{"id":3789,"date":"2009-08-06T16:13:49","date_gmt":"2009-08-06T19:13:49","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=3789"},"modified":"2009-08-06T16:13:49","modified_gmt":"2009-08-06T19:13:49","slug":"teatro-minetti","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=3789","title":{"rendered":"Teatro: Minetti"},"content":{"rendered":"

\"teatro-minetti\"<\/a>(De Thomas Bernhard. Teatro CELCIT) Juan Carlos Gen\u00e9 celebra sus ochenta a\u00f1os dando vida a un proyecto y a un personaje largamente esperados: Minetti del austr\u00edaco Thomas Bernhard (1931-1989), texto cuyo sub\u00edtulo \u2013Retrato del artista como hombre viejo\u2013 remite a temas recurrentes en su propia producci\u00f3n teatral \u2013Ulf y El sue\u00f1o y la vigilia\u2013: la pervivencia a trav\u00e9s del arte, el rol del actor que, en b\u00fasqueda de la verdad, transita por ambiguos l\u00edmites: entre teatro y vida, entre sue\u00f1o y vigilia como correlatos de muerte y vida pero tambi\u00e9n de fantas\u00eda y realidad.Como otras obras de Bernhard el t\u00edtulo alude a una figura hist\u00f3rica, el c\u00e9lebre actor Bernhard Minetti que, de hecho, estren\u00f3 la obra en 1976, pero sin que haya ninguna otra coincidencia significativa entre realidad y ficci\u00f3n. Esta es una de las tantas paradojas que instala el autor en un texto que el propio Gen\u00e9 tilda de \u201cindescifrable\u201d por lo que exige no abordarlo racionalmente sino \u201centrar en el delirio\u201d, \u201cacompa\u00f1arlo\u201d para encontrarle alg\u00fan sentido. Seg\u00fan declaraciones de Gen\u00e9, responsable de la dramaturgia, ha recortado un texto que demandar\u00eda una compleja producci\u00f3n, suprimiendo reiteraciones y eliminando personajes pero, a la vez, junto con el director, se ha permitido agregar una frase de Samuel Beckett \u2013\u201cSignifique quien pueda\u201d\u2013, que se relaciona con el nivel de ambig\u00fcedad po\u00e9tica que encierra la obra, y algunas reflexiones esclarecedoras de la misma que pronuncian los personajes pero en su condici\u00f3n de actores. En el hall de un hotel de Ostende \u2013un centro veraniego de la costa belga\u2013 se encuentran en la Nochevieja una bella y sensual mujer, en actitud de misteriosa espera, con un viejo actor, citado por un director teatral que le ha prometido el protag\u00f3nico de Rey Lear, obra que \u00e9l ha ensayado en soledad durante treinta a\u00f1os de no pisar la escena por haberse negado, precisamente, a \u201cla literatura cl\u00e1sica\u201d. Esta es la primera contradicci\u00f3n a la que intentar\u00e1 dar respuesta el discurrir de Minetti que, en su frustrada espera, encuentra en su interlocutora el pretexto para ir verbalizando sus temores, deseos y odios y recordando \u2013o m\u00e1s bien recreando\u2013 una vida en la que lo real y lo fingido se interfieren constantemente.
\nLa desesperanzada concepci\u00f3n vital del propio Bernhard y la del pintor belga James Ensor \u2013 cuya vida y obra se cruzan con la del protagonista\u2013 aflora en los lapidarios juicios de Minetti sobre la condici\u00f3n humana y el arte teatral a los que considera monstruosos. De all\u00ed que la m\u00e1scara, con la que Ensor reemplaza el rostro en sus pinturas para significar la grotesca simulaci\u00f3n del g\u00e9nero humano, le sirva a Bernhard para simbolizar el caos de los sentimientos y la oscuridad del ser del hombre \u2013tal como \u00e9l lo concibe\u2013 que, en el caso del actor, se potencia ya que asume constantemente vidas alternativas.
\nLa puesta en escena de Carlos Ianni logra con gran econom\u00eda de recursos y sentido pl\u00e1stico \u2013el mural que reproduce una pintura de Ensor, el uso de la luz y el sonido, el contraste de colores en el vestuario\u2013 generar una atm\u00f3sfera sugerente y elusiva pero, a la vez, fuertemente simb\u00f3lica. A pesar de la complejidad del personaje, Juan Carlos Gen\u00e9 logra una admirable interpretaci\u00f3n del protagonista, con quien comparte interrogantes aunque no todas las respuestas, mientras que Maia Francia aporta la necesaria cuota de enigm\u00e1tica sensualidad a la Mujer que, como cifra del mundo, acompa\u00f1ar\u00e1 a Minetti en el tramo final de su recorrido.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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