{"id":4541,"date":"2010-04-06T19:31:59","date_gmt":"2010-04-06T22:31:59","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=4541"},"modified":"2010-04-06T19:31:59","modified_gmt":"2010-04-06T22:31:59","slug":"dialogo-con-carlos-morelli-gran-parte-del-publico-de-pantalla-pinamar-viaja-para-el-festival","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=4541","title":{"rendered":"Di\u00e1logo con Carlos Morelli: \u201cGran parte del p\u00fablico de Pantalla Pinamar viaja para el festival\u201d"},"content":{"rendered":"

\"01-carlos20morelli\"<\/a>Lo define como \u201cFestival boutique\u201d pero el encuentro cinematogr\u00e1fico que se desarrolla en Pinamar sigue creciendo. A escasos d\u00edas del fin de la sexta edici\u00f3n, Carlos Morelli no s\u00f3lo comenta los alcances de Pantalla Pinamar 2010 sino tambi\u00e9n se permite hilvanar sus magistrales recuerdos sobre el periodismo cinematogr\u00e1fico, con el que celebra su medio siglo.<\/span><\/p>\n

En el imaginario colectivo, Carlos Morelli es uno de los rostros de aqu\u00e9l inolvidable ciclo que se llam\u00f3 \u201cFunci\u00f3n Privada\u201d, el otro es el de R\u00f3mulo Berruti, y que en sus 17 temporadas fue uno de los mejores sobre cine que tuvo la televisi\u00f3n argentina. Su trayectoria tambi\u00e9n involucra una tesonera labor en la difusi\u00f3n del cine espa\u00f1ol, en incontables ciclos y semanas, e incluso con un festival que se present\u00f3 durante a\u00f1os en la vecina Punta del Este. Desde hace seis ediciones Pantalla Pinamar ha consolidado su presencia como uno de los eventos m\u00e1s importantes en materia cinematogr\u00e1fica.<\/span><\/p>\n

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– \u00bfC\u00f3mo nace Pantalla Pinamar?<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

-Pantalla Pinamar es desde el a\u00f1o 2004 el primer y hasta hoy \u00fanico Encuentro Cinematogr\u00e1fico Argentino- Europeo de la desbordante agenda internacional de eventos de la especialidad. Desde el punto de vista de los contenidos extranjeros y del dise\u00f1o general, como \u201cfestival boutique\u201d es una clara derivaci\u00f3n de \u201cEuropa, un Cine de Punta\u201d, el evento que cre\u00e9 y dirig\u00ed en Punta del Este entre 1998 y 2002. La suma del producto argentino y su integraci\u00f3n con el europeo fue una feliz idea de Jorge Coscia, entonces presidente del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales de la Argentina (INCAA). Sus sucesores, Jorge \u00c1lvarez y Liliana Mazure, le dieron generosa continuidad al evento.<\/span><\/p>\n

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– Originariamente ten\u00eda lugar en diciembre; esta es la segunda edici\u00f3n que se lleva a cabo en marzo. \u00bfA que se debi\u00f3 el cambio? \u00bfBenefici\u00f3 al evento?<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

-Luego de cuatro ediciones, crecientemente exitosas, realizadas en el mes de diciembre, el cambio a marzo se produjo una vez tomada la decisi\u00f3n de trasladar la celebraci\u00f3n del Festival de Mar del Plata de ese mes a noviembre. Aunque entre ambas manifestaciones hay sustanciales diferencias de contenidos, presupuesto y volumen, est\u00e1 claro, tambi\u00e9n, que las dos son ofertas del INCAA, y que, por lo tanto, desde cualquier punto de vista conven\u00eda distanciar razonablemente sus fechas. En cualquier caso, la medida nos ha beneficiado netamente: al comenzar marzo estamos en pleno verano; durante esos d\u00edas no hay en la agenda mundial un festival que obligue a los europeos a optar, y, por otra parte ya somos conscientes de que un alto porcentaje del p\u00fablico de \u201cPantalla Pinamar\u201d viaja puntualmente para el evento, sin mirar al almanaque. <\/span><\/p>\n

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– \u00bfQu\u00e9 objetivos se cumplieron en esta edici\u00f3n?<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

-La sexta edici\u00f3n de Pantalla Pinamar marc\u00f3, de entrada, una ampliaci\u00f3n visible de su programaci\u00f3n. En diciembre de 2004 hab\u00edamos empezado con cuarenta proyecciones diferentes. Este a\u00f1o tuvimos sesenta y seis. Un rubro en el que nos estamos consolidando es el de las cinematograf\u00edas invitadas, que aportan caudalosas revelaciones a una platea que pr\u00e1cticamente desconoce sus productos. En este 2010 fueron las de Armenia y Grecia. Por otra parte, la gran celebraci\u00f3n nacional de este a\u00f1o nos ha inspirado una mayor presencia del cine argentino y la instituci\u00f3n del premio especial \u201cEdici\u00f3n del Bicentenario\u201d para distinguir a personalidades nacionales y europeas.<\/span><\/span><\/p>\n

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– Su nombre es fundamental para muchas generaciones que crecieron amando el cine gracias a su labor en la prensa gr\u00e1fica y en la televisi\u00f3n. \u00bfSe sent\u00eda mejor como periodista o ahora como director art\u00edstico de este festival?<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

-Por suerte, cuando acabo de cumplir, el pasado 1\u00ba de enero, exactamente cincuenta a\u00f1os de profesi\u00f3n, el festejo me encuentra desarrollando todav\u00eda, en fluida relaci\u00f3n con el INCAA, las dos facetas que han sido, y son, mis favoritas: presentador de pel\u00edculas en televisi\u00f3n y director de festivales de cine. A veces tengo cierta nostalgia de mis muchos a\u00f1os como especialista en cine en la prensa gr\u00e1fica (seis en La Naci\u00f3n<\/em>, veintitr\u00e9s en Clar\u00edn<\/em>, m\u00e1s una cantidad de otras experiencias). Pero lo m\u00edo es, definitivamente, lo de hoy. <\/span><\/p>\n

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-No podemos dejar de mencionar el hermoso recuerdo que le entregaron en el Festival de Cine de Cannes\u2026<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

-M\u00e1s que un recuerdo se trata de un testimonio de reconocimiento a una fidelidad, a una pasi\u00f3n y a la voluntad de contagiarla. Ocurri\u00f3 hace seis a\u00f1os. La actual Jefa de Prensa del festival, Christine Aim\u00e9, me invit\u00f3 a participar de una ceremonia privada en la que el por entonces delegado general (y hoy presidente), Gilles Jacob, entregar\u00eda distinciones a un peque\u00f1o grupo de periodistas extranjeros especialmente considerados por su sostenida obra de difusi\u00f3n del evento. Jacob nos recibi\u00f3 en su despacho a los enviados del peri\u00f3dico Los Angeles Times<\/em>, de la televisi\u00f3n de El Cairo y de Mosc\u00fa, y a m\u00ed, y nos ofrend\u00f3 medallones con la leyenda \u201cFestival de Cannes\u201d y la reproducci\u00f3n de la Palma en una cara, y con unos chicos que cazan mariposas con sus redes en la otra. Luego brind\u00f3 por nosotros y nos dedic\u00f3 palabras muy afectuosas: \u201cporque ustedes son, esencialmente, cazadores de sue\u00f1os\u201d. <\/em>Ese medall\u00f3n del Festival de Cannes y la Cruz de Oficial de la Orden de Isabel la Cat\u00f3lica concedida por el Rey Juan Carlos por mis tareas de acercamiento cinematogr\u00e1fico de Espa\u00f1a y la Argentina son los reconocimientos que m\u00e1s valoro en tantos a\u00f1os de carrera.<\/span><\/p>\n

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– Resulta innegable que las formas de comunicar cambiaron. \u00bfC\u00f3mo era cubrir un festival en aquellos primeros a\u00f1os? <\/em><\/span><\/span><\/p>\n

-Era un doble desaf\u00edo esparcido por las doce jornadas de cada edici\u00f3n. El primero, cubrir tanto como fuese posible\u2026 o ligeramente imposible. En mi caso, yo me hab\u00eda impuesto hacer una ampl\u00edsima cobertura diaria para Clar\u00edn <\/em>\u2013primero como jefe de la secci\u00f3n Espect\u00e1culos, luego como prosecretario de Redacci\u00f3n a cargo de la misma \u2013 y mi af\u00e1n era mantener la frecuencia de tres env\u00edos cada veinticuatro horas. El primero, con una nota de ambiente que le permitiera al lector viajar virtualmente conmigo y ver y sentir todo lo que yo iba experimentando m\u00e1s all\u00e1 de lo mostrado en las pantallas. En realidad, ese era el enfoque que m\u00e1s me gustaba. Luego, un seguimiento de las pel\u00edculas de la competencia oficial. Y, a continuaci\u00f3n, una entrevista exclusiva con alg\u00fan notable, destinado a las tapas y contratapas del suplemento respectivo. Luego ven\u00eda el segundo desaf\u00edo, que era conseguir que las teletipos del festival cumplieran en tiempo con el tipeo de los originales que yo les hab\u00eda entregado a sus extenuados operadores para que los textos llegaran a Buenos Aires en las horas debidas. Claro que los husos horarios corr\u00edan a mi favor. Era una enorme pero dulce fatiga\u2026<\/span><\/p>\n

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– Faltan pocas semanas para que d\u00e9 inicio una nueva edici\u00f3n de Cannes, pero la pasada tuvo a su film pol\u00e9mico con la firma de Lars Von Trier y un t\u00edtulo, a todas luces, provocador: <\/em>Anticristo. \u00bfQu\u00e9 debe tener una pel\u00edcula pol\u00e9mica para que resista el paso del tiempo?<\/em><\/span><\/span><\/p>\n

-Voy por partes. No creo que pueda hablarse de Anticristo<\/em>, el nuevo \u201copus\u201d de Von Trier, como film pol\u00e9mico. Al menos, no como r\u00f3tulo central. Lo veo como una obra gratuitamente provocativa y rayana en el mal gusto que, m\u00e1s all\u00e1 de alturas est\u00e9ticas y de actuaci\u00f3n, abri\u00f3 un anch\u00edsimo margen para el desencanto de quienes tenemos al cineasta dan\u00e9s como un creador esencial del cine contempor\u00e1neo. Personalmente, lo sigo sintiendo as\u00ed, pese a este descenso y al divismo que le hizo declarar en Cannes \u201cYo soy el mejor director del mundo\u201d<\/em>. En cuanto a lo que debe tener una pel\u00edcula pol\u00e9mica para resistir el paso del tiempo, supongo que la respuesta m\u00e1s adecuada podr\u00eda ser que esa obra tenga una calidad cinematogr\u00e1fica que conserve vigencia cuando ya haya perdido su parte provocativa. <\/span><\/p>\n

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-Tres d\u00e9cadas en el Festival de Cannes deben resumir tres tomos de an\u00e9cdotas. \u00bfCu\u00e1les ser\u00edan las tres fundamentales para Carlos Morelli?<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

-Ser\u00eda m\u00e1s l\u00f3gico hablar de tres an\u00e9cdotas diarias. Pero, bueno\u2026 Empezar\u00e9 por el principio. Mi primera vez en Cannes fue en 1977. Llegu\u00e9 dos d\u00edas despu\u00e9s de iniciada esa edici\u00f3n, por la tarde, cuando ya era imposible acceder a ninguna acreditaci\u00f3n y, por lo mismo, a ninguna funci\u00f3n de nada. Resignado, decid\u00ed vivir ese resto de jornada como forzado turista. Estaba alojado en un hotel pegado a la autopista, que entonces se llamaba Acapulco, luego cambi\u00f3 su denominaci\u00f3n por King David, y ahora se presenta como Cannes Riviera. Mi primera idea, una vez instalado, fue subir por un rato al peque\u00f1o solarium de la terraza. Al llegar, encontr\u00e9 una min\u00fascula piscina textualmente desbordada por tres rozagantes suecas que parec\u00edan salidas de Las Hijas del Mercader de Caballos<\/em>, cuyas opulencias adem\u00e1s optaban por el topless<\/em>. Decid\u00ed buscar refugio y sosiego en una reposera y en una fingida lectura de un ejemplar de Le Monde<\/em>. A los pocos minutos una de las chicas vino para tratar de informarme, en impenetrable lengua bergmaniana<\/em>, que el peri\u00f3dico estaba al rev\u00e9s\u2026 Est\u00e1 claro que yo tambi\u00e9n estaba dado vuelta. <\/span><\/p>\n

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– \u00bfLa segunda?<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

– Un atardecer encuentro en el bar al aire libre (en franc\u00e9s, la terrace<\/em>) del emblem\u00e1tico Hotel Carlton<\/span><\/span><\/p>\n

a un se\u00f1or parecid\u00edsimo a Orson Welles. El caballero advierte mi estupor, me invita a sentarme, le pide al mozo una segunda copa de cognac, y me sirve una generosa medida de brandy espa\u00f1ol de la botella a medio llenar que ten\u00eda y acariciaba en su mesa. Dentro del enorme saco blanco y de la camisa negra XXL, detr\u00e1s de la barba plateada y de esos ojos irrepetibles, estaba \u2013Believe it or Not<\/em>\u2013 el genio de El Ciudadano <\/em>y El Tercer Hombre<\/em>. S\u00f3lo que en este caso, como inesperado vendedor de la bebida convidada, y en una variante profesional destinada a sumar dineros para su pr\u00f3xima aventura cinematogr\u00e1fica. De all\u00ed salieron una entrevista inolvidable, una foto que guardo en mi museo \u00edntimo\u2026 y el maravilloso sabor en estreno de una bebida que todav\u00eda sigo comprando cada vez que piso suelo espa\u00f1ol. <\/span><\/p>\n

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– \u00bfLa tercera?<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

– Cuando el Festival de Cannes lleg\u00f3 a su quincuag\u00e9sima edici\u00f3n, como nota may\u00fascula entre otros variados fastos, decidi\u00f3 reunir a todos los ganadores hist\u00f3ricos de la Palma de Oro en una noche memorable, sobre el escenario del Grand Auditorium Lumiere. Pude acceder a esa presentaci\u00f3n (donde s\u00f3lo faltaron los que ya no estaban, m\u00e1s Ingmar Bergman, reemplazado por su hija) y, en el momento de la salida a escena de tantos genios all\u00ed reunidos, primero los ovacion\u00e9 y despu\u00e9s me puse a llorar. Todav\u00eda hoy taso como un privilegio absolutamente excepcional el haber podido estar all\u00ed y tenerlos a todos juntos en una \u00fanica mirada. Y todav\u00eda hoy esa memoria me estremece.<\/span><\/p>\n

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– Con respecto a Pantalla Pinamar, \u00bfpodemos elegir tambi\u00e9n tres buenos recuerdos?<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

– Las ediciones no son todav\u00eda tantas. Pero han sido lo suficientemente intensas y residuales como para almacenar recuerdos, encima buenos y lindos. \u00bfElijo tres? Haber tenido el honor de que \u201cPantalla Pinamar\u201d fuera el festival elegido por Carlos Sor\u00edn para que su sublime La Ventana<\/em> <\/em>iniciara su andadura por el territorio argentino. Escuchar los aplausos, ovaciones y gritos de placer que confirmaron que no me hab\u00eda equivocado decidiendo que Fados<\/em>, de Carlos Saura, inaugurara la edici\u00f3n del 2008. Y recibir, respectivamente ese mismo a\u00f1o, y al siguiente, a dos colosos tan maravillosamente humildes y abiertos como Kenneth Branagh y Laurent Cantet que presentaron, nada m\u00e1s y nada menos que La flauta m\u00e1gica <\/em>y Juego macabro<\/em>, en el caso de Branagh, y Entre los muros<\/em>, esa vigorosa pel\u00edcula con el sello de Cantet que aplaude el mundo y que el p\u00fablico ovacion\u00f3 por primera vez en la Argentina en Pinamar. <\/span><\/p>\n

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