{"id":4048,"date":"2009-11-03T18:11:28","date_gmt":"2009-11-03T21:11:28","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=4048"},"modified":"2009-11-03T18:11:28","modified_gmt":"2009-11-03T21:11:28","slug":"homenaje-a-mercedes-sosa-hay-que-saber-que-se-quiere-con-el-canto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=4048","title":{"rendered":"Homenaje a Mercedes Sosa: \u201cHay que saber qu\u00e9 se quiere con el canto\u201d"},"content":{"rendered":"

En el marco de la serie \u201cArchivos O\u2019Donnell\u201d, el canal Encuentro emiti\u00f3 una entrevista realizada por el escritor y periodista Mario \u201cPacho\u201d O\u2019Donnell a la recordada cantante en 1996. Fragmentos de una hora de conversaci\u00f3n en la que se pudieron apreciar distintas facetas de la artista tucumana, sus convicciones y su gran compromiso con la m\u00fasica y el p\u00fablico. <\/span><\/p>\n

\u00a0\"mercedes-pacho-odonnell1\"<\/a><\/a><\/span>Pacho O\u2019Donnell: Le he o\u00eddo decir que a usted no le gusta escucharse cantar. <\/span><\/span><\/em><\/p>\n

Mercedes Sosa<\/em>: A ninguno le gusta escucharse cantar. Es una cosa tan \u00edntima… Cuando se vuelve a escuchar, la emisi\u00f3n de la voz es desagradable. Me pas\u00f3 con la grabaci\u00f3n del segundo concierto en el teatro Opera: en \u201cArenosa, arenosita\u2026\u201d estuve desafinada. La voz estaba indudablemente cansada y no llegaba a la nota exacta. Hay artistas que niegan que desafinan, se niegan al fracaso, como si corri\u00e9ramos una carrera de caballos. Nosotros no corremos carreras contra nadie, la m\u00fasica es lo m\u00e1s importante que tiene un ser humano que se dedica a ella. El canto, cuando se lo escucha, ya no es el mismo; ha cambiado con el tiempo. <\/span><\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

\u2013 S\u00e9 que valora mucho lo que sucede en el escenario con el p\u00fablico.<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

\u2013Tengo un respeto muy grande para con el p\u00fablico, un enorme respeto, en el pa\u00eds que est\u00e9. En Alemania, aunque ellos no comprendan la letra, s\u00e9 que tengo que respetarla. El hecho de leer la letra me significa menos problemas, solamente escucho la m\u00fasica. La letra de los compositores, de los poetas, debe ser respetada. Y aunque los alemanes no comprenden el idioma, saben que estoy cantando un texto interesante. El texto de V\u00edctor Heredia \u201cVentanita de laurel\u201d, que aparentemente para nosotros es muy sencillo, es muy dif\u00edcil de traducir al alem\u00e1n. Todas nuestras palabras de amor, como chiquitita, queridita, negrita\u2026no existen para ellos. Siempre es mi amor, nada m\u00e1s. Lo m\u00e1s dif\u00edcil es traducir la poes\u00eda, cuesta en todos los idiomas. Yo canto cosas de los brasile\u00f1os que traducidas al castellano pierden much\u00edsimo; hay que traducir lo m\u00e1s parecido a lo que los poetas dicen. <\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

\u2013Usted habla de Alemania y s\u00e9 que tiene mucha gente que la sigue en el exterior, tambi\u00e9n en Italia\u2026De alguna manera, el exilio la ayud\u00f3 en su carrera internacional, \u00bfno?<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

\u2013No.<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

\u2013\u00bfNo?<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

\u2013Los que me ayudaron fueron los franceses, los espa\u00f1oles, los colombianos y los brasile\u00f1os. Tambi\u00e9n los desgraciados como yo, los exiliados chilenos y uruguyos. Los que menos me ayudaron fueron los argentinos en M\u00e9xico. Durante siete a\u00f1os yo no cant\u00e9 all\u00ed. Volv\u00ed reci\u00e9n en 1987; M\u00e9xico no tuvo hacia m\u00ed una actitud de protecci\u00f3n sino todo lo contrario. Nunca fui a la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica durante el exilio ni a ning\u00fan otro pa\u00eds que tuviera que ver con el comunismo. A Israel, en cambio, llegu\u00e9 en el a\u00f1o 1980 y sent\u00ed el amor muy grande de los argentinos que estaban all\u00ed, fue una locura, un amor a primera vista. Empec\u00e9 a cantar \u201cPollerita, pollerita, color rosita, qu\u00e9 bien lo baila, qu\u00e9 bien lo canta\u2026\u201d Y entonces, andaba bailando y cantando y dec\u00edan \u201cLa Negra ahora baila, no s\u00f3lo canta\u201d. Cuando yo cantaba en Tel Aviv \u201cCampesino, campesino, cuando tenga la tierra\u2026\u201d me besaban las manos. Siento una agradecimiento muy grande. En Colonia, Alemania, me recibieron por primera vez unos seres que me adoraban, tuve algunos contratos en la televisi\u00f3n. Eran unos j\u00f3venes directores que ten\u00edan barcos, iban a Mallorca, y sus mujeres dec\u00edan que quer\u00edan conocer a esa mujer que les invad\u00eda las casas\u2026Me llev\u00f3 un chileno que se llamaba Alfredo Troncoso, que crey\u00f3 en m\u00ed, y juntos hicimos este largo camino de llegar a ser amados por el pueblo alem\u00e1n. Entr\u00e9 por Frankfurt y mucha gente se moviliz\u00f3 como debe ser, con un frente cultural organizado: cineastas, escritores y periodistas…<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

\u2013Hace varios a\u00f1os que estamos en democracia, perfecta o imperfecta, pero democracia al fin. Hay una generaci\u00f3n que no conoci\u00f3 esto del exilio, de las listas negras, de la censura. Y usted es, de alguna manera, un personaje protot\u00edpico de aquella persecusi\u00f3n. \u00bfPor qu\u00e9 no cuenta c\u00f3mo fue esa etapa? <\/span><\/span><\/em><\/p>\n

\u2013Mi marido, Francisco, muri\u00f3 el 22 de enero de 1978. Yo estaba amenazada de muerte desde 1975 pero decid\u00ed quedarme en la Argentina. Pero una cosa es decidir quedarse y otra es no tener miedo. Afortunadamente ten\u00eda todav\u00eda a mi compa\u00f1ero y a mi hijo; y \u00a0<\/span>trabajaba en todo el mundo. Viene la mala suerte y en 1978 se muere mi marido Pocho de un tumor en la cabeza. Entonces sal\u00ed solamente para cantar con Serrat en Venezuela, Puerto Rico, Costa Rica y M\u00e9xico. Despu\u00e9s, en 1979, nuevamente para hacer otras actuaciones con Serrat. Pens\u00e9 en componerme, estar con mi gente, pero no se aguantaron que estuviera ac\u00e1. En 1978, en La Plata y con 350 personas, fuimos llevados presos. Ellos no sab\u00edan que entre mis admiradores hab\u00eda hijos de militares, hijos de bancarios, si bien los estudiantes son una parte del pueblo a la que no pude llegar. Est\u00e1bamos en el Almac\u00e9n San Jos\u00e9 y me llevaron con mi hijo, con una amiga m\u00eda y con Colacho Brizuela durante 18 horas. Le pagamos mil d\u00f3lares al abogado, que dijo \u201cYo cobro porque esto es una mancha roja en mi foja de servicio\u201d. Lo concreto es que gracias a \u00e9l y a esos mil d\u00f3lares qued\u00e9 libre. Ya hab\u00edamos hablado con Alberto Domingo, uno de los hombres m\u00e1s premiados por Echeverr\u00eda y por mucha gente, y mandamos a todas las agencias del mundo este alerta. Ven\u00edan los hombres y estaban asustados y ah\u00ed me di cuenta de que las mujeres son mucho m\u00e1s fuertes; es muy profundo lo que sienten las mujeres. Ven\u00edan los chicos, \u00a1pobrecitos! Cada vez que ven\u00edan los j\u00f3venes yo quedaba hecha un mar del l\u00e1grimas porque los ve\u00eda asustados; pero cuando ven\u00edan las chicas me dec\u00edan \u201cFuerza, Negra\u201d. Me dejaron en libertad y volv\u00ed a presentarme ac\u00e1, en el teatro Lasalle, en la calle Sarmiento. Se aguantaron. Pero despu\u00e9s vino Bradoni para que yo cantara en el Premier, frente al teatro San Mart\u00edn, con Mederos; iba a ser 21, 22 y 23 de diciembre. Me levantaron la actuaci\u00f3n a las cinco de la tarde. Era muy duro lo que nos pasaba. Pusieron la pel\u00edcula Mi vida en el arte<\/em>. Fue un golpe muy fuerte para m\u00ed. El 5 de enero de 1979, Rotemberg, que junto con Tinayre era productor del programa de Mirtha Legrand, me contrat\u00f3 para el teatro en Pinamar. Estaba lleno. Pero vino un polic\u00eda y dijo \u201cEste ladrillo est\u00e1 mal puesto y no se hace la actuaci\u00f3n\u201d. Ese d\u00eda dije \u201cYo no quiero m\u00e1s humillaciones, me voy\u201d. <\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

\u2013No quiero m\u00e1s humillaciones\u2026<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

\u2013Ya era una persecusi\u00f3n muy cercana, hab\u00eda alguien que ya se pon\u00eda a leer el diario y a buscar donde iba a estar para prohibirme. Me fui para Europa el 2 de febrero de 1979. Llevaba las valijas y mi bombo. Recuerdo que el avi\u00f3n desde Ezeiza iba a C\u00f3rdoba y volv\u00eda a pasar sobre Buenos Aires, con un gran dolor pas\u00e9 otra vez. Llegu\u00e9 a Madrid. Quiero aclararle muy bien a la gente que yo no ten\u00eda problemas econ\u00f3micos; fue un exilio de trabajo, de necesidad de cantar. Ya era una figura, me aplaud\u00edan de pie, iba como invitada de honor con Gal Costa, Les Luthiers, con todos. Quer\u00eda tomarme un tiempo de descanso, ver qu\u00e9 iba a pasar. Me compr\u00e9 un auto y con mi hijo Fabi\u00e1n me fui a Par\u00eds y alquil\u00e9 un departamento en Sebastopol, en un edificio en el que tambi\u00e9n hab\u00eda vivido Paco Iba\u00f1ez. Eran tantas las cosas que se dec\u00edan de m\u00ed\u2026A la gente que iba en los tours al norte les se\u00f1alaban un rancho y les hablaban de mi palacete en Par\u00eds. El enemigo est\u00e1 en todos lados y muy bien organizado. Recuerdo a Jos\u00e9 Pons con unas maestras en Jujuy que hablaban en mi contra. Eso no significa que yo no voy a seguir cantando para y por las maestras, pero hab\u00eda gente que realmente cre\u00eda esas cosas. Nunca viv\u00ed tres meses seguidos en Par\u00eds o en Espa\u00f1a, toda mi vida he estado volando de un lado para otro, lo cual me cre\u00f3 una condici\u00f3n de inestabilidad muy fuerte.<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

\u2013De inestabilidad\u2026<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

\u2013El m\u00e9dico me dijo: \u201cSu cable a tierra es la Argentina. No viaje m\u00e1s sola a Europa porque ha sido muy duro para usted\u201d. Yo agarraba mi valija, mi bombo y mi walkman\u2026 y as\u00ed viajaba.<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

\u2013Para usted no es placentero irse sino quedarse, llegar.<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

\u2013Lo m\u00e1s placentero es volver. Como vivo de hotel en hotel, cuando me levanto en mi casa de Madrid o en la de Buenos Aires me golpeo contra una pared o contra un armario. Parece que ac\u00e1 descanso porque no tengo que memorizar d\u00f3nde est\u00e1n las cosas. Me gusta la tierra, estar en mi lugar, pero no puedo esperar que vengan los norteamericanos o los alemanes a Buenos Aires para oirme cantar, tengo que ir a buscar el aplauso, mi trabajo, en lugares lejanos.<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

\u2013\u00bfCu\u00e1ndo se dio cuenta de que era cantora?<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

\u2013Yo soy cantora de toda la vida. Uno es cantor porque tiene buena voz, lo dif\u00edcil despu\u00e9s es saber qu\u00e9 es lo que uno quiere con el canto. Me di cuenta que cantar no era solamente abrir la boca o largar hermosas notas. No sabe la gente que los que cantan tienen cuerdas bellas\u2026El canto es una cosa mucho m\u00e1s profunda pero a esas cuerdas hay que entrarle buena literatura, buenos cuadros, buenas esculturas. La vida de un cantante no es solamente cantar, es un frente cultural muy importante y yo lo tuve en Mendoza, no en Tucum\u00e1n. <\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

\u2013En Mendoza\u2026<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

\u2013Yo no soy un producto solamente de Tucum\u00e1n sino de Mendoza y de Uruguay. Uruguay es otra tierra que me marc\u00f3 con su generosidad, con la belleza de su gente. La sensibilidad, la cultura y la solidaridad del pueblo uruguayo. Cuando llegu\u00e9 no ten\u00eda ni para hablar por tel\u00e9fono a la radio El Espectador y un changar\u00edn me dio una monedita para que pudiera hacerlo. Ah\u00ed me cambi\u00f3 la vida. Matus, el pap\u00e1 de Fabi\u00e1n, tuvo dos guitarras que le regalaron los uruguayos, de manera que tengo adoraci\u00f3n por Uruguay. <\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

\u2013De esa \u00e9poca es Nuevo Cancionero.<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

\u2013En 1962 dimos a conocer el manifiesto Nuevo Cancionero en el C\u00edrculo de Periodistas de Mendoza. Fue un lleno total, como si la gente hubiera sabido que se estaba gestando algo muy importante desde Mendoza, con Tejada G\u00f3mez. Ese movimiento lo escrib\u00ed donde ahora est\u00e1 la Biblioteca Nacional; ah\u00ed hab\u00eda un parque con hamacas y Fabi\u00e1n era chiquito. Matus me hab\u00eda dicho que era necesario armar un nuevo movimiento para que nos conozcamos toda la gente del interior. Por ejemplo, la gente de Misiones, Chaco, Corrientes ten\u00eda por supuesto otro paisaje, con otros problemas.<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

\u2013\u00bfTen\u00eda un objetivo de sensibilidad social?<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

\u2013De conocernos, s\u00ed, compositores, poetas. \u00a1Conocernos la Argentina! Porque ahora est\u00e1 la televisi\u00f3n que le hace conocer a la gente de Ushuaia lo que pasa en Tucum\u00e1n. Mi mam\u00e1 en Tucum\u00e1n tiene dos canales de Espa\u00f1a y uno de Chile; sabe todo lo que est\u00e1 pasando en el mundo, pero en ese momento estabamos todos como separados\u2026 Rodolfo Kuhn hace el Manifiesto del nuevo cine y despu\u00e9s estuvo en Alemania. Luego de cantar en la Argentina, Kuhn me fue a visitar a mi casa en Madrid con el periodista Jorge Marrone y le cont\u00e9 lo que pas\u00f3: en 1981 todos los periodistas argentinos me hicieron notas. Yo les ped\u00ed que me hicieran volver a la Argentina porque realmente estaba perdiendo energ\u00eda en Europa, hac\u00eda mucho tiempo que estaba. \u00bfQu\u00e9 es la p\u00e9rdida de la energ\u00eda? La p\u00e9rdida de los recuerdos, de los caminos, de las comidas norte\u00f1as, de nuestra manera de hablar. Tuve miedo de quedarme a vivir en Europa, de acostumbrarme a las facilidades. No es que yo quisiera sufrir las contras de ac\u00e1, ven\u00edamos al Far West \u2026<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

\u2013Adem\u00e1s cuando usted empez\u00f3 a volver estaba todav\u00eda el gobierno de la dictadura. <\/span><\/span><\/em><\/p>\n

\u2013No, yo volv\u00ed definitivamente\u00a0 <\/span>en 1984, con Alfons\u00edn. <\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

\u2013Claro, pero estamos hablando del \u201980\u2026<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

\u2013De 1982, s\u00ed. <\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

\u2013Me acuerdo que fue apote\u00f3sico el regreso. Ricardo Wullicher hizo una pel\u00edcula, <\/em>Mercedes Sosa, como un p\u00e1jaro libre, con gui\u00f3n de Miguel Briante y que mostraba el fervor y el entusiasmo de ese momento. La significaci\u00f3n que ten\u00eda Mercedes Sosa cantanto otra vez en la Argentina. <\/em><\/span><\/span><\/p>\n

\u2013Wullicher lo hizo en 1983 en la cancha de Ferro. Cuando volv\u00ed, hice 13 funciones en el teatro Opera. La gente, m\u00e1s que amarme a m\u00ed, estaba am\u00e1ndose a s\u00ed misma. Hab\u00eda gente que ven\u00eda de Punta del Este, de Mar del Plata y no pod\u00edan entrar porque estaba el teatro lleno. Para m\u00ed eso fue muy importante. Despu\u00e9s empec\u00e9 una gira de tres meses y cant\u00e9 en Managua; y eso me abri\u00f3 las puertas de Holanda. <\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

\u2013Usted hablaba de que no se trata de cantar solamente sino de qu\u00e9 es lo que uno quiere hacer con su canto, \u00bfno? Creo que es claro que usted siempre ha tenido una muy fina sensibilidad ante la injusticia y la arbitrariedad social. \u00bfProviene de una familia humilde, no es cierto?<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

\u2013Muy humilde, y con muchos problemas de carencia. Pero hace muchos a\u00f1os el embajador de Francia me condecor\u00f3 porque yo hab\u00eda dicho que tuvimos muchas carencias pero la suerte, tanto mis hermanos como yo, de tener unos padres de gran calidad humana. Mi mam\u00e1 sal\u00eda a lavar para darnos de comer y mi hermana mayor nos cuidaba. Hemos sufrido pobreza, pero hemos tenido mucho amor en mi casa. <\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

\u2013Mucho amor.<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

\u2013Eso me salv\u00f3 porque veo mucha gente con tremendos problemas de resentimiento, de amarguras. Mi mam\u00e1 a veces hac\u00eda un locro con agua y trigo, y pan, nada m\u00e1s, y se re\u00eda y nos dec\u00eda que esa noche \u00edbamos a comer pavo. Y compraba el librillo, sabe la gente del norte lo que es, e iban los achureros que compraban la panza, y nos hac\u00eda unos guisos\u2026y ella siempre ten\u00eda ese sentido del humor que hac\u00eda que nosotros no tuvi\u00e9ramos problemas. De jovencita igual empec\u00e9 a sentir las carencias. Por ejemplo, se me romp\u00eda una media y ten\u00eda que coserla. Yo era maestra en la escuela de danza pero ten\u00eda que salir as\u00ed, con esa media rotita; lo mismo le pasaba a otras chicas. Esas carencias me amargaron m\u00e1s que la falta de comida; esas cosas duelen en la juventud. Por eso creo que la peor edad es la del adolescente, del joven; a veces se necesitan pocas cosas para tener tranquilidad, sobre todo cuando se es t\u00edmida como yo. Yo tengo una timidez muy grande. No pod\u00eda entrar a los bares si antes no miraba en la cartera si ten\u00eda plata para pagar un caf\u00e9, porque me hubiera muerto de verg\u00fcenza de no tenerla. Hoy no me pasa eso, pero no vaya a creer, hasta no hace muchos a\u00f1os\u2026<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

\u2013Usted sigue siendo leal a eso, con su canto, con sus actitudes.<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

\u2013Dentro de mis posibilidades, s\u00ed. Mercedes Sosa, esta mujer que soy yo tambi\u00e9n, necesita algunas cosas para estar tranquila, sobre todo un entorno que est\u00e9 a la par: los t\u00e9cnicos de luces, sonido y mis m\u00fasicos, en primer lugar. <\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

\u2013Su pap\u00e1 era tambi\u00e9n un gran trabajador, \u00bfno?<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

\u2013Un gran hombre. Se fue durante 23 d\u00edas a pie desde donde nosotros viv\u00edamos, frente al parque 9 de Julio, para conseguir trabajo en el ingenio Guzm\u00e1n. Y consigui\u00f3, a los 24 d\u00edas, un trabajo en el peor lugar: las zabaleras, que es donde se alimenta la chimenea del ingenio. En invierno puede ser un lugar accesible, pero en el verano de Tucum\u00e1n era desastroso. <\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

\u2013Un infierno.<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

\u2013Mi padre sufri\u00f3 ese infierno: ten\u00eda que mantener a su familia. Hasta que un t\u00edo m\u00edo que era de la FOTIA (Nota: Federaci\u00f3n Obrera Tucumana de la Industria Azucarera<\/em>) le consigui\u00f3 un puesto en el Ministerio de Trabajo y Previsi\u00f3n. Mi padre se jubil\u00f3 ah\u00ed como un empleado de muy baja categor\u00eda, pero se levantaba a las 6 de la ma\u00f1ana, si no hab\u00eda colectivo se iba caminando al centro\u2026 Es decir, una vida consagrada al trabajo, sabi\u00e9ndose \u00fatil en lo que hace. Despu\u00e9s de jubilarse no vivi\u00f3 mucho tiempo. <\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

\u2013\u00bfCu\u00e1les son algunas de las personas que m\u00e1s le impactaron, por lo bueno y por lo malo?<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

\u2013Me impacta mucha gente, sobre todo por la bondad,\u00a0 <\/span>y me asombran los simuladores. <\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

\u2013Los simuladores.<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

\u2013Hace poco he tenido la mala suerte de conocer a un gran simulador y estafador de la gente. Me qued\u00e9 mirando y no lo pod\u00eda creer. En general los grandes estafadores morales son gente enferma. En cambio, los grandes seres humanos no son conocidos por t\u00edtulos sino a lo mejor los encontramos en un bar, en trabajos muy simples y cotidianos: es importante conocerlos. Nadie sabe por ejemplo que yo conoc\u00ed a Mitterrand cuando todav\u00eda no se sab\u00eda que iba a ser Presidente de la Rep\u00fablica. Me lo present\u00f3 Jacques Land (Nota: quien ser\u00eda despu\u00e9s Ministro de Educaci\u00f3n en Francia<\/em>) dos veces, pobre Mitterrand, ya parec\u00eda una figura de cera. Era una locura, estaba la se\u00f1ora de Allende, Michelle Piccoli en la Unesco y de repente me dicen: \u201c\u00bfQu\u00e9res conocer a P\u00e9rez Esquivel?\u201d. No, dije yo, debe ser un hombre muy vanidoso, acaba de recibir el Premio Nobel de la Paz\u2026Me abraza y me agarraron unas ganas de llorar, una emoci\u00f3n\u2026Y me invit\u00f3 a cenar con un Premio Nobel de F\u00edsica y con un arzobispo de M\u00e9xico en Hipopotamus en Par\u00eds. La humildad de esta gente me asombr\u00f3. Me asombra la humildad de la gente que es culta, de los seres profundos, de los que saben cu\u00e1l es el camino a seguir. Y tambi\u00e9n me asombran esos locos a los que levantan como figuras art\u00edsticas y despu\u00e9s de un a\u00f1o s\u00f3lo les quedan los aplausos ef\u00edmeros. A esa gente tambi\u00e9n la miro asombrada. <\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

\u2013Una mirada de asombro. <\/span><\/span><\/em><\/p>\n

\u2013A veces los caminos son tan grandes y la gente se da vuelta. La que es de izquierda de repente se hace de derecha, la que es de derecha se pone en progresista y cambia\u2026 esas cosas tambi\u00e9n me asombran. Sigo admirando la inteligencia y la cultura. Creo que es lo \u00fanico en lo que hay que quemarse las pesta\u00f1as. El que quiere conocer de libros, tiene que leer; el que quiere conocer de escultura, debe recorrer exposiciones y aprender sobre escultores. <\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

\u2013Usted dec\u00eda que cantar bien, con todo lo que significa, es parte de un proceso mucho m\u00e1s integral.\u00a0 <\/span><\/span><\/span><\/em><\/p>\n

\u2013Una vez le\u00ed un libro de Upton Sinclair sobre lo que hab\u00eda pasado en el mundo en la Primera y Segunda Guerra Mundial. Despu\u00e9s estuve en todos esos lugares que aparecen en la novela. Era como estar signada, marcada, hab\u00eda algo all\u00ed. Estuve en Brauschweig, la primera vez que se hac\u00eda La misa criolla<\/em> y con Ceballos, Amaya y Jaime \u00edbamos como soporte. Fue un \u00e9xito. Entr\u00e9 en la Filarm\u00f3nica de Berl\u00edn con un vestidito corto y mi ponchito y dijeron \u201cEs como Edith Piaf o Bessie Smith\u201d. En Alemania me hab\u00edan descubierto en el a\u00f1o 1967.<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

\u2013Todo un elogio, \u00bfverdad?<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

\u2013\u201cSale al escenario como Bessie Smith\u201d, dec\u00edan. Delgadita era, y sin casi nada de adornos. <\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

\u2013Una vez dijo que el poncho es importante en el escenario.<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

\u2013S\u00ed, pero sobre todo en el escenario es importante elegir canciones buenas, tener respeto por uno y por los dem\u00e1s. Es importante el escenario porque estoy yo, con todo esto que le estoy contando de experiencias y de cosas que no me olvid\u00e9 nunca. Una vez est\u00e1bamos con Lucho Gonz\u00e1lez en Montero y yo dije \u201c\u00bfQu\u00e9 es esto, se\u00f1or?\u201d Bollo, mi ni\u00f1a\u201d, me contestan. Y Lucho me dice: \u201c\u00bfQu\u00e9 te pasa? Est\u00e1s tan porte\u00f1a que te has olvidado de los bollos\u201d. Lucho, peruano, era mi guitarrista, un hombre con un gran sentido del humor. Lo que pasa es que nadie sabe que estos bollos se hacen seg\u00fan la regi\u00f3n, cada uno lo adornaba en la casa, por ejemplo, con az\u00facar impalpable o durazno. En ese tiempo no hab\u00eda pasteler\u00eda. Los famosos pasteles de novia se hac\u00edan despu\u00e9s de la carne asada, estaban cubiertos con merengue y adentro llevaban pasas de uva, pelones, y arriba le pon\u00edan az\u00facar, quedaban todos blancos. <\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

\u2013Me conmueve mucho su versi\u00f3n de Gracias a la vida, de la inmoral Violeta Parra. \u00bfUsted le da gracias a la vida?<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

\u2013Le doy gracias a la vida\u2026en realidad todos le deber\u00edamos dar gracias a la vida. Contra la muerte, la vida. La vida, todos los d\u00edas, cuando nos levantamos, cuando no nos duele nada, deber\u00edamos agradecer. La canci\u00f3n no es de amor hacia un hombre, sino de amor hacia uno mismo. Cuando llevaban a enterrar a Olof Palme, el primer ministro asesinado en Suecia, un hombre que luch\u00f3 por la libertad y por la solidaridad en el mundo, la gente cantaba Gracias a la vida<\/em>. Me preguntaban los chilenos si yo cantaba esa canci\u00f3n solamente en Chile, y les dije que la canto en todo el mundo. \u00bfC\u00f3mo no va a agradecer a la vida una persona que estuvo marginada como lo estuve yo? <\/em>Una persona que se ha tenido que ir con dos maletas y un bombo a ver qu\u00e9 era lo que pasaba con ella en Europa, y que lo \u00fanico que ten\u00eda era dinero para sobrevivir, pero sin el canto, hubiera sido un drama mi vida. Dentro de la gente del exilio, yo he sido una de las artistas que m\u00e1s ha trabajado en todo el mundo junto con los Inti Illimani, seres extraordinarios, los mejores artistas dentro de lo folcl\u00f3rico en Am\u00e9rica latina. Una vez les escrib\u00ed: \u201cEstoy orgullosa de haber nacido en una parte del mundo donde ustedes pisan\u201d. Yo no escribo nunca una cosa as\u00ed para los artistas, pero he comprobado que no son orgullosos, son estudiosos y sencillos. La humildad es muy dificil de conservar en este ambiente donde se juegan tantas cosas de cara ante el televisor y la fotograf\u00eda. El tomar un vino con los amigos, hacer bromas, s\u00f3lo lo vi con Le\u00f3n Gieco, con V\u00edctor Heredia, con los Inti Illimaini. Son la gente con la que puedo conversar de lo que sea, y todo queda entre nosotros. No me gustan las reuniones de far\u00e1ndula donde todos son buenos y despu\u00e9s nadie se habla por tel\u00e9fono, no se sigue la vida. Porque la vida no es sacarse fotos ni hablarse frente a una c\u00e1mara como si fueran grandes amigos y despu\u00e9s no tienen nada que ver con los otros. La vida de los artistas como Le\u00f3n o V\u00edctor es seguir trat\u00e1ndonos de hablar, tambi\u00e9n Julia Zenko y Teresa Parodi. <\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

En el marco de la serie \u201cArchivos O\u2019Donnell\u201d, el canal Encuentro emiti\u00f3 una entrevista realizada por el escritor y periodista Mario \u201cPacho\u201d O\u2019Donnell a la…<\/p>\n","protected":false},"author":7,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[4,6],"tags":[43],"class_list":["post-4048","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-cultura","category-nota-tapa","tag-mercedes-sosa"],"acf":[],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p6FC4i-13i","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/4048","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/7"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=4048"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/4048\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=4048"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=4048"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=4048"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}