{"id":4129,"date":"2009-11-05T14:13:57","date_gmt":"2009-11-05T17:13:57","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=4129"},"modified":"2009-11-05T14:13:57","modified_gmt":"2009-11-05T17:13:57","slug":"cine-el-corredor-nocturno","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=4129","title":{"rendered":"Cine: El corredor nocturno"},"content":{"rendered":"

\"cine-sendros-el-corredor-nocturno\"<\/a>(Espa\u00f1a-Argentina, 2009). Direcci\u00f3n: Gerardo Herrero<\/em><\/span><\/p>\n

Esta pel\u00edcula es como un juego de revelaciones. Tambi\u00e9n lo es el libro del uruguayo Hugo Burrel en que se basa, y que el guionista Nicol\u00e1s Saad muy bien ha sabido adaptar. Intentemos, pues, darle algunas pistas al lector que no conozca la novela, pero ser\u00e1n forzosamente pistas medio vagas, para no arruinarle la visi\u00f3n de la pel\u00edcula. Como sea, lo seguro es que apenas la vea querr\u00e1 ir a la librer\u00eda, un poco esperando confirmar lo que sospecha, pero m\u00e1s a\u00fan para regodearse con los caracteres, las situaciones y las frases que acaban de admirarlo. <\/span><\/p>\n

\u00bfDe qu\u00e9 se trata? Podr\u00edamos decir, de un tipo joven que a la noche, por la costanera y alrededores, prefiere correr lo m\u00e1s ligero posible en vez de trotar como los practicantes de aerobismo. Tambi\u00e9n, de un joven ejecutivo que ha hecho carrera y ahora se ve tensionado por el fracaso de una misi\u00f3n que le encargaron en busca de socios externos, la incomodidad de otra misi\u00f3n, decidir qui\u00e9nes integrar\u00e1n la pr\u00f3xima lista de despidos, y la expectativa de cambios en la c\u00fapula, que acaso lo beneficien si su superior lo ve m\u00e1s fuerte y capacitado. <\/span><\/p>\n

O podr\u00edamos decir, se trata del perturbador encuentro de un joven profesional con un hombre raro, entrometido, que quiere ser su amigo, seg\u00fan dice, pero empezar\u00e1 a molestar primero, y a dar miedo despu\u00e9s, con su omnipresencia y, en particular, con una c\u00ednica, dominante y precisa visi\u00f3n de diversos hechos. Un hombre extra\u00f1o, inquietante, que a cierta altura ya no nos parece siquiera humano. \u00bfEs la encarnaci\u00f3n de una idea, quiz\u00e1? \u00bfEs la Conciencia? \u00bfEl Otro Yo? \u00bfAcaso es la Serpiente, como cabe suponer en la visita a un lugar espurio? \u00bfO es simplemente el enviado (o Enviado) de los posibles socios externos, para manejar a su manera la empresa, empezando por la captaci\u00f3n de la gente, o su reubicaci\u00f3n? Ninguna de estas interpretaciones eliminar\u00e1 enteramente a la otra. En todo caso, aquella de la Serpiente resulta muy superior a la ostentada en el aparatoso film norteamericano El abogado del Diablo<\/em>. Y es superior, precisamente porque el sujeto se mueve m\u00e1s cerca de lo normal, no hace grandes ofrecimientos, ni org\u00edas babil\u00f3nicas como aquel otro, ni siquiera grandes demostraciones de poder: le basta algo chiquito, tipo \u201cte conozco, s\u00e9 d\u00f3nde vives, s\u00e9 d\u00f3nde est\u00e1n tus hijos ahora\u201d. <\/span><\/p>\n

Pero lo m\u00e1s probable es que no sea el Diablo: ser\u00eda una explicaci\u00f3n demasiado c\u00f3moda, y dejar\u00eda afuera la propia capacidad de determinaci\u00f3n del protagonista frente a hechos cotidianos. Es muy c\u00f3modo atribuir ciertas cosas a las fuerzas malignas del M\u00e1s All\u00e1, sobre todo cuando esas cosas sacan a la superficie actos decididos por nuestra propia cuenta. \u00bfEstaremos hablando, entonces, de una Conciencia Endemoniada? Ah, cada quien puede interpretarlo a su gusto. El asunto es que los espectadores nos sentimos tan atrapados como el joven, pero por razones distintas. A \u00e9l se le ofrece una variante f\u00e1ustica. A nosotros, una pel\u00edcula inquietante, bien hecha, muy bien actuada. Una f\u00e1bula moral para tiempos actuales, quiz\u00e1. <\/span><\/p>\n

Agreguemos que la variante f\u00e1ustica ni siquiera exige la firma de un contrato. Es, como hoy dir\u00edamos, un regalo de lanzamiento. Despu\u00e9s veremos de qu\u00e9 lanzamiento, y qu\u00e9 ataduras arriesgamos tener al tolerarlo (ni siquiera recibirlo), recordando que muchas veces la sola tolerancia de ciertos actos es, en los hechos, una aceptaci\u00f3n. <\/span><\/p>\n

Agreguemos tambi\u00e9n, con placer de espectadores, que el personaje misterioso est\u00e1 a cargo de Miguel \u00c1ngel Sol\u00e1, formidable, preciso, poniendo con m\u00ednimos gestos el peso de su presencia en cada escena, y el peso de la levedad en cada sentencia (recordemos solo una, cuando hace dudar al joven ejecutivo con una observaci\u00f3n de la calle: \u201cSubir es dif\u00edcil. A bajar, todos te ayudan\u201d). Agreguemos que adem\u00e1s se lucen Ricardo D\u00edaz Mourelle, un contador que recuerda ciertas formas de ascenso, Marta Lubos, desquiciada y resentida viuda de un directivo cuya muerte abri\u00f3 espacio para otros, Vicente Manuel y Roberto Vallejos, un ex polic\u00eda y su hijo, Luciano C\u00e1ceres, muy breve, como una suerte de contracara del protagonista, Erica Rivas, esposa mitad alerta y mitad c\u00f3mplice por aceptaci\u00f3n, y Leonardo Sbaraglia en el rol principal. <\/span><\/p>\n

Director, el espa\u00f1ol Gerardo Herrero, m\u00e1s conocido como productor notable (citemos apenas su participaci\u00f3n en las de este a\u00f1o, El secreto de sus ojos<\/em>, Las viudas de los jueves<\/em>), y menos apreciado como director, rubro en que suele ser algo irregular. De las recomendables que hizo, citemos con todo aprecio El misterio Gal\u00edndez<\/em>, Hero\u00edna<\/em> (lucha de una madre contra la droga), Las razones de mis amigos<\/em> (incidencia del pr\u00e9stamo de dinero en la amistad) y \u00e9sta que ahora vemos. \u00c9sta es de las buenas, en todo sentido. <\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

(Espa\u00f1a-Argentina, 2009). Direcci\u00f3n: Gerardo Herrero Esta pel\u00edcula es como un juego de revelaciones. Tambi\u00e9n lo es el libro del uruguayo Hugo Burrel en que se…<\/p>\n","protected":false},"author":7,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[32],"class_list":["post-4129","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-cultura","tag-cine"],"acf":[],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p6FC4i-14B","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/4129","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/7"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=4129"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/4129\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=4129"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=4129"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=4129"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}