{"id":3965,"date":"2009-09-10T15:42:25","date_gmt":"2009-09-10T18:42:25","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=3965"},"modified":"2009-09-10T15:42:25","modified_gmt":"2009-09-10T18:42:25","slug":"el-secreto-de-sus-ojos-los-de-juan-jose-campanella","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=3965","title":{"rendered":"El secreto de sus ojos (los de Juan Jos\u00e9 Campanella)"},"content":{"rendered":"

\"cine-el-secreto-otro-poster\"<\/a>A esta altura, y con el \u00e9xito harto justificado que tuvo, ya muchos lectores conocen las sorpresas ocultas en la nueva comedia dram\u00e1tica de Campanella. Varios conocen tambi\u00e9n la novela de Eduardo Sacheri que le dio origen, La pregunta de sus ojos<\/em>, oportunamente reeditada. Saben, entonces, que se trata de una obra muy bien hecha, con apenas un plano objetable, para nosotros prescindible, por suerte brev\u00edsimo, de apenas 17 fotogramas (recu\u00e9rdese que cada segundo de pel\u00edcula conlleva 24). Pero saben, sobre todo, que \u00e9sta no es s\u00f3lo una historia policial con un lado rom\u00e1ntico sin beso alguno, y con un valioso trasfondo de revisi\u00f3n hist\u00f3rico-pol\u00edtica. <\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

En efecto, El secreto de sus ojos<\/em> es, en \u00faltima y terrible instancia, e igual que la novela, \u201cuna reflexi\u00f3n sobre el castigo\u201d, tal como lo ha dicho el propio Sacheri. Con una diferencia: en el libro, el personaje descubre el hecho \u00faltimo cuando ya est\u00e1 todo consumado. En el film, la cosa cambia, se hace m\u00e1s tocante y dram\u00e1tica, y alcanza un grado de actualidad realmente estremecedor. Pero bien, supuesto que algunos lectores todav\u00eda no fueron al cine, hagamos una s\u00edntesis: <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Un reciente jubilado de Tribunales escribe sus recuerdos acerca de un crimen pasional ocurrido en 1974 (1968 en la novela), que le toc\u00f3 muy de cerca. \u00c9l pudo identificar al criminal y logr\u00f3 su condena, que coincidi\u00f3 con un momento muy especial de la Argentina, que el libro ubica en 1973 y el film en 1975. Pero acaso, en \u00faltima instancia, lo que al memorista realmente le interesa es indagar sobre la permanencia del amor en el tiempo, admirado como est\u00e1 por la obsesi\u00f3n del deudo (\u201cun amor como el suyo no lo he vuelto a ver\u201d), y, peque\u00f1a excusa, charlar con una compa\u00f1era de trabajo a la que nunca se le pudo declarar. En viejos tiempos \u00e9l era prosecretario de un Juzgado de Instrucci\u00f3n en lo Criminal, ella entr\u00f3 directo como secretaria. Ahora \u00e9l es jubilado, y ella es la se\u00f1ora jueza.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

\u00bfA ella se refiere el t\u00edtulo? Una doctora tan discreta, bonita, elegante, que \u201cpregunta una cosa con los labios y otra con los ojos\u201d. Pero tambi\u00e9n otros guardan un secreto en su mirada. Por ejemplo, la chica cuya muerte inicia el drama. El asesino insospechable. El juez que parece incapaz de ver un elefante en el despacho. El inescrupuloso que ve c\u00f3mo <\/span>llevarse todo por delante. El comisario a cargo. El hombre enamorado para siempre y obsesionado en que se haga justicia tal como le dijo el prosecretario. Y el compa\u00f1ero de oficina, el \u00fanico que podr\u00eda decir si el gran momento de su vida fue por estupidez, por amistad, <\/span>o porque estaba m\u00e1s borracho que de costumbre. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Notable en este papel Guillermo Francella, sali\u00e9ndose de lo habitual para ofrecernos una composici\u00f3n que algunos reconocer\u00e1n cercana a los momentos de humor oscuro de Peter Sellers. Notable como de costumbre, por supuesto, Ricardo Dar\u00edn, que conduce el relato como Riquelme repartiendo el juego. Y Soledad Villamil, tan aplomada, y Pablo Rago, como contrafigura moral. Los di\u00e1logos vivaces, las vueltas de tuerca que empujan sin cesar la curiosidad, el maquillaje de los actores, el cuidado con que se recrea cada \u00e9poca, el <\/span>detalle hasta en una transmisi\u00f3n de Jos\u00e9 Mar\u00eda Mu\u00f1oz que reproduce Jorge Troiani como fondo fugaz de una toma impresionante, la \u00fanica t\u00e9cnicamente ostentosa que hay en todo el costado policial del relato. En fin: todo exacto, de nivel, en su medida y armoniosamente, por emplear un axioma muy propio de la \u00e9poca en que sucedi\u00f3 el crimen. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

A prop\u00f3sito de esto, y otros aspectos de la pel\u00edcula, aprovechamos a charlar con Campanella.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

– \u00bfCree que el film puede ayudar al debate, por el modo en que uno de los personajes busca justicia?<\/span><\/span><\/span><\/em><\/p>\n

– Justicia, no venganza. Puede generarse un debate a partir de eso. Ciertas cosas ocurren cuando el Estado no hace lo que debe. Si no cuida las escuelas, los chicos se educan en las esquinas. Si no aplica justicia, surgen estupideces como una pared de metro y medio. La perversi\u00f3n tiene cabida cuando no se cumple con el orden natural de las cosas.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

– \u00bfY otro debate a nivel pol\u00edtico? Porque la novela abarca de 1968 a 1976, y uno de los personajes nefastos es yerno de un coronel, pero el film se centra en 1974-75, con una escena clave en el Ministerio de Bienestar Social. <\/span><\/span><\/span><\/span><\/em><\/p>\n

– Le explico. La dictadura fue tan terrible que todos estos a\u00f1os hicimos foco en ella. Pero ahora muchos chicos creen que todo empez\u00f3 el 24 de marzo de 1976, a causa de una inesperada invasi\u00f3n de extraterrestres. Me pareci\u00f3 m\u00e1s interesante ver c\u00f3mo empiezan a invadirse ciertos l\u00edmites en un gobierno democr\u00e1tico, en lo que se entiende como una democracia recuperada. Lo que se llama \u201cel huevo de la serpiente\u201d, que mostramos en esa y la siguiente escena, es lo que permite a nuestros personajes \u201cdarse cuenta de la transici\u00f3n\u201d, por usar ese t\u00e9rmino. Como un bonus<\/em>, los mayores reconocer\u00e1n tambi\u00e9n los planos del Altar de la Patria, y actos de prepotencia que hoy parecen invenci\u00f3n de una mente afiebrada, pero existieron. Le recomiendo un libro de Marcelo Larraquy sobre L\u00f3pez Rega. Aparte, comprimimos la historia porque de otra forma hubi\u00e9ramos debido ambientar cuatro \u00e9pocas en lugar de dos, y encima se nos dilu\u00eda el efecto \u201colla a presi\u00f3n\u201d. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

– Muy elogiable toda la recuperaci\u00f3n de esos tiempos.<\/em><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

– Soy obsesivo. Para el reencuentro en 1999, \u00bfc\u00f3mo estaban las paredes de Tribunales?, \u00bfqu\u00e9 celulares se usaban? Para los \u201970 estudiamos mucho La tregua<\/em> (cualquier excusa es buena para verla). Analizamos gestos, l\u00e9xico, portafolios, cortes de pelo, ceniceros, discutimos sobre el papel que envolv\u00eda los terrones de az\u00facar M\u00e9ndez (me fui hasta la f\u00e1brica en Barracas, no quedaba nadie, suerte que en Internet encontramos un coleccionista nost\u00e1lgico). Un problema es que \u00e9sa fue la d\u00e9cada m\u00e1s colorinche que pueda imaginarse. Suerte que a Tribunales nadie iba a ir de verde y naranja. En la escena en Retiro tuvimos a favor que los protagonistas son gente de colores serios, rodeados por colores fl\u00fao, fuera de foco, lo cual va con la descripci\u00f3n del narrador: lo primero que recuerda son los ojos de ella, el resto es todo borroso. Igual tomamos una licencia en la escena de f\u00fatbol: entonces Hurac\u00e1n no ten\u00eda bandeja visitante, dato que pocos conocen y los hubiera confundido.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

– Lo que me confunde es c\u00f3mo hicieron esa escena. Entre nosotros, \u00bfc\u00f3mo logr\u00f3 usted esa impresionante toma a\u00e9rea que culmina con una persecuci\u00f3n en primer plano, mezcla de humanos y digitales? \u00bfY puede durar como seis minutos, sin que se note ning\u00fan corte?<\/span><\/span><\/span><\/em><\/p>\n

– Avance cuadro a cuadro y no ver\u00e1 ninguno. Ya muchos sitios de software de efectos visuales nos est\u00e1n pidiendo esa toma, pero ahora no voy a develar nada. Forma parte de la diversi\u00f3n el que todos se intriguen queriendo saber \u201cc\u00f3mo lo hizo\u201d. S\u00f3lo dir\u00e9 que nos llev\u00f3 dos a\u00f1os de preparaci\u00f3n, tres d\u00edas de rodaje con actores y 200 extras, y nueve meses de postproducci\u00f3n, empleando en parte el programa Massive que us\u00f3 Peter Jackson para El se\u00f1or de los anillos<\/em>. Los de la productora \u201c100 bares\u201d somos los \u00fanicos en Latinoam\u00e9rica que podemos y sabemos usar ese programa. Agradezcamos a nuestro supervisor de efectos visuales Rodrigo Tomasso, un entrerriano que dicta cursos en Norteam\u00e9rica, y esperemos que no se lo lleven. <\/span>– Ni a Vd. tampoco.<\/em><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

– S\u00f3lo voy cuando debo filmar un cap\u00edtulo de \u201cHouse\u201d o \u201cLa ley y el orden\u201d. Llego en v\u00edsperas de la preproducci\u00f3n, que dura ocho d\u00edas, ah\u00ed me dan el gui\u00f3n, dise\u00f1o c\u00f3mo filmaremos, hago el casting<\/em> de actores que aparecer\u00e1n en ese solo cap\u00edtulo, filmo, edito, y me vuelvo. No diferencio entre filmar ac\u00e1 o all\u00e1. Nuestros t\u00e9cnicos y artistas son igual de buenos. <\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

– En El secreto\u2026 alguien parafrasea al general Per\u00f3n, \u201cSi junto s\u00f3lo a los buenos vamos a ser muy poquitos\u201d, pero en sus pel\u00edculas se juntan much\u00edsimos buenos.<\/span><\/em> <\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

– Es cierto, muchos me acompa\u00f1an desde hace tiempo, como Ricardo Darin y Soledad Villamil, el Chango Monti en fotograf\u00eda, su hija Cecilia, vestuarista, Mecha Alfonsin, <\/span>directora de arte, Fernando Alcalde, primer asistente de direcci\u00f3n, imprescindible para un rodaje ambicioso como \u00e9ste, o Walter Rippel, director de casting<\/em>, que siempre me ofrece dos o tres hallazgos entre los actores secundarios. Ac\u00e1, por ejemplo, Mario Alarc\u00f3n en el papel de juez, y el c\u00f3mico Jos\u00e9 Mar\u00eda Gioia con una pinta importante de polic\u00eda. Una tristeza en los ojos, una cara en blanco, que logra simplemente bajando esa energ\u00eda tan efusiva que lo caracteriza. \u00a1A veces, los cambios peque\u00f1os son tan grandes! A Francella bast\u00f3 con quitarle el bigote, ponerle anteojos de marco grueso y peinarlo de otra forma. Y a los personajes principales, fue suficiente con ponerle dos apellidos y un t\u00edtulo a ella, y el apellido Exp\u00f3sito a \u00e9l. Y que ambos actores, en un ensayo, empezaran a tratarse de usted. Con eso, ya quedaron definidas las distancias, y las posibilidades de complementaci\u00f3n y aprecio a trav\u00e9s del trabajo cotidiano: ella aparece con toda la educaci\u00f3n, y \u00e9l con toda la calle. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Le cuento adem\u00e1s que la b\u00fasqueda del apellido de \u00e9l fue largu\u00edsima, y la resolvimos reci\u00e9n tres d\u00edas antes de empezar el rodaje. Descartamos el de la novela, Chaparro, porque en M\u00e9xico lo usan como petiso y causar\u00eda gracia. Tambi\u00e9n Roccatagliata, porque nos recordaba una criatura de Nin\u00ed Marshall. Exp\u00f3sito es el apellido perfecto. Real, musical, nada c\u00f3mico, m\u00e1s all\u00e1 del sentido de ni\u00f1o abandonado en la puerta de un hospicio. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

– \u00daltima pregunta, \u00bfde qui\u00e9n son \u201csus ojos\u201d?<\/span><\/span><\/span><\/em><\/p>\n

– Ventajas del castellano. Pueden ser de \u00e9l, de ella, de otro, o de los dem\u00e1s. Este juego en ingl\u00e9s no es aplicable. <\/span>Le pusieron \u201cThe secret of their eyes<\/em>\u201d, no me convence. <\/span>Ojal\u00e1 alguien encuentre un t\u00edtulo en ingl\u00e9s que sepa hacerle justicia a la pel\u00edcula.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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Ver el Trailer: <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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