{"id":4520,"date":"2010-04-06T18:43:20","date_gmt":"2010-04-06T21:43:20","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=4520"},"modified":"2010-04-06T18:43:20","modified_gmt":"2010-04-06T21:43:20","slug":"domitilla-calamai-desde-la-mirada-de-una-nina","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=4520","title":{"rendered":"Domitilla Calamai. Desde la mirada de una ni\u00f1a"},"content":{"rendered":"

<\/a>\"la-culpa-es-de-fidel-web2\"<\/a>Conversaci\u00f3n en Roma con la autora de la novela La culpa es de Fidel<\/em>, que fuera <\/span>llevada al cine con \u00e9xito por Julie Gavras en Francia.<\/span><\/p>\n

En enero del a\u00f1o pasado se conoci\u00f3 en el circuito comercial de cine de la Argentina una deliciosa pel\u00edcula de producci\u00f3n franco-italiana titulada La culpa es de Fidel <\/em>(La faute \u00e0 Fidel!<\/em>), dirigida por Julie Gavras, hija del prestigioso autor de cine pol\u00edtico franco-griego Costa-Gavras. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

La protagonista se llama Anna y tiene nueve a\u00f1os. Sus padres, Mar\u00eda (periodista e hija de una familia de la alta burgues\u00eda de Burdeos) y Fernando (abogado espa\u00f1ol radicado en Par\u00eds), optan por los ideales y la militancia de izquierda que dominaban la intelectualidad de esa \u00e9poca. La historia acontece en la capital francesa durante los primeros a\u00f1os de la d\u00e9cada del 70. Los j\u00f3venes padres, bajo el influjo del mayo del 68 franc\u00e9s y de las iniciativas revolucionarias latinoamericanas, deciden abrazar el progresismo de izquierda: admiran con devoci\u00f3n a Fidel Castro, luchan en favor del gobierno de Salvador Allende en Chile, defienden el aborto, aborrecen la religi\u00f3n cat\u00f3lica, odian al general\u00edsimo Francisco Franco, \u201ccaudillo de Espa\u00f1a por gracia de Dios\u201d (la t\u00eda de Anna, hermana de su padre, ha perdido al esposo en las c\u00e1rceles del franquismo). Pero la ni\u00f1a no est\u00e1 de acuerdo con ellos. Se siente a gusto con sus convencionales y ricos abuelos, a\u00f1ora la mansi\u00f3n familiar, es feliz en el tradicional colegio de religiosas donde exigi\u00f3 quedarse a pesar de la insistencia del padre y no simpatiza con los barbudos marxistas que cada vez m\u00e1s frecuentan su nueva casa, ahora un modesto departamento. Anna sigue crey\u00e9ndole a su ex ni\u00f1era cubana, la anticastrista Filomena: la culpa de todos los males la tiene Fidel. Con expresi\u00f3n severa y escrutadora, la ni\u00f1a es aut\u00e9ntica y encantadoramente reaccionaria: no entiende por qu\u00e9 hay que cambiar costumbres, dejar de pelar la fruta con cuchillo y tenedor, o renegar de los or\u00edgenes familiares. S\u00f3lo con el tiempo sabr\u00e1 de sus abuelos castellanos, condes, amigos de Francisco Franco, residentes en una finca cercana a Toledo. De la misma manera, ver\u00e1 a su abuelo franc\u00e9s quedar abatido con la muerte del general Charles De Gaulle (\u201cFrancia qued\u00f3 viuda\u201d, dicen por televisi\u00f3n). Tampoco entiende por qu\u00e9 para su padre y<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

amigos pol\u00edticos el rat\u00f3n Mickey <\/em>es derechista. Eran los a\u00f1os en que el pobre pato Donald <\/em>tambi\u00e9n era acusado de ide\u00f3logo imperialista. Despu\u00e9s de la brusca \u201cconversi\u00f3n\u201d pol\u00edtica de sus padres, Anna ver\u00e1 desfilar nuevas ni\u00f1eras: una griega cuyo marido lucha contra el gobierno militar en Atenas, una joven vietnamita refugiada que les cuenta leyendas asi\u00e1ticas; y aprender\u00e1 la canci\u00f3n de los republicanos espa\u00f1oles \u201cAy, Carmela\u201d. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

\"domitilla-4-web-interior\"<\/a>Escrib\u00eda con acierto el cr\u00edtico Diego Battle en La Naci\u00f3n<\/em> <\/em>de Buenos Aires, con ocasi\u00f3n de su estreno: \u201c<\/span>Es una pel\u00edcula pol\u00edtica sin por eso apelar a discursos aleccionadores ni subrayados. Describe con delicadeza y sin excesos (tr\u00e1gicos ni c\u00f3micos) el caos \u00edntimo familiar y la confusi\u00f3n de muchas parejas burguesas que se apasionaron en aquel momento con la idea de cambiar el mundo.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Para la protagonista de nueve a\u00f1os y para su hermano menor, todos los cambios se viven con esa mezcla de tragedia y ligereza con que los ni\u00f1os padecen e inmediatamente absorben los golpes de la vida\u201d. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

La escena cuando Anna arrastra de la mano a su fiel hermanito Francisco hasta la biblioteca, enojada como est\u00e1 por la discusi\u00f3n de sus padres, para no regresar hasta tarde, es de antolog\u00eda. Tambi\u00e9n son de se\u00f1alar su amor por las monjas o por las clases de catecismo, a las que su padre no le permite asistir. O la discusi\u00f3n ideol\u00f3gica que mantiene con los \u201cbarbudos\u201d sobre la propiedad privada y la plusval\u00eda. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

La autora de la novela que dio origen a este film, con quien nos reunimos recientemente en Roma, es Domitilla Calamai, en cuya familia se conjugan tradiciones londinenses, romanas y madrile\u00f1as. El libro original se titul\u00f3 Tutta colpa di Fidel <\/em>y acontece en la capital italiana. La obra, contada desde la inflexible mirada de una ni\u00f1a, cautiv\u00f3 a la directora francesa para su primer film de ficci\u00f3n. Julie Gavras decidi\u00f3 cambiar algunos elementos de la historia para trasladar el escenario a Par\u00eds. La actitud de la ni\u00f1a, de alguna manera, cuestiona y pone en rid\u00edculo a la generaci\u00f3n de sus padres, sumergidos en la ola intelectual y rebelde de los \u201870. Domitilla, que estudi\u00f3 arte dram\u00e1tico y trabaj\u00f3 en periodismo y en producci\u00f3n televisiva, habla un perfecto espa\u00f1ol con neto acento madrile\u00f1o y aclara que si bien la historia refleja cosas vividas no se trata de un libro autobiogr\u00e1fico. Ya se public\u00f3 su segunda novela (Vado via<\/em>) y trabaja en la tercera de esa saga. Aclara que se trata de un tr\u00edptico que abarca la ni\u00f1ez, la adolescencia y ahora la juventud. \u201cMi idea \u2013explica\u2013 es contar con diferentes personajes tres temporadas de la vida y desde tres formas distintas de narrar\u201d. Domitilla est\u00e1 casada y tiene dos hijos varones: Lupo y Orso, antiguos nombres como sacados de una f\u00e1bula.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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\u2013\u00bfPor qu\u00e9 un film como \u00e9ste, elogiado en varios pa\u00edses de Europa y Am\u00e9rica, ganador de menciones en festivales, no se dio en Italia?<\/span><\/span><\/span><\/em><\/p>\n

\u2013Porque quien deb\u00eda ocuparse de la distribuci\u00f3n tuvo problemas econ\u00f3micos. De manera que se conoci\u00f3 en toda Europa, en Jap\u00f3n, con traducci\u00f3n inglesa en los Estados Unidos y Gran Breta\u00f1a, en la Argentina subtitulado en espa\u00f1ol\u2026 pero aqu\u00ed s\u00f3lo se proyect\u00f3 en el nuevo festival llamado \u201cLa Fiesta Internacional de Roma\u201d. Estamos en Italia.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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\u2013\u00bfC\u00f3mo surgi\u00f3 la idea del film?<\/span><\/span><\/span><\/em><\/p>\n

\u2013Julie Gavras buscaba una idea para su primera pel\u00edcula de ficci\u00f3n y compr\u00f3 en Roma mi libro porque una productora colombiana se lo recomend\u00f3. Ley\u00f3 la novela y sinti\u00f3 como propia la historia. Yo no quise trabajar en el gui\u00f3n cinematogr\u00e1fico aunque se me consult\u00f3 siempre. Julie, que es una persona muy seria, supo preservar bien la iron\u00eda del libro porque se hab\u00eda identificado emocionalmente con la protagonista. La empresa le llev\u00f3 mucho tiempo: tuvo que conseguir el dinero, adaptar el texto y cambiar Roma por Par\u00eds. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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\u2013\u00bfEs tu historia?<\/span><\/span><\/span><\/em><\/p>\n

\u2013Si bien he depositado en el libro mucho de personal, de mi sensibilidad, en realidad la obra no relata mi vida. Curiosamente, mucha gente se identific\u00f3 con la novela y con el film en diferentes pa\u00edses. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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\u2013Anna es muy conservadora\u2026<\/span><\/span><\/span><\/em><\/p>\n

\u2013Los ni\u00f1os en general lo son, les gusta repetir; la rutina da seguridad a la arquitectura interna. El punto de vista de Anna, que va de los 8 a los 12 a\u00f1os en el libro, es as\u00ed. Desde all\u00ed observa su mundo familiar. Los cambios, incluso en el campo econ\u00f3mico, son dif\u00edciles de absorber. Yo tambi\u00e9n viv\u00ed una ni\u00f1ez con grandes cambios, pero me pareci\u00f3 exagerado para el libro sumarle la separaci\u00f3n de los padres, como fue en mi caso.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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\u2013\u00bfY c\u00f3mo nace la novela <\/span><\/em>La culpa es de Fidel? <\/em><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

\u2013Insisto en que es una historia que me pertenece mucho pero no relata mi infancia. El trabajo fue construir con algunos elementos personales y otros de ficci\u00f3n un libro que ofreciera una mirada cr\u00edtica del mundo adulto de esos a\u00f1os. Anna est\u00e1 enfadada. Lo que pasa no le gusta. Se trata de un juicio sobre la inmadurez de la generaci\u00f3n de sus padres, que en el fondo fueron ni\u00f1os mimados y rebeldes. Adem\u00e1s trat\u00e9 de que estuviera presente la experiencia traum\u00e1tica de los bruscos cambios en la educaci\u00f3n. En Italia esos cambios siempre fueron para mal. Los a\u00f1os \u201870 eran realmente complicados. Muchas cosas cambiaron entonces, pero no para mejor. Yo tuve que modificar un poco los a\u00f1os de mi historia familiar porque las del matrimonio del libro son personas m\u00e1s j\u00f3venes que mis padres. Los lazos familiares espa\u00f1oles me sirvieron, claramente. En esos a\u00f1os, en Espa\u00f1a \u00a0<\/span>todav\u00eda gobernaba Franco.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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\u2013Despu\u00e9s de tu segunda novela publicada, \u201cVado via\u201d, est\u00e1s trabajando en la tercera. \u00bfPor qu\u00e9 ir construyendo una saga? <\/span><\/span><\/span><\/em><\/p>\n

\u2013El yo narrativo va cambiando, y eso me permite reflejar momentos diferentes de la vida, edades diversas, otras situaciones y percepciones. Cada punto de vista para una narraci\u00f3n nace de una decisi\u00f3n: hay que elegir la voz. Siempre aparece el tema de la voz narrativa. Debes elegir la que t\u00fa creas mejor para lo que hay que contar, y seguirla. Para m\u00ed importa que sea una voz femenina. Hubiera podido ser distinto, pero creo que fue algo instintivo, no ideol\u00f3gico.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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\u2013\u00bfY c\u00f3mo est\u00e1n las cosas en el cine italiano?<\/em><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

\u2013No hay criterios de selecci\u00f3n. Italia es un pa\u00eds donde no cuentan los m\u00e9ritos, todo se logra a trav\u00e9s de amigos o de contactos. El dinero p\u00fablico pasa siempre a trav\u00e9s de favores pol\u00edticos. No existe un mercado interno competitivo y de calidad. Por otra parte, el cine que la gente ve y gusta no es considerado por la cr\u00edtica. Autores tan populares como Neri Parenti y sus \u201cNavidades\u201d o las aventuras de Fantuzzi ni siquiera son registrados por los cr\u00edticos. El gusto mayoritario est\u00e1 m\u00e1s cerca del cine norteamericano que del de autor. Si bien no es un director imprescindible, los films de Carlo Verdone son interesantes, incluso como fen\u00f3meno social. (Nota: mientras convers\u00e1bamos se acaba de estrenar el film \u201cIo, loro e Lara\u201d en numerosas salas italianas<\/em>). Quiz\u00e1 tambi\u00e9n haya que nombrar a Paolo Virz\u00ec. (Nota: Autor, entre otras, de la comedia cr\u00edtica \u201cCaterina va in citt\u00e0\u201d<\/em>). Pero convengamos que los grandes nombres del cine italiano ya pasaron, eso es as\u00ed. Hoy est\u00e1n de moda las historias de amor y de teenagers <\/em>con ritmo televisivo. O las historias de vampiros. Siempre gustan las obras con ternura, con amores que encuentran obst\u00e1culos; temas universales y menos violentos que en otras \u00e9pocas. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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\u2013\u00bfY Pupi Avati?<\/span><\/span><\/span><\/em><\/p>\n

\u2013<\/span><\/em>Sabe contar historias. Es un profesional, sin duda. A m\u00ed no me apasiona. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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\u2013\u00bfY la literatura? <\/span><\/span><\/span><\/em><\/p>\n

\u2013No podemos dejar de mencionar a Roberto Saviano y su obra Gomorra <\/em>sobre la camorra napolitana, que tuvo tanto \u00e9xito en todo el mundo. Tambi\u00e9n me interesa Giancarlo De Cataldo, su libro Una novela criminal<\/em>, y ahora Italia cosa nostra<\/em>. Un autor que escribe muy bien. Es un tipo de literatura que ilustra la realidad actual. A m\u00ed siempre me gusta cuando se parte de hechos y \u00a0<\/span>circunstancias reales para escribir ficci\u00f3n. Quisiera tambi\u00e9n recordar a la escritora y actriz Goliarda Sapienza y su El arte del placer<\/em>. Se trata de una obra incre\u00edble, ahora publicada en Francia por Gallimard. Ella supo crear un gran personaje femenino para abarcar el siglo XX. \u00a1Ah!, acabo de leer un libro realmente interesante, de un joven escritor ruso que est\u00e1 casado con una italiana y vive en Tur\u00edn: La educaci\u00f3n siberiana <\/em>del urca y tatuado Nikol\u00e1i Lilin, todo un \u00edcono. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

\u2013Tambi\u00e9n te interesan la historia del arte y la condici\u00f3n femenina\u2026<\/span><\/span><\/span><\/em><\/p>\n

\u2013Tuve ocasi\u00f3n de escribir un libro ilustrado con fotos sobre la historia de las plazas romanas. \u00a0<\/span>Adem\u00e1s, como colaboro con notas period\u00edsticas en Espa\u00f1a, sigo la problem\u00e1tica tan denunciada de la violencia familiar y el lugar de la mujer. Si bien en Italia la condici\u00f3n de las mujeres no es brillante, y ni siquiera hay pol\u00edticas familiares, \u00e9ste es un pa\u00eds complicado tambi\u00e9n para los hombres. Reina una grand\u00edsima ilegalidad a todo nivel. Pero es cierto que, a paridad de trabajo, las mujeres ganan menos. Seguramente no hay tanta violencia como en Espa\u00f1a, pero hay mucho trecho por caminar.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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