asesinato de Marat.
\nWeiss logr\u00f3 amalgamar un g\u00e9nero en desuso, el di\u00e1logo filos\u00f3fico, con los aportes de las distintas tendencias teatrales vigentes o en retirada \u2013el teatro \u00e9pico de Brecht, el teatro del absurdo de Beckett y Ionesco, el esperpento de Valle-Incl\u00e1n\u2013 para concretar una s\u00edntesis superadora que, por su heterogeneidad, demanda un complejo montaje. La adaptaci\u00f3n emprendida, como es frecuente con este texto, fue en parte una reescritura que procur\u00f3 facilitar la comprensi\u00f3n del p\u00fablico y desechar las rigideces de la traducci\u00f3n. El grupo de locos adquiere en esta versi\u00f3n mayor protagonismo y en la escena final reemplaza la violencia desatada entre aquellos y sus enfermeros por una aparente sumisi\u00f3n. La puesta en escena de Villanueva Cosse no descuida aspecto alguno. La escenograf\u00eda de Tito Egurza reproduce con monumentalidad la sala de ba\u00f1os del Hospicio, con dos tribunas en las que se integra a la ficci\u00f3n a una parte del p\u00fablico como la familia del Director que asiste a la representaci\u00f3n. Locos, enfermeros y monjas funcionan con admirable sincronizaci\u00f3n como personaje colectivo en sus continuos desplazamientos y canciones, a los que se agregan el relator \u2013un sobresaliente Luis Longhi\u2013 y tres cantantes, de excepcional desempe\u00f1o. Se destacan tambi\u00e9n Lorenzo Quinteros \u2013un disciplicente y desencantado Marqu\u00e9s de Sade\u2013, Agust\u00edn Rittano \u2013el vehemente Marat\u2013, Santiago R\u00edos \u2013el agitador extremista\u2013 e Iv\u00e1n Moschner como el Director del Hospicio. <\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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